四聲同樣是格律的重要因素，因?yàn)樗穆暫晚嵉年P(guān)系是很密切的，在韻書(shū)中，不同聲調(diào)的字不能算作同韻，在詩(shī)詞中，不同聲調(diào)的字一般也不能押韻。

同時(shí)，辨別四聲，是辨別平仄的基礎(chǔ)。

四、平仄

平仄是詩(shī)詞格律的一個(gè)重要術(shù)語(yǔ)，詩(shī)人們把四聲分為平和仄兩大類(lèi)，平，就是平聲，仄，就是非平聲。仄的字義，即不平的意思。

辨別平仄，就是為了讓平聲字和仄聲字在詩(shī)句中交錯(cuò)，在上下兩句中對(duì)立，使得平仄兩類(lèi)聲調(diào)的字在一首詩(shī)詞中交替出現(xiàn)，讓聲調(diào)多樣化，避免單調(diào)，這也是古典詩(shī)詞誦讀起來(lái)特別諧和的重要原因。

但是，有些古典或按古韻寫(xiě)的詩(shī)詞讀起來(lái)感覺(jué)并不和諧，那是因?yàn)殡S著時(shí)代的發(fā)展，有些字的語(yǔ)音和聲調(diào)都發(fā)生了變化，所以用現(xiàn)代漢語(yǔ)讀起來(lái)自然就顯得不合。查對(duì)韻書(shū)會(huì)發(fā)現(xiàn)，古人作詩(shī)詞，是很?chē)?yán)格遵守格律規(guī)范的。毛澤東的詩(shī)詞都是按照古韻規(guī)則創(chuàng)作的，如《長(zhǎng)征》詩(shī)的第三聯(lián)：

金沙水拍云崖暖，

大渡橋橫鐵索寒。

句型為：

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

按現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)音誦讀起來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)，“拍”（pāi）為平聲字，并不合律，按古韻“拍”字大抵發(fā)音接近“pō”，像短促的“坡”音，為入聲字，完全符合律詩(shī)平仄的要求。

五、對(duì)仗

對(duì)仗，也叫對(duì)偶，指的是兩句相對(duì)，詩(shī)中上下兩句相同位置上的字詞兩兩相對(duì)，詞性相同，即名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，等等，且平仄相反（一句開(kāi)始的兩個(gè)雙字詞，因重音在一個(gè)詞的后一個(gè)字上，故前一個(gè)字的平仄可不拘），字詞不能重復(fù)。對(duì)仗的上句，稱(chēng)出句，下句叫對(duì)句。

例如：唐-杜甫的七律《登高》詩(shī)中的第二聯(lián)（三、四句）：

無(wú)邊落木蕭蕭下，

不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

其中：

“落木”對(duì)“長(zhǎng)江”，是名詞對(duì)名詞；

“無(wú)邊”對(duì)“不盡”、“蕭蕭”對(duì)“滾滾”，是形容詞對(duì)形容詞；

“下”對(duì)“來(lái)”，是動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。

對(duì)仗是一種修辭手段，以類(lèi)排比，形成整齊的美、聲調(diào)和諧的美。

六、律詩(shī)

狹義上講律詩(shī)都是由8句組成（也有超過(guò)8句的，稱(chēng)為長(zhǎng)律，這里不談），分為五律和七律，五律每句5字，七律每句7字。

律詩(shī)的其它要求主要有3條：

1、押平聲韻，四韻或五韻字，且一首詩(shī)里不能換韻。

2、中間兩聯(lián)（即三、四句和五、六句）必須對(duì)仗。

3、每句的平仄都有規(guī)定。符合平仄要求的稱(chēng)律句，律句有4種基本句型，七律律句具體如下：

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

上述句型每句去前兩個(gè)字即為五律律句基本句型。

關(guān)于律詩(shī)的五個(gè)基本概念：

1、聯(lián)

律詩(shī)共8句，每?jī)删浞Q(chēng)一聯(lián)，共4聯(lián)，且各有稱(chēng)謂：

第一聯(lián)：首聯(lián)，全詩(shī)的第一二句，亦稱(chēng)起聯(lián)，因是全詩(shī)的開(kāi)始，像人之首。

第二聯(lián)：頷聯(lián)，全詩(shī)的第三四句，如人之頷部，在首之下。

第三聯(lián)：頸聯(lián)，全詩(shī)的第五六句，正如人之頸部，在頷之下，身之上。

第四聯(lián)：尾聯(lián)，全詩(shī)的第七八句，全詩(shī)的結(jié)尾，也稱(chēng)結(jié)聯(lián)。

一聯(lián)中的第一句，稱(chēng)出句、上句，第二句，稱(chēng)對(duì)句、下句。

2、粘的規(guī)則

詩(shī)中上下句相同位置上的字如果平仄一致，叫“粘”（nián），反之叫“對(duì)”。一聯(lián)中上下句必須相對(duì)（特定位置上的字可平可仄除外），否則叫失對(duì)；律詩(shī)的兩聯(lián)之間上聯(lián)下句與下聯(lián)上句中的第二個(gè)字必須相粘，否則稱(chēng)失粘。例如唐·王維《山居秋暝》詩(shī)：

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹暄歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

