學(xué)習(xí)書法，要從最細(xì)小的環(huán)節(jié)抓起，到了高層次，看的就是細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)取勝方能最終全面取勝、這才是大家。   

起筆，又稱落筆、下筆、發(fā)筆，是一筆一畫的開端，是點(diǎn)畫定格、承前啟后的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，其用筆方法主要有逆入、折入，間或亦用順入的方法，不信，您試試一定管用！
一、逆入

逆入就是逆鋒起筆，即采用與行筆的相反方向（欲右先左，欲下先上）遣鋒發(fā)筆。

逆人的用筆方法與不同的筆法結(jié)合，往往可以寫出勢(shì)態(tài)迥異的筆畫來。

如與轉(zhuǎn)筆結(jié)合，可寫出圓頭如篆之筆畫，表現(xiàn)出沉實(shí)渾勁，含蓄端莊的勢(shì)態(tài)；

如果與頓筆、折筆結(jié)合，則可寫出方頭筆畫，勁健有力，意態(tài)昭然。

為什么起筆要用逆鋒呢？ 

首先，用逆鋒寫出的筆畫顯得既內(nèi)含筋骨，又方整俊健。

其二，漢字筆畫之間本來就存在著內(nèi)在聯(lián)系，表現(xiàn)在書寫上就是取逆勢(shì)。

漢字的書寫規(guī)則是：先上后下，先左后右，先中間后兩邊。

這種規(guī)則本身，有逆鋒取勢(shì)的原因在。

如數(shù)橫并列，寫完第一橫，就要把筆鋒從右移到左，即形成“欲右先左”，再寫第二橫，這就自然地要用逆鋒。

再如幾個(gè)豎畫并列，寫完第一豎，就要把筆從下面提上來，形成“欲下先上”。

可見，取逆勢(shì)存在于筆畫之間所形成的筆勢(shì)往來之中。

其三，用筆如舞刀出拳，欲使刀、拳有力，須先將刀或拳快速后縮，然后奮力沖出，逆鋒起筆與此理同。

唯有如此，方可把點(diǎn)畫寫得遒勁，矯健，氣勢(shì)充足。

但必須注意，這種取逆勢(shì)的方法，在時(shí)間上是很短暫的。

且入筆也是很輕的，須謹(jǐn)防造成粗頭、長(zhǎng)嘴的病筆。

逆鋒在實(shí)際書寫的過程中，通常表現(xiàn)為兩種“逆法”

，一是虛逆，一是實(shí)逆。

所謂虛逆，就是筆鋒在空中作逆鋒動(dòng)作，筆鋒在逆的過程中并不著紙，也即是空中取逆勢(shì)。

所謂實(shí)逆，是指筆鋒輕輕人紙，向點(diǎn)畫的反方向運(yùn)行極短的一段，然后再調(diào)鋒運(yùn)筆。

二、折入

折人，就是折鋒起筆，即起筆與行筆之間毫鋒運(yùn)動(dòng)的方向成一定的角度，有一個(gè)毫鋒轉(zhuǎn)向的環(huán)節(jié)；

寫出現(xiàn)棱角，出鋒芒的方頭筆畫，顯得精神閃耀，形態(tài)畢露。

也可稱之為“露鋒入筆”。

三、順入

順入，也既是露鋒起筆，就是順著行筆方向順鋒入筆，筆畫利落流暢，起行渾然一體，神態(tài)自然成趣。

從傳統(tǒng)筆法看，歷代書家在自己的書寫實(shí)踐中，樂于運(yùn)用逆鋒或折鋒起筆，這種起筆配合行筆、收筆中的折筆或轉(zhuǎn)筆的運(yùn)用，可形成兩種不同的筆畫勢(shì)態(tài)，表現(xiàn)出剛、柔不同的風(fēng)格特征。

而順鋒起筆，在魏晉小楷中、漢簡(jiǎn)中用得較多，至唐代的中、大楷，偶爾用用，并不構(gòu)成普遍現(xiàn)象。

注意：起筆時(shí)，橫撇的順鋒要恰到好處，切不可過于沉重。

順鋒而出，如春風(fēng)拂柳，輕盈而自然，毫不拖沓。

起筆筆畫的粗細(xì)變化巧妙地展現(xiàn)出書法的獨(dú)特韻味，仿佛在紙上跳躍著的音符，奏響著美妙的旋律。  一旦起筆筆畫過重，就如同給前行的駿馬套上了沉重的枷鎖，會(huì)嚴(yán)重影響整體的流暢性，使整個(gè)字失去靈動(dòng)之感。

起筆筆畫要求堅(jiān)實(shí)有力，給人以飄灑或者沉穩(wěn)之感。能夠展現(xiàn)出一種連貫自然之美，仿佛是一條奔騰不息的江河，氣勢(shì)磅礴。同時(shí)，豐富的筆畫變化賦予了其動(dòng)感，那靈動(dòng)的游絲效果，就像微風(fēng)中輕輕搖曳的絲線，充滿了生機(jī)與活力。

筆畫之間相互呼應(yīng)、彼此關(guān)聯(lián)，使得整個(gè)作品和諧統(tǒng)一，宛如一個(gè)完美的樂章。