對(duì)聯(lián)教程 | 十分鐘看懂對(duì)聯(lián)格律

御云齋藝術(shù)館 2024-09-18 發(fā)布于北京

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對(duì)聯(lián)格律與近體詩格律類似，在其基礎(chǔ)上又有所變化和延展。格律并非創(chuàng)作的枷鎖，而是為語言的旋律和節(jié)奏服務(wù)。格律其實(shí)并不難，即使你對(duì)格律一無所知，只要認(rèn)真學(xué)進(jìn)去，完全可以在短時(shí)間內(nèi)解決格律問題。以下簡單講講對(duì)聯(lián)格律的一般情況，特例不包含在內(nèi)。

平

仄

分清平仄是格律入門的第一步，從音韻角度看，平聲悠揚(yáng)、仄聲急促。

簡單來說，漢語拼音中，陰平陽平（一聲二聲）是平聲，上聲去聲（三聲四聲）是仄聲。但是，古漢語與漢語拼音并不相同，一般遵循平水韻。

平水韻分為平聲、上聲、去聲、入聲四種聲調(diào)，平聲屬平，上聲、去聲、入聲屬仄。平水韻中的平聲上聲去聲與現(xiàn)代漢語中基本對(duì)應(yīng)，沒必要額外記憶，主要是入聲比較特別。入聲在現(xiàn)代漢語中不存在，被分到了平聲、上聲、去聲之中，這就是“入派三聲”。古漢語中屬入聲，現(xiàn)代漢語屬上聲和去聲的，都是仄聲，也不需要額外記憶，需要記憶的其實(shí)就是入聲變?yōu)槠铰暤哪切┳?。這部分字在網(wǎng)上搜索一下即可，根據(jù)字形、字音也有一定模糊的規(guī)律，只要多看多用就可以掌握。

對(duì)聯(lián)格律最重要的一點(diǎn)是“仄起平收”，也就是上聯(lián)最后一個(gè)字用仄聲，下聯(lián)最后一個(gè)字用平聲。這是雷打不動(dòng)的鐵律。

詩

律

一般來講，五、七言對(duì)聯(lián)需要符合詩律。

詩律的規(guī)則可以簡單歸納為“逢雙必反”四字。句中偶數(shù)字位置平仄相間，上下聯(lián)偶數(shù)字位置平仄相對(duì)。以七言為例，如果第二字用平聲，第四字要用仄聲，第六字要用平聲；與其相對(duì)的位置，第二字用仄聲，第四字用平聲，第六字用仄聲；再加上上仄下平的“鐵律”，一副聯(lián)的平仄就完全確定了。需要注意的是，盡量不要出現(xiàn)連續(xù)三個(gè)平聲收尾的情況，至于詩律中的其他避諱，如孤平等，對(duì)聯(lián)中未必計(jì)較，既然是速成，也就不再贅述了。

這里再說兩個(gè)特殊格律形式，它們雖不符合“逢雙必反”規(guī)則，但在詩律中也比較常見。覺得麻煩的可以跳過不看，掌握“逢雙必反”規(guī)則就已經(jīng)可以基本掌握常規(guī)詩律了，這兩個(gè)特殊形式只是讓選擇更多一些。

以五言為例。一種是“平平仄平仄”，當(dāng)出現(xiàn)這種格律時(shí)，可以視為等同于“平平平仄仄”，下聯(lián)用“仄仄仄平平”應(yīng)對(duì)即可。另一種是“仄仄仄仄仄”以及它的變種（第二、第四字均為仄，第一、第三字隨意），這種情況需要對(duì)句來救，對(duì)句的第三字必須用平，即平平平仄平（依然是“一三五不論，二四六分明”）。推廣到七言，只要最后五字出現(xiàn)上述的兩種情況，即可采用相應(yīng)的平仄規(guī)律。