其中，“氣”和“月”同為仄聲、“泉”和“暄”同為平聲、“動(dòng)”和“意”同為仄聲，這就是相粘。如果不粘，稱(chēng)之為失粘，會(huì)使詩(shī)中四聯(lián)的平仄一致而單調(diào)。所以粘的規(guī)則就是為了保持一首詩(shī)中的平仄錯(cuò)綜變化，不失韻律之美。

3、孤平

指一個(gè)平腳的律句中，除了韻腳外，只有一個(gè)平聲字，稱(chēng)犯孤平。孤平是詩(shī)家大忌，在前人的律詩(shī)中，沒(méi)有孤平的句子。

4、拗

字在律句中不符合平仄，稱(chēng)拗，則整句叫做拗句。如果因地名、人名或詩(shī)的意境等要求不得不在該用平/仄聲字的地方用了仄/平聲字時(shí)，則必須在句中或?qū)渲袚Q補(bǔ)上一個(gè)平/仄聲字，叫做拗救。例如許渾七律《咸陽(yáng)城東樓》詩(shī)：

一上高樓萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。

溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓。

鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。

按平仄要求，詩(shī)中第三句的第五字和第四句的第三字應(yīng)為平聲字，卻用了仄聲“日”和“欲”字，第四句中第五字本應(yīng)仄聲字的改成平聲“風(fēng)”字，救出句的“日”同時(shí)又救本句的“欲”。

5、三平調(diào)

一句最末3個(gè)字全是平聲字，叫三平調(diào)，是律詩(shī)的禁忌之一。特別是用古韻作詩(shī)，三個(gè)平聲字收尾的句子，因音調(diào)無(wú)變化，顯得特別呆滯，律詩(shī)格律成熟后，詩(shī)人們都會(huì)刻意避免出現(xiàn)三平調(diào)現(xiàn)象。

初唐時(shí)，律詩(shī)還未完全定型，有一些詩(shī)中還有三平調(diào)的現(xiàn)象，如被后人尊為律詩(shī)第一的崔顥《黃鶴樓》詩(shī)：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處時(shí)，煙波江上使人愁。

其中第四句末連用了三個(gè)平聲字，中唐以后，則絕少有詩(shī)人再犯三平調(diào)的禁忌了。

七、絕句

絕句分為五絕和七絕兩種，每首4句，平仄要求相當(dāng)于半首律詩(shī)，除了可以不對(duì)仗外，其余規(guī)則同律詩(shī)一樣，這里不再詳述。

八、詞律

清楚律詩(shī)的格律，則詞的格律就很容易理解了，詞的格律也是由字句的平仄、押韻、對(duì)仗等因素構(gòu)成。

每首詞都有詞牌，就是詞的格式名稱(chēng)。而說(shuō)明每一詞牌的具體格式內(nèi)容的，稱(chēng)詞譜。詞譜規(guī)定了詞的字?jǐn)?shù)、平仄、對(duì)仗及韻腳等格式規(guī)則，按照詞譜的要求來(lái)寫(xiě)詞，叫填詞，“填”，就是必須依照詞譜寫(xiě)的意思。有的時(shí)候，一種格式，卻有好幾個(gè)詞牌，那是因?yàn)楦骷覍?duì)其稱(chēng)謂不同罷了，如：念奴嬌，又叫百字令、酹江月等。

經(jīng)過(guò)千余年的積淀，詞家為我們傳下了兩千多個(gè)詞牌，這里僅以《西江月》詞牌為例，簡(jiǎn)要介紹詞的格律：

《西江月》詞譜如下：

仄仄平平仄仄，

平平仄仄平平。（對(duì)仗，韻）

平平仄仄仄平平，（韻）

仄仄平平平仄仄。（韻）

下闋格律相同，略。

格律說(shuō)明：

1、平仄，必須按譜上的要求；

2、韻：第一句不押韻，第二、三句押平聲韻，第四句押同韻的仄聲韻；

3、對(duì)仗：第一、二句須對(duì)仗，其他詞牌，如果上下句字?jǐn)?shù)一致，一般要求對(duì)仗，亦可不對(duì)，詞的對(duì)仗要求比律詩(shī)寬，同字亦可對(duì)。

詞家作《西江月》很多，現(xiàn)列宋·張孝祥《阻風(fēng)三峰下》詞，可比照欣賞：

滿(mǎn)載一船秋色，

平鋪十里湖光。

波神留我看斜陽(yáng)，

放起鱗鱗細(xì)浪。

明日風(fēng)回更好，

今宵露宿何妨。

水晶宮里奏霓裳，

準(zhǔn)擬岳陽(yáng)樓上。

欣賞詞作品，應(yīng)該知道詞家是按一定要求創(chuàng)作出來(lái)的，如果要學(xué)習(xí)創(chuàng)作，則必須首先搞清楚詞的格律要求，按要求填詞，如果不符合詞牌的格式，就不能稱(chēng)為詞了。

填詞時(shí)還要注意的一個(gè)問(wèn)題是，詞所表達(dá)的情緒最好與詞牌相協(xié)調(diào)。詞牌最初為曲子的名稱(chēng)，由詩(shī)人們填上唱詞由歌者演唱，后來(lái)曲調(diào)失卻了，曲子詞卻流傳了下來(lái)，故很多詞牌仍隱含著最初曲子調(diào)的情素，或激昂、或舒緩、或喜慶、或憂傷、或雄壯、或婉約……如何知道詞牌的這些感情定位呢？最容易的途徑是看學(xué)者研究的成果，亦可直接從傳下來(lái)的古詞中體會(huì)、仿照。

