楷書(shū)的起筆與收筆
起筆，又稱(chēng)落筆、下筆、發(fā)筆，是一筆一畫(huà)的開(kāi)端，是點(diǎn)畫(huà)定格、承前啟后的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，其用筆方法主要有逆入、折入，間或亦用順入的方法。 ①逆入 逆入就是逆鋒起筆，即采用與行筆的相反方向（欲右先左，欲下先上）遣鋒發(fā)筆。逆入的用筆方法與不同的筆法結(jié)合，往往可以寫(xiě)出勢(shì)態(tài)迥異的筆畫(huà)來(lái)。如與轉(zhuǎn)筆結(jié)合，可寫(xiě)出圓頭如篆之筆畫(huà)，表現(xiàn)出沉實(shí)渾勁，含蓄端莊的勢(shì)態(tài)；如果與頓筆、折筆結(jié)合，則可寫(xiě)出方頭筆畫(huà)，勁健有力，意態(tài)昭然。 ②折入 折入，就是折鋒起筆，即起筆與行筆之間毫鋒運(yùn)動(dòng)的方向成一定的角度，有一個(gè)毫鋒轉(zhuǎn)向的環(huán)節(jié)；寫(xiě)出現(xiàn)棱角，出鋒芒的方頭筆畫(huà)，顯得精神閃耀，形態(tài)畢露。也可稱(chēng)之為“露鋒入筆”。 在楷書(shū)里面，點(diǎn)、橫、豎、撇、捺的基本樣態(tài)多用逆鋒，為什么起筆要用逆鋒呢？首先用逆鋒寫(xiě)出的筆畫(huà)顯得既內(nèi)含筋骨，又方整俊健；其次，漢字筆畫(huà)之間本來(lái)就存在著內(nèi)在聯(lián)系，表現(xiàn)在書(shū)寫(xiě)上就是取逆勢(shì)。漢字的書(shū)寫(xiě)規(guī)則是：先上后下，先左后右，先中間后兩邊。這種規(guī)則本身，有逆鋒取勢(shì)的原因在。如數(shù)橫并列，寫(xiě)完第一橫，就要把筆鋒從右移到左，即形成“欲右先左”，再寫(xiě)第二橫，這就自然地要用逆鋒。再如幾個(gè)豎畫(huà)并列，寫(xiě)完第一豎，就要把筆從下面提上來(lái)，形成“欲下先上”?？梢?jiàn)，取逆勢(shì)存在于筆畫(huà)之間所形成的筆勢(shì)往來(lái)之中。其三，用筆如舞刀出拳，欲使刀、拳有力，須先將刀或拳快速后縮，然后奮力沖出，逆鋒起筆與此理同。唯如此，方可把點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)得遒勁，矯健，氣勢(shì)充足。但必須注意，這種取逆勢(shì)的方法，在時(shí)間上是很短暫的。且入筆也是很輕的，須謹(jǐn)防造成粗頭、長(zhǎng)嘴的病筆。 逆鋒在實(shí)際書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中，通常表現(xiàn)為兩種“逆法”，一是虛逆，一是實(shí)逆。所謂虛逆，就是筆鋒在空中作逆鋒動(dòng)作，筆鋒在逆的過(guò)程中并不著紙，也即是空中取逆勢(shì)。所謂實(shí)逆，是指筆鋒輕輕入紙，向點(diǎn)畫(huà)的反方向運(yùn)行極短的一段，然后再調(diào)鋒運(yùn)筆. ?、垌樔?/font> 順入，就是順著行筆方向順?shù)h入筆，筆畫(huà)利落流暢，起行渾然一體，神態(tài)自然成趣。 從傳統(tǒng)筆法看，歷代書(shū)家在自己的書(shū)寫(xiě)實(shí)踐中，樂(lè)于運(yùn)用逆鋒或折鋒起筆，這種起筆配合行筆、收筆中的折筆或轉(zhuǎn)筆的運(yùn)用，可形成兩種不同的筆畫(huà)勢(shì)態(tài)，表現(xiàn)出剛、柔不同的風(fēng)格特征。而順?shù)h起筆，在魏晉小楷中用得較多，至唐代的中、大楷，偶爾用用，并不構(gòu)成普遍現(xiàn)象。
任何一個(gè)點(diǎn)畫(huà)的形成，都離不開(kāi)起筆、行筆與收筆三個(gè)環(huán)節(jié)。楷書(shū)，尤其重視這落筆與收筆，東漢書(shū)法家蔡邕在《九勢(shì)》中談：“藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗?！庇终f(shuō)：“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行。護(hù)尾，畫(huà)點(diǎn)勢(shì)盡，力收之?！辈嚏邚?qiáng)調(diào)逆鋒起筆，回鋒收筆，以求筆畫(huà)沉實(shí)勁健、骨豐肉潤(rùn)的藝術(shù)效果。王羲之更是把起筆、收筆的藏頭護(hù)尾提到用筆的首位，他說(shuō)：“第一須存筋藏鋒，滅跡隱端”。起收不露鋒芒，而讓筋骨氣勢(shì)蘊(yùn)
