唐文宗在位期間曾御封“大唐三絕”：李白的詩歌、張旭的草書和裴旻的劍舞。有了皇家的“背書”，很多人認為張旭代表著唐代乃至整個書法史上的草書最高水平，但事實果真如此嗎？不論是用筆之隨心所欲不逾矩，點畫線條質(zhì)量之高還是作品境界的超凡脫俗，懷素都更勝一籌。

五代書畫家貫休點評：“張顛顛后顛非顛，直至懷素之顛始是顛。師不譚經(jīng)不說禪，筋力唯于草書妙。”何紹基則稱贊：“懷素得法于張長史，其妙處在不見起止之痕。前張后黃，皆當(dāng)讓素師獨步。”筆畫那種起無盡收不絕的暢快盡興，真正把草書寫到了“終極形態(tài)”。

懷素一生信奉禪宗，他筆下的草書不同于張旭的“悲喜雙用”，而是達到了更高一層的“悲喜雙遣”，這樣的作品能將情感與筆墨協(xié)調(diào)到天衣無縫的程度，不會出現(xiàn)情感壓倒筆墨的情況，所以說，對于學(xué)草書者，懷素的作品比張旭的更容易上手。

趙孟頫認為懷素的字“雖率意顛逸，終不離魏晉法度”，繼承了前輩們草書用筆的精髓，融百家之長。綜合而言，不論是筆法、情感還是作品本身的筆畫、結(jié)字、章法、墨法、氣韻各方面，懷素已經(jīng)把草書發(fā)揮到了極致，稱得上“集大成者”了。

懷素傳世作品不多，他晚年所寫的《王獻之王洽王珣書評》是傾盡心力的“扛鼎之作”，由于太過珍貴，原拓至今只公開展出過一次。由于此作用筆瀟灑自然、天真爛漫，后世將它命名為《風(fēng)流帖》，從中我們領(lǐng)略到懷素草書自由、率真之氣。

《風(fēng)流帖》全卷縱30厘米、橫460厘米，共63行、330余字，字徑大小約5厘米。此作吸收張芝、二王、張旭四家筆意，用筆細膩，動作豐富。空中取勢，再逆鋒入紙，筆尖按壓、頓筆、衄挫，起筆厚實穩(wěn)重，行筆純以中鋒，徐疾有度，筆畫遒勁多姿，力透紙背，如“錐畫沙”立體感十足。

此作轉(zhuǎn)折處以圓筆為主，絞轉(zhuǎn)連綿，靈活自然，骨力勁健，深得“折釵股”精髓。鋒芒內(nèi)斂，圭角暗藏，起收筆沉著扎實，書寫過程中輕重、疾徐、粗細、斷連變化多端。結(jié)字因字賦形，奇宕險絕，字跡大小錯落，狂放縱逸。章法疏密有致，呼應(yīng)有序，上下字之間氣息貫通，左右之間顧盼生姿。

縱覽全卷，將魏晉唐代正宗草法發(fā)揮得淋漓盡致，又無霸悍之感，收放有度，細膩精到，是我們學(xué)習(xí)草書，領(lǐng)悟草法的絕佳范本，看得人熱血澎湃。

而今，我們將懷素《風(fēng)流帖》初拓本進行了超高清1:1復(fù)制，見此作如見原作，并添加逐行釋文一一對應(yīng)，以便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請點擊下方鏈接一觀！