對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，詞牌就是一個(gè)格律形式，不必拘泥，毛澤東不是把《卜算子-詠梅》寫(xiě)得很燦爛嗎，而宋朝詩(shī)人陸游的同詞牌的詠梅就憂郁多了，放翁的卜算子應(yīng)是更接近原調(diào)的。符合格律是第一位的，當(dāng)然，如果注意了詞牌原有屬性，對(duì)表達(dá)詞的思想內(nèi)容則更有幫助。

九、韻書(shū)

韻書(shū)，將韻字按韻、四聲分類(lèi)編撰在一起供人們查閱的工具書(shū)，隋《切韻》是鼻祖，隋以前的人怎么分辨韻已不可考，自從《切韻》以后，詩(shī)人們都是按韻書(shū)作詩(shī)填詞的。

自《切韻》以來(lái)，主要的韻書(shū)如《唐韻》、《廣韻》、《集韻》等都是將漢字分為206個(gè)韻部，至金代，韻部歸并成106部，當(dāng)時(shí)的官韻書(shū)在山西平陽(yáng)俯城（今山西臨汾，舊稱(chēng)平水）刊行，故稱(chēng)平水韻。平水韻分上平聲、下平聲各15韻、上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻，共106韻，因韻部減少，同一韻部的韻字增多，詩(shī)人們感到更方便了，受到歡迎、認(rèn)可，故流行、沿用至今。后也泛稱(chēng)106個(gè)韻部的韻書(shū)叫平水韻。

詞韻，比詩(shī)韻更寬，清道光年間戈載編《詞林正韻》在詞韻書(shū)中較為精密，自誕生以來(lái)，一直為詞家所遵用，現(xiàn)在所稱(chēng)詞韻，一般是指此書(shū)。

十、古韻、新韻的爭(zhēng)論

中華古典詩(shī)詞，是最具民族特色的文化瑰寶，當(dāng)代及后人都有責(zé)任將之發(fā)揚(yáng)與光大。但因時(shí)代的變遷，語(yǔ)音的變化，按平水韻寫(xiě)的詩(shī)有些字讀起來(lái)并不和諧，因古韻四聲與現(xiàn)代漢語(yǔ)的不一致，也增加了寫(xiě)詩(shī)的難度，故中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)傾力推廣用以現(xiàn)代漢語(yǔ)為基礎(chǔ)的新聲韻，已二十載有余。

對(duì)于新聲韻，一直存在反對(duì)的聲音。反對(duì)者認(rèn)為，如果用新聲韻，沒(méi)有了平水韻里仄聲字豐富的變化，寫(xiě)出的詩(shī)詞不倫不類(lèi)，就不能稱(chēng)為格律詩(shī)或詞，他們堅(jiān)持必須用平水韻去寫(xiě)古典格式的詩(shī)詞。

用韻的本質(zhì)是為了詩(shī)詞的和諧，如果一味以是否遵從韻書(shū)為標(biāo)準(zhǔn)判別詩(shī)詞格律，不顧規(guī)則的核心意義，實(shí)是本末倒置，實(shí)際上平水韻刊行時(shí)，韻書(shū)與實(shí)際語(yǔ)音已有不少差異，因而產(chǎn)生了一些聲韻讀起來(lái)并不和諧的詩(shī)，這不能不說(shuō)是一種遺憾。漢語(yǔ)言學(xué)大家王力說(shuō)：“宋代以后，語(yǔ)音變化較大，仍按韻書(shū)押韻，就變得不合理了?！碑?dāng)下多數(shù)詩(shī)家認(rèn)為，用什么韻，作者可各取所好，這是一種開(kāi)放的態(tài)度。

“知古用新”，是當(dāng)下中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)繼承傳統(tǒng)文化、推廣新聲韻的方針，那就是認(rèn)識(shí)古韻，可以了解、欣賞祖國(guó)豐富的古典詩(shī)詞，用新聲韻，可以順應(yīng)語(yǔ)音的發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)，方便創(chuàng)作更多新的作品，以傳承中華民族寶貴的詩(shī)詞文化。

“知古用新”無(wú)疑是明智的、開(kāi)放的并且順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流的選擇。

附：律詩(shī)術(shù)語(yǔ)

說(shuō)明：筆者認(rèn)為，學(xué)習(xí)格律，應(yīng)從律詩(shī)起，錄律詩(shī)術(shù)語(yǔ)備查:

一、體式

近體詩(shī)

詩(shī)體的一種，與古體詩(shī)相對(duì)。始創(chuàng)于唐代，故唐人亦稱(chēng)為今體詩(shī)。包括絕句和律詩(shī)兩大類(lèi)，各有五言、七言?xún)煞N形式。是在歷代詩(shī)歌發(fā)展基礎(chǔ)上創(chuàng)建起來(lái)的，句數(shù)、平仄、粘對(duì)都有一定規(guī)律，用韻也較古體詩(shī)嚴(yán)格。

今體詩(shī)