舉個(gè)栗子——

普通格律：

山高不礙云飛過；（平平仄仄平平仄）

池小能將月送來。（平仄平平仄仄平）

文藝格律：

旋見衣冠就東市；（平仄平平仄平仄）

忽遺弓劍不西巡。（仄平平仄仄平平）

二逼格律：

一身報(bào)國有萬死；（仄平仄仄仄仄仄）

雙鬢向人無再青。（平仄仄平平仄平）

意

節(jié)

如果不是五、七言，或者不是律句節(jié)奏，應(yīng)該如何調(diào)整平仄？比較常見的說法是“意節(jié)論”，即根據(jù)語意節(jié)奏點(diǎn)安排平仄。舉個(gè)栗子，“為過去古人重寫照；看將來吾輩亦登場?！贝寺?lián)按照意節(jié)可以這樣斷句：“為過去/古人/重寫照；看將來/吾輩/亦登場?！币夤?jié)點(diǎn)可以看作“去”、“人”、“照”幾個(gè)字，“去”是仄聲，“人”是平聲，“照”是仄聲，這是平仄相間；下聯(lián)與之相對(duì)的是“來”、“輩”、“場”幾個(gè)字，分別是平、仄、平，這就是平仄相對(duì)。

當(dāng)然，意節(jié)論并非鐵板一塊，比如如何斷句便可以很大程度上自由發(fā)揮，上述之聯(lián)斷成“為/過去/古人/重/寫照；看/將來/吾輩/亦/登場”等亦無不可，如此格律安排變寬松了許多。想要再寬松，“句內(nèi)平仄相間”一條也可以模糊一些，只要保證一句之間平仄和諧即可，像“種十里名花何如種德；修萬間廣廈不若修身”，就并非嚴(yán)格的平仄相間。

在此基礎(chǔ)上，其實(shí)再寬松一些也無妨，至少類似虛字、領(lǐng)字用法處的平仄，上下不相對(duì)也無妨，比如大觀樓長聯(lián)中“莫辜負(fù)四圍香稻；只贏得幾杵疏鐘”，“負(fù)”與“得”便都是仄聲。我甚至覺得，只要不是節(jié)奏感很強(qiáng)的句子，如“竹雨松風(fēng)琴韻；茶煙梧月書聲”這種，只要保證上仄下平即可，因?yàn)樯⑽木浞ū旧聿]有什么句內(nèi)平仄要求。以著名黃鶴樓聯(lián)為例：“一支筆挺起江漢間，到最上層放開肚皮，直吞將八百里洞庭、九百里云夢(mèng)；千年事幻在滄桑里，是真才人自有眼界，那管他去早了黃鶴、來遲了青蓮?！贝寺?lián)通篇以散文句法組成，并沒有嚴(yán)格的平仄相間或相對(duì)，但也不能說格律安排有什么問題。

馬

蹄

韻

一副對(duì)聯(lián)有多個(gè)分句時(shí)，句腳平仄應(yīng)該如何安排？余德泉先生提出“馬蹄韻”的說法，雖然我有些不同看法，但我仍然認(rèn)為馬蹄韻是對(duì)聯(lián)格律的重要理論，尤其在句式整飭的前提下。

簡單來說，馬蹄韻就是句腳平仄以“仄平平仄仄平平仄……”的節(jié)奏交替，比如“四圍香稻、萬頃晴沙、九夏芙蓉、三春楊柳；幾杵疏鐘、半江漁火、兩行秋雁、一枕清霜”，句腳的平仄就是“仄平平仄；平仄仄平”。馬蹄韻的節(jié)奏感很強(qiáng)，非常適用于字?jǐn)?shù)相等的自對(duì)句式，但對(duì)于其他句式而言，無論從統(tǒng)計(jì)規(guī)律還是音韻旋律來看，都有待商榷。

除馬蹄韻外，尚有“朱氏規(guī)則”和“李氏規(guī)則”等常見的句腳平仄安排?！爸焓弦?guī)則”要求上聯(lián)除最后一分句句腳用仄聲外，其余全用平聲；“李氏規(guī)則”則是“平仄平仄……”般單節(jié)交替至最后。其實(shí)，這兩種句腳安排都沒什么道理，更無法和馬蹄韻相提并論。

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