唐代張旭、懷素二人并稱為“顛張狂素”，他們的字率意放縱、瞬息萬變，如龍飛鳳舞，將狂草發(fā)揮到了極致。有人說“論書法的動勢和立體感，沒人能超越兩大'草圣’”。與之相比，人們在評價王羲之草書時，會用瀟灑內(nèi)斂、中正平和兩個詞來總結(jié)，體現(xiàn)在《十七帖》《蘭亭序》這些行草書中。

不過，如果您覺得王羲之只能寫這種“小家碧玉”的草書，那就大錯特錯了。梁武帝《書評》中有言：“如龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕，故歷代寶之，永以為訓。”這便是說王羲之的字動靜結(jié)合，動時如龍一般大開大合，靜時如猛虎一般雄健穩(wěn)實。

王羲之幼年便習草書，取法于崔瑗、杜度、索靖、張芝、鐘繇諸家，其小草用筆圓勁靈巧、精致典雅，而狂草則深得索、張之大氣開張。目前可知的王羲之大草作品僅有一部，那就是《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》，也即《天朗帖》。

從這部作品中，我們既能看到魏晉狂草的獨特用筆，也能看到張旭、懷素、黃庭堅等人對他的繼承，尤其是“黃體”幾乎完全脫胎于此帖?！饵S庭內(nèi)景經(jīng)》完成以后被桓玄、梁武帝等人收藏過，后被唐太宗收入宮廷，經(jīng)過褚遂良等名家鑒定最終摹刻拓印。

原作已失，所幸有初拓本傳世，保存極為完好，不僅一字不缺，而且細節(jié)處與墨跡幾乎無二。透過刀痕看筆痕，把此作臨摹通透，王羲之草法技巧也就掌握了。由于王羲之是以篆隸二體為啟蒙的，所以他的草書往往重筆畫的連綿起伏與絞轉(zhuǎn)，這一點在《內(nèi)景經(jīng)》中非常明顯。

起筆或藏鋒、或逆鋒，動作豐富，行筆筆筆中鋒，筋力十足，如“錐畫沙”富有立體感，筆畫圓轉(zhuǎn)靈活，轉(zhuǎn)折處如“折釵股”，提按、輕重、疾徐、開合變化比比皆是，每一筆都在瘋狂炫技。線條的連貫性與韌性極強，質(zhì)量極高，這一點也被張旭、懷素繼承，表現(xiàn)在用筆的起無盡收不絕，不愧是他們的“祖師爺”。

而黃庭堅的“長槍大戟”，也從此作開合縱橫的橫畫、撇畫中學到了精髓。論作品用筆之豐富精絕，整體之自然瀟灑，張、懷、黃三人均望塵莫及。這部《內(nèi)景經(jīng)》全卷長超過5米，共2000余字，字徑較大，有的能達到6厘米，這也彌補了魏晉草書無大字的遺憾。后人評價：“煥若神明，頓還舊觀。”

此作筆法精微細致，開合、陰陽之變盡在其中，魏晉正宗草法展現(xiàn)得淋漓盡致，將它學透徹，草書這一關(guān)也就過了。

而今，我們將王羲之草書《黃庭內(nèi)景經(jīng)》初拓本進行了超高清12色復制，見此作如見原作，并添加逐行釋文一一對應，獨家推出一款純手工經(jīng)折裝，非常便于您臨摹和欣賞。