即近體詩(shī)。

格律

詩(shī)詞術(shù)語(yǔ)。格指體制，律指法規(guī)。詩(shī)詞家常用格律兩字來(lái)泛指詩(shī)詞的一般體制和規(guī)律，內(nèi)容大致包括形式、體裁、聲律、韻律及對(duì)仗等項(xiàng)，是詩(shī)詞創(chuàng)作者所必須遵守的一套規(guī)則準(zhǔn)繩，不能輕易違反。

格律詩(shī)

詩(shī)體之一大類(lèi)別，與古體詩(shī)相對(duì)而言。古體詩(shī)起源較早，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，一般沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)律。自唐代始創(chuàng)新體詩(shī)，對(duì)詩(shī)歌的聲韻、句式、對(duì)仗，都提出了不少新的要求，風(fēng)符合這些新的格律要求的詩(shī)，就稱(chēng)為格律詩(shī)。

律詩(shī)

詩(shī)體的一種，有廣義、狹義之分。廣義的律詩(shī)即泛指唐代的新體詩(shī)，包括八句的律詩(shī)和四句的絕句。因?yàn)檫@兩種新體詩(shī)都要遵守嚴(yán)密的格律。另一種是狹義上的律詩(shī)，專(zhuān)指格律詩(shī)中八句的律詩(shī)而不包括絕句在內(nèi)。這種律詩(shī)，四韻或五韻，詩(shī)中每一聯(lián)的上句和下句相應(yīng)之字，其平仄聲必須相對(duì)，上一聯(lián)對(duì)句的第二字必須和下一聯(lián)出句的第二字平仄相同，且中間兩聯(lián)須用對(duì)仗，韻腳絕大多數(shù)押平聲韻；句式有五言、七言?xún)煞N。五言的稱(chēng)五言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱(chēng)五律；七言的稱(chēng)為七言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱(chēng)七律，通常所稱(chēng)律詩(shī)，即這種狹義上的律詩(shī)。

五律

即五言律詩(shī)，全詩(shī)八句四十字，第一句多數(shù)不押韻。

例：王灣·次北固山下

客路青山下，行舟綠水前。

潮平兩崖闊，風(fēng)正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。

七律

即七言律詩(shī)，全詩(shī)八句五十六字，第一句多數(shù)押韻。

例：楊慎·柳

垂楊垂柳管芳年，飛絮飛花媚遠(yuǎn)天。

金距斗雞寒食后，玉娥翻雪暖風(fēng)前。

別離江上還河上，拋擲橋邊與路邊。

游子魂銷(xiāo)青塞月，美人腸斷翠樓煙。

正體

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。近體詩(shī)無(wú)論律詩(shī)或絕句，都有一定應(yīng)該遵守的平仄粘對(duì)格律，如果一首詩(shī)完全符合這種詩(shī)體的格律，即稱(chēng)之為此種詩(shī)體的正體。

正格

詩(shī)法術(shù)語(yǔ)。詩(shī)家常把符合詩(shī)法某種規(guī)定標(biāo)準(zhǔn)的詩(shī)稱(chēng)為正格。它是相對(duì)于變格而出現(xiàn)的。例如，就對(duì)仗而言，律詩(shī)的正格應(yīng)該在中間兩聯(lián)用對(duì)仗，蜂腰體、偷春體等不符合這個(gè)規(guī)定，就只能稱(chēng)之為對(duì)仗中的變格；又如押韻而言，律詩(shī)的正格應(yīng)為一韻到底，不得轉(zhuǎn)韻，那么進(jìn)退韻、葫蘆韻、轆轤韻等就只能稱(chēng)之為押韻中的變格。此外，還有一種偏格，但不屬變格，它也是符合正式規(guī)定格律，但不是正格中的常用形式，例如，五言詩(shī)的首句多數(shù)不入韻，少數(shù)入韻，則不入韻式為正格，而入韻式為偏格；同樣，七言詩(shī)首句多數(shù)入韻，少數(shù)不入韻，則入韻式為正格，不入韻式為偏格；又如近體詩(shī)中五言詩(shī)仄起式較平起式為稍多，則仄起式就可稱(chēng)為正格，平起式為偏格；七言詩(shī)則反之。

偏格

詩(shī)法術(shù)語(yǔ)。詳正格條。

拗律

詩(shī)體的一種，指唐以后律詩(shī)中間兩聯(lián)俱用對(duì)仗，但全詩(shī)平仄粘對(duì)不全合律。

五言如杜甫《送遠(yuǎn)》詩(shī)其第五句“草木知?dú)q晚”，平仄不合：

帶甲滿(mǎn)天地，胡為君遠(yuǎn)行。

親朋盡一哭，鞍馬去孤城。

草木歲月晚，關(guān)河霜雪清。

別離已昨日，因見(jiàn)古人情。

七言詩(shī)如黃庭堅(jiān)《秋懷》詩(shī)中拗句甚多，也稱(chēng)為拗律：

秋蔭細(xì)細(xì)壓茅堂，吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼。

雨開(kāi)芭蕉新閑舊，風(fēng)撼筼筜宮應(yīng)商。

砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)。

狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜。

偷春體

詩(shī)體之一種。五言詩(shī)首聯(lián)即用對(duì)仗，頷聯(lián)卻不對(duì)，至頸聯(lián)又復(fù)用對(duì)仗，這種詩(shī)體，稱(chēng)為偷春體，言其對(duì)仗本是應(yīng)在頷聯(lián)開(kāi)始，卻提前于首聯(lián)，是對(duì)仗正如冬之梅花，已偷春光而先開(kāi)。又名換柱體。