含于點(diǎn)畫(huà)之中。歷代書(shū)家對(duì)起筆、收筆為何如此重視呢？因?yàn)樗强瑫?shū)點(diǎn)畫(huà)定型定格的關(guān)鍵所在，也是用筆書(shū)寫(xiě)過(guò)程中筆畫(huà)承接映帶、傳神蘊(yùn)意的要津。 很顯然，沒(méi)有筆法可言，點(diǎn)畫(huà)的起收沒(méi)有法度，因而形態(tài)粗疏簡(jiǎn)陋；用筆得法，尤其重視起筆、收筆的環(huán)節(jié)，故點(diǎn)畫(huà)形態(tài)爽利有神。由此可見(jiàn)，深究用筆方法，是十分必要的。 ２、收筆及其方法 收筆，也叫殺筆，是筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)將要完成時(shí)，筆毫離開(kāi)紙面前的動(dòng)作。一般說(shuō)來(lái)，收筆有兩種方法，即藏鋒收筆與露鋒收筆。 ①藏鋒收筆 藏鋒收筆是指收筆時(shí)筆鋒朝筆畫(huà)的反方向回收，將筆鋒藏于點(diǎn)畫(huà)之內(nèi)，所以又叫回鋒收筆。如寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)，往右寫(xiě)到盡頭后稍提，接著向右下頓筆，然后向左回鋒收筆，讓筆鋒藏在線(xiàn)條之內(nèi)；再如寫(xiě)“垂露豎”，書(shū)寫(xiě)到收筆時(shí)筆鋒稍向左復(fù)向右下稍頓后，再向內(nèi)回收。 ?、诼朵h收筆 露鋒收筆，即在收筆時(shí)將筆毫收攏，把筆逐漸提起以離開(kāi)紙面，使筆鋒外露，其筆畫(huà)末端呈錐狀，如寫(xiě)懸針豎、撇、捺、鉤、挑等筆畫(huà)都要用露鋒收筆才能達(dá)到效果。露鋒收筆忌飄浮無(wú)力，一掠滑過(guò)，應(yīng)將力量貫注于毫端至筆畫(huà)末端， 總之，起筆收筆是點(diǎn)畫(huà)過(guò)程的首尾環(huán)節(jié)，是定形構(gòu)意的關(guān)鍵所在，是否得法關(guān)系到筆畫(huà)的成敗，其映帶顧盼也與字、行、幅的空間布白息息相關(guān)。因此，點(diǎn)畫(huà)如何取法成形，必須瞻前顧后，切忌孤立用筆；力求毅然入紙，斷然而收，以免猶猶豫豫，拖泥帶水。同類(lèi)筆畫(huà)的起收，法雖一致，然造型應(yīng)有變化，孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中說(shuō)“數(shù)畫(huà)并施，其形各異；眾點(diǎn)齊列，為體互乖”，即是講變化在書(shū)寫(xiě)中的重要性。
楷書(shū)是為規(guī)范草書(shū)的漫無(wú)準(zhǔn)則和減省漢隸的波磔而由隸書(shū)的發(fā)展而逐漸演變而成的?？瑫?shū)的結(jié)體呈平穩(wěn)方正、典雅端莊。其用筆歸之于“永字八法”，即點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、挑、鉤和轉(zhuǎn)折八法，十分強(qiáng)調(diào)用筆的筆力、筆勢(shì)和筆意，講究相互之間的長(zhǎng)短結(jié)合、曲直并舉、剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)效果。 楷書(shū)一般來(lái)說(shuō)是靜態(tài)的書(shū)體，運(yùn)筆速度較緩慢，注重筆壓的加力，因此必須選用筆鋒尖齊，筆腰較強(qiáng)健的毛筆，所以以狼毫和羊毫制成的兼毫筆為主，兼毫筆之筆鋒柔暢，筆腰有力富彈性，在于點(diǎn)劃、轉(zhuǎn)折方面，容易收放。純羊毫毛筆的筆性較柔，除特別嘉好者，甚少人用來(lái)寫(xiě)楷書(shū)，欲用純羊毫毛筆寫(xiě)楷書(shū)，必須功力足，運(yùn)筆認(rèn)真，才能達(dá)成效果。 一、寫(xiě)楷書(shū)用的筆盡量別用太長(zhǎng)的峰。峰太長(zhǎng)的筆寫(xiě)楷書(shū)不好掌握、特別是對(duì)初學(xué)者。 二、彈性方面，根據(jù)自己用筆的習(xí)慣擇取，每個(gè)人用筆感覺(jué)都是不一樣的。所以不要一味聽(tīng)從別人意見(jiàn)。大數(shù)朋友都會(huì)說(shuō)，用狼毫的彈性大。這是錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)。市場(chǎng)上一般十幾元的大狼毫是不是黃鼠毫毛制作的，一般都是雜毛染色的。真正的純狼毫很軟。所以建議大家購(gòu)買(mǎi)彈性中性的兼毫毛筆。 例如這種兼毫毛筆(田英章老師專(zhuān)用筆)
三、這條是初學(xué)都最容易范的錯(cuò)誤，“小筆寫(xiě)大字”，毛筆一般就用前面的四分之一，否則對(duì)筆損傷很大。 狼毫是用黃鼠狼的毛作的，較硬，對(duì)于剛開(kāi)始學(xué)的人來(lái)講好掌握。羊毫是用羊毛用的，較軟，但是更能進(jìn)行粗細(xì)、濃淡的變化，體現(xiàn)毛筆的特點(diǎn)。紫毫是兔毛作的，也較硬，但常和羊毛搭配使用，如七紫三羊，就是七分紫毫三分羊毫。你可以各樣都來(lái)一支，以掌握不同類(lèi)型毛筆的特點(diǎn)，進(jìn)而選出適合自己的一款。
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