例：王勃·杜少府之任蜀州

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存自己，天涯若比鄰。

無(wú)為在岐路，兒女共沾巾。

蜂腰體

詩(shī)體之一種。一首律詩(shī)，一般中間兩聯(lián)須用對(duì)仗，若起聯(lián)不用對(duì)，頷聯(lián)亦不用對(duì)，上下十字，一氣貫注，至頸聯(lián)始用對(duì)，稱(chēng)為蜂腰體。指其詩(shī)如蜂腰，中間若斷而復(fù)續(xù)。這種情況，在唐代初期律詩(shī)初創(chuàng)時(shí)期出現(xiàn)尤多。

例：張久齡·望月懷遠(yuǎn)

海上生明月，天涯共此時(shí)。

情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿(mǎn)，披衣覺(jué)露滋。

不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。

折腰體

詩(shī)體之一種。近體詩(shī)中律詩(shī)或絕句其第三句和第二句失粘，稱(chēng)為折腰體。喻其詩(shī)雖失粘而意不斷，猶如腰雖折而體不斷。

例：錢(qián)起·贈(zèng)闕下裴舍人

二月黃鸝飛上林，春城紫禁曉陰陰。

長(zhǎng)樂(lè)鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。

陽(yáng)和不散窮途恨，霄漢常懸捧日心。

獻(xiàn)賦十年猶未遇，羞將白發(fā)對(duì)華簪。

首句入韻式

詩(shī)法術(shù)語(yǔ)。律詩(shī)和絕句的第一句可押韻也可不押韻，押韻的稱(chēng)為首句入韻式，不押韻的稱(chēng)首句不押韻式。一般五言詩(shī)首句以不入韻式為多，七言詩(shī)首句以入韻式為多。

首句不入韻式

詩(shī)法術(shù)語(yǔ)。評(píng)上條。

宗楚客體

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。指律詩(shī)四聯(lián)全部應(yīng)用對(duì)仗，由于宗楚客是這種詩(shī)體的首創(chuàng)者，所以后人就把這種律詩(shī)稱(chēng)為宗楚客體。

例：宗楚客·奉和幸安樂(lè)公主山莊應(yīng)制

玉樓銀榜枕嚴(yán)城，翠蓋紅旂列禁營(yíng)。

日映層巖圖畫(huà)色，風(fēng)搖雜樹(shù)管弦聲。

水邊重閣含飛動(dòng)，云里孤峰類(lèi)削成。

幸睹八龍游閬苑，無(wú)勞萬(wàn)里訪蓬瀛。

附宗楚客簡(jiǎn)介：

宗楚客，字叔敖，生年不詳，卒于公元710年。蒲州(今山西永濟(jì)縣西)人，祖籍南陽(yáng)(今河南南陽(yáng)市)。武則天之侄。高宗時(shí)舉進(jìn)士，武后時(shí)累遷戶(hù)部侍郎。后因奸贓罪流放嶺南，歲余召還。神功元年(697)，升任宰相。與武懿宗不和，貶為播州司馬。長(zhǎng)安四年(704)，復(fù)為宰相。唐中宗時(shí)，封郢國(guó)公，官至中書(shū)令，與紀(jì)處訥同為韋后心腹，世稱(chēng)“宗紀(jì)”。景龍四年(710)六月辛丑（二十一）日（7月22日），李隆基(玄宗)率兵誅韋后，宗亦伏誅。其工詩(shī)，《全唐詩(shī)》錄存其詩(shī)6首，皆為奉和應(yīng)制、粉飾升平之作。其中《奉和人日清暉閣宴群臣遇雪應(yīng)制》、《奉和幸安樂(lè)公主山莊應(yīng)制》等，詞藻典麗，對(duì)仗精工，為舊時(shí)選家所稱(chēng)賞。

發(fā)端

詩(shī)詞術(shù)語(yǔ)。指律詩(shī)開(kāi)端第一聯(lián)，又稱(chēng)破題、首聯(lián)、起聯(lián)或發(fā)句。

平起

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。律詩(shī)或絕句的詩(shī)體形式之一，與仄起相對(duì)。詩(shī)由平聲字起句，鑒于律詩(shī)或絕句起句的第一字一般平仄不論，因此所謂平起，即指首句第二字屬平聲，則此詩(shī)的形式即稱(chēng)為平起式。

仄起

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。與平起式相對(duì)，首句第二字屬仄聲。詳參上條。

律詩(shī)平仄

參見(jiàn)正文。

首聯(lián)

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。指律詩(shī)四聯(lián)中的第一聯(lián)，即第一、二兩句，因?yàn)樗牡匚惶幱谌?shī)之首，故稱(chēng)首聯(lián)，亦稱(chēng)起聯(lián)。按照律詩(shī)規(guī)律，此聯(lián)除偷春體外，多數(shù)不用對(duì)仗。

頷聯(lián)

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。律詩(shī)中的第二聯(lián)，即第三、四兩句，意指此聯(lián)的地位，猶如人之頷部，在頭之下，頸之上。按照律詩(shī)的一般規(guī)律，此聯(lián)上下兩句應(yīng)相互成為對(duì)仗。

頸聯(lián)

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。律詩(shī)的第三聯(lián)，即第五、六兩句，意指此聯(lián)的地位，正如人的頸部，在頷之下，身之上。按照律詩(shī)的一般規(guī)律，此聯(lián)上下兩句應(yīng)相互成為對(duì)仗。

尾聯(lián)

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。律詩(shī)的第四聯(lián)，即第七、八兩句，因?yàn)樗牡匚惶幱谌?shī)的結(jié)尾，故稱(chēng)尾聯(lián)，又稱(chēng)結(jié)聯(lián)、落句。按照律詩(shī)的規(guī)律，此聯(lián)可對(duì)可不對(duì)，一般不對(duì)仗。

十字句

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。五言律詩(shī)之頷聯(lián)或頸聯(lián)，通常必須講求對(duì)仗，若不用對(duì)偶，十字一氣直下，神完氣足，稱(chēng)為十字句。

例：李白·夜泊牛渚懷古

牛渚西江月，青天無(wú)片云。

登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。

明朝掛帆去，楓葉落紛紛。

十四字句

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。七言律詩(shī)之頷聯(lián)或頸聯(lián)，通常必須講求對(duì)仗，若不用對(duì)偶，十四字縱筆所之，一氣直下，稱(chēng)為十字句。類(lèi)十字句。

例：李白·鸚鵡洲

鸚鵡來(lái)過(guò)吳江水，江上洲傳鸚鵡名。

鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹(shù)何青青。

煙開(kāi)蘭葉香風(fēng)暖，岸上桃花錦浪生。

遷客此時(shí)徒極目，長(zhǎng)洲孤月向誰(shuí)明？

出句與對(duì)句

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。律詩(shī)中間兩聯(lián)，一般須用對(duì)仗，其對(duì)仗之上句，因?yàn)樵谠撀?lián)中先出，故稱(chēng)出句，其下句因必須與上句成對(duì)，故稱(chēng)對(duì)句。又二人或多人以上聯(lián)句，其一人先出之句，亦稱(chēng)出句，后人續(xù)對(duì)之句，亦稱(chēng)為對(duì)句。

詩(shī)眼

詩(shī)詞術(shù)語(yǔ)。指一詩(shī)或一句中最精煉的字眼，如人之眼珠，可以傳人之神，如畫(huà)龍點(diǎn)睛，可使夭嶠升天，所謂一字妥貼，全篇生色，滿(mǎn)篇皆活。五言詩(shī)大多以第三字主眼，七言詩(shī)則以第五字為眼。對(duì)詩(shī)眼之要求，不外乎聲要響，色要麗，能別出新意。

例：許有壬·獲港早行，醉字用得妙：

水國(guó)宜秋晚，羈愁感歲華。

清霜醉?xiàng)魅~，淡月隱蘆花。

漲落高低路，川平遠(yuǎn)近沙。

炊煙青不斷，山崦有人家。

響字

詩(shī)詞術(shù)語(yǔ)。即詩(shī)眼。

重字

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。近體詩(shī)除了疊字外，一詩(shī)中一般不許有相同之字出現(xiàn)，如果相同之字出現(xiàn)，就犯了重字。

二、音韻

押韻

詩(shī)詞術(shù)語(yǔ)。古代人作詩(shī)，凡雙句之末一字，除特定者外，一般都要采用同一韻部的字作韻腳，以增強(qiáng)詩(shī)歌的音韻性和便于人們呤誦或記憶，稱(chēng)為押韻，又稱(chēng)壓韻。

平水韻

我國(guó)古典詩(shī)韻書(shū)之一種，原為金代官韻書(shū)。平水是舊平陽(yáng)俯城（山西臨汾市）的別稱(chēng)，因刊行于此，故名。自《切韻》以來(lái)，主要韻書(shū)如《唐韻》、《廣韻》、《集韻》等都將漢字分為206韻部。據(jù)傳南宋后期平水人劉淵始將舊韻部歸并為107個(gè)，元代陰時(shí)夫又刪去一韻，將韻部減少至106個(gè)，由是韻部擴(kuò)大，詩(shī)人感到方便，明清以來(lái)，即普遍采用106韻部的韻書(shū)科舉考試，亦用此韻，即上平聲15韻，下平聲15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻，并泛稱(chēng)106個(gè)韻部的韻書(shū)為平水韻，一直流行至今。

今韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。與古韻相對(duì)，主要指齊梁以來(lái)所葉之韻。歷代韻書(shū)因出現(xiàn)時(shí)代較晚，故都用今韻。

古韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。指周秦兩漢所葉之韻。

新聲韻

以《漢語(yǔ)拼音方案》為標(biāo)準(zhǔn)，同韻母的字即為韻字。共15個(gè)韻母，其中，u和ü可通押；聲調(diào)為陰平和陽(yáng)平的屬平聲，為上聲和去聲的屬仄聲。

葉（xie）韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。南北朝有些學(xué)者因按照當(dāng)時(shí)的語(yǔ)音讀《詩(shī)經(jīng)》感到好多詩(shī)句韻不和諧，便以為作品中某些字須臨時(shí)改讀某音，稱(chēng)為葉韻，也叫葉音、協(xié)句。后人并以此應(yīng)用于其他存古代韻文。明朝陳第始用語(yǔ)音演變的原理，認(rèn)為所謂葉韻的音是古代本音。

寬韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。凡韻書(shū)中某韻部所含字?jǐn)?shù)較多，作者如果選用此韻寫(xiě)詩(shī)，可有羅寬之選擇余地，此韻部即稱(chēng)為寬韻。

窄韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。和寬韻相對(duì)。

險(xiǎn)韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。指用艱僻冷澀的字為韻寫(xiě)詩(shī)，以造成光怪奇特的效果，以呈才示博。又詩(shī)家有時(shí)也稱(chēng)窄韻為險(xiǎn)韻，因窄韻所包含的字少，作詩(shī)時(shí)有找不到適當(dāng)?shù)淖种U(xiǎn)，故名。

鄰韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。詩(shī)韻中一些（語(yǔ)音）比較鄰近、需要時(shí)可以相互通用的韻部，稱(chēng)為鄰韻，也稱(chēng)旁韻。

韻字

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。詩(shī)韻中一個(gè)韻部所包含的全部單字，都是這個(gè)韻部中的韻字。又一詩(shī)中的韻腳字，因?yàn)槎紝傺喉嵉淖?，所以有時(shí)也稱(chēng)為韻字。

本韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。又名原韻。一首近體詩(shī)如首句以鄰韻入韻，則此詩(shī)二、四、六、八句所押之韻即稱(chēng)為本韻，此為相對(duì)鄰韻而言。同樣，一首古體詩(shī)如基本用一韻，但中間有少數(shù)轉(zhuǎn)韻之句插入，則其韻腳所用的多數(shù)字韻，亦可稱(chēng)為本韻。

韻腳

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。凡詩(shī)詞等韻文句末押韻的字，因?yàn)槎际锹淠_字，稱(chēng)為韻腳。

隔句韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。進(jìn)退韻之押韻方式，用本單韻和鄰韻一先一后隔句互相遞押，故一般又稱(chēng)進(jìn)退韻為隔句韻。

起韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。指律詩(shī)首聯(lián)所押的韻或一首有轉(zhuǎn)韻的古詩(shī)所押的第一個(gè)韻。

重韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。指在一詩(shī)之中，有一字或數(shù)字被重復(fù)二次或多次用作韻腳。這在古體詩(shī)中常有出現(xiàn)，近體詩(shī)則一般不許重韻。

疊韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。同韻部的字組成的詞。例：徘徊、翩躚、堂皇……

轆轤韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。為作近體詩(shī)押韻的一種特殊方法。其法和進(jìn)退韻相近，即在押四韻八句詩(shī)時(shí)，采用鄰韻通押，但其押韻的程序?yàn)椤半p出雙入”，即在第二、四句選用兩個(gè)本韻，然后在第六、八句連用兩個(gè)相鄰韻通押。這種押韻方法，正如轆轤此起彼落，雙出雙入，所以稱(chēng)為轆轤韻。

孤雁出群格

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。近體詩(shī)首句入韻時(shí)用鄰韻而不用本韻，稱(chēng)為孤雁出群格，意指首句韻腳如孤雁出群，離開(kāi)了全詩(shī)的本韻。

雙用韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。指一首律詩(shī)中押兩韻，其上一句全部押一仄韻，下一句押一平韻。

例：章碣·變體詩(shī)

東南路盡吳江畔，正是窮愁暮雨天。

鷗鷺不嫌斜西岸，波濤得欺逆風(fēng)船。

偶逢島寺停帆看，深羨漁翁下釣眠。

今古若論英達(dá)算，鴟夷高興固無(wú)邊。

其第一、三、五、七句押去聲十五翰韻，二、四、六、八句押下平聲一先韻，在律詩(shī)中別具一格。

落韻

詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。又稱(chēng)出韻、失韻或犯韻。指作詩(shī)押韻時(shí)出了韻，造成失誤。這在宋以后出現(xiàn)較多。這是近體詩(shī)中的一個(gè)禁忌，必須避免。

三、聲律

四聲

聲律術(shù)語(yǔ)。齊梁時(shí)代的周颙、沈約等人根據(jù)古漢語(yǔ)讀音高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短等不同聲調(diào)，將全部漢字區(qū)分為平、上、去、入四種聲調(diào)，后人又將上、去、入三聲合稱(chēng)為仄聲。

平聲

聲律術(shù)語(yǔ)。四聲之一。聲調(diào)較上、去、入聲平緩寬舒，尾音悠長(zhǎng)。平水韻中將平聲字分為上平、下平兩大類(lèi)，每類(lèi)十五韻，詩(shī)學(xué)上獨(dú)立為平聲類(lèi)。

仄聲

聲律術(shù)語(yǔ)。我國(guó)詩(shī)學(xué)上黨把上、去、入聲字一律歸并為仄聲，以與平聲相對(duì)。仄即側(cè)，意為不平。

上聲

聲律術(shù)語(yǔ)。四聲之一。聲調(diào)高昂上揚(yáng)，發(fā)音響亮，無(wú)尾音。

去聲

聲律術(shù)語(yǔ)。四聲之一。聲調(diào)清而帶轉(zhuǎn)折，尾音下抑而稍短。

入聲

聲律術(shù)語(yǔ)。四聲之一。聲調(diào)直而急促，一發(fā)即收。

平入

詩(shī)法形式之一，又名平起。

仄入

詩(shī)法形式之一，又名仄起。

一三五不論

作詩(shī)常用口訣之一，主要指作近體詩(shī)時(shí)對(duì)詩(shī)中各句的第一、三、五字一般可不論聲調(diào)，平仄通用。這句口訣簡(jiǎn)明扼要，但又不全面，不能概括所有情況。

二四六分明

作詩(shī)常用口訣之一，指作近體詩(shī)時(shí)詩(shī)中各句第二、四、六字的聲調(diào)必須全部按照格律，不能有任何例外。這句口訣簡(jiǎn)明扼要，但又不全面，不能概括所有情況。

失粘

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。有廣義和狹義之分，一般指狹義而言。即指作律詩(shī)或絕句時(shí)，其下一聯(lián)出句的第二字和上一聯(lián)對(duì)句的第二字，其平仄聲不相同。另一種廣義上的失粘，是指律詩(shī)中各句的平仄聲有任何不符合粘要求的地方，都叫做失粘。

三仄句

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。指近體詩(shī)句末連用三個(gè)仄聲字。這種句型，詩(shī)家認(rèn)為容易造成聲調(diào)不暢，因而主張避免使用。但由于仄聲字之間尚有上、去、入之分，所以問(wèn)題不如連用三個(gè)平聲字嚴(yán)重，詩(shī)家并不絕對(duì)禁止，唐人也屢有在句末連用三個(gè)仄聲字的。

三平調(diào)

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。詩(shī)家的一種禁忌。指近體詩(shī)不論五言句或七言句，其句末不宜連用三個(gè)平聲字，否則即成三平調(diào)，需要改動(dòng)。但是句末連用三個(gè)平聲字又是古體詩(shī)的一種常用句型，不但不為忌，反而以為音節(jié)雄渾昂揚(yáng)。

孤平

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。詩(shī)家禁忌之一。說(shuō)者有各種不同解釋?，F(xiàn)在一般認(rèn)為五言詩(shī)“平平仄仄平”句式之第一字或七言詩(shī)“仄仄平平仄仄平”句式之第三字，絕不能用仄聲，因?yàn)槿绻昧素坡?，將使全句除韻腳外，只有一個(gè)平聲字，不利于聲調(diào)諧和。如果上述五言句之第一字或七言句之第三字迫不得已用了仄聲字，則五言句的第三字或七言句的第五字就必須改用平聲字，使全句的聲調(diào)得到補(bǔ)救。

拗句

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。唐以后的近體詩(shī)，對(duì)詩(shī)中各句在平仄、粘對(duì)等安排上，都有一定的格式，凡符合這些格式的句子，就稱(chēng)為律句，表示它是按照格律寫(xiě)的；凡不符合格律要求的詩(shī)句，稱(chēng)為拗句，表示它是和格律相拗的。

拗救

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。指唐以后近體詩(shī)中出現(xiàn)的拗句，應(yīng)用各種辦法來(lái)補(bǔ)救，使拗句的聲調(diào)仍能得到諧和。拗救之法，不外乎改變拗字以外的其他字的平仄聲，其中又分為當(dāng)句救和對(duì)句救兩種。當(dāng)句救即在同一句內(nèi)給以補(bǔ)救，對(duì)句救為在出句中出現(xiàn)了拗字，則在對(duì)句中予以補(bǔ)救。

舉例：李白·宿五松山下荀媼家

我宿五松下，寂寥無(wú)所歡。

田家秋作苦，鄰女夜舂寒。

跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤(pán)。

令人慚漂母，三謝不能餐。

注：“宿、寂、作、月、不”為入聲字，令，本詩(shī)中為平聲，漂為去聲。

許渾·咸陽(yáng)城東樓

一上高樓萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。

溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓。

鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。

注：一、日、閣、欲、葉、莫、國(guó)均為入聲字。

四、對(duì)仗

對(duì)仗

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。我國(guó)古典詩(shī)賦中用詞講究以類(lèi)排比，字面音節(jié)兩兩相對(duì)，猶如公府儀仗，稱(chēng)為對(duì)仗，又稱(chēng)對(duì)偶，如天對(duì)地，日月對(duì)山河之類(lèi)。有了對(duì)仗，可以增加詩(shī)的文辭和聲調(diào)之美，使詩(shī)的藝術(shù)性更臻完美。

正對(duì)

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。對(duì)仗之一種。又稱(chēng)正名對(duì)、的名對(duì)、真對(duì)、切對(duì)、的對(duì)，是律詩(shī)中最普遍的對(duì)仗。要求名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，虛詞對(duì)虛詞，數(shù)字對(duì)數(shù)字，顏色對(duì)顏色等等。例：王維《山居秋暝》詩(shī)：“明月松間照，清泉石上流。”

寬對(duì)

詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。凡律詩(shī)中對(duì)仗要求不嚴(yán)，只要大體詞性相同之語(yǔ)，即可成對(duì)，稱(chēng)為寬對(duì)。例：錢(qián)起《送夏侯審校書(shū)東歸》詩(shī)：“破境催歸客，殘陽(yáng)見(jiàn)舊山?！?/font>