若評選草書界的“三巨頭”，那必然是張旭、懷素和黃庭堅，張旭和懷素皆有“草圣”之稱，他們生于盛唐時期，文藝發(fā)展繁榮，追崇爛漫本真的豪放氣勢，用筆不計工拙、迅疾多變，把書法的藝術(shù)性寫到極致。

所以后世順其自然的認為，黃庭堅的草書水平，遠不及張旭和懷素，而且他獨創(chuàng)“蕩槳筆法”，用筆振顫波折，點畫猶如翻滾的巨浪，每一筆抖擻擺蕩、蜿蜒不平，形態(tài)好似蚯蚓一樣，很多“噴子”嘲諷他的字丑怪。

正因如此，關(guān)注黃庭堅狂草的人日益減少，其實以水平論就，他的狂草功力不遜于“張懷”，甚至他有一幅狂到極點的草書，被贊“超出顛素”，此作就是中年抄寫的《狂草千字文》。

他曾自述：“予學(xué)草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻（抖落、擺脫）俗氣不脫。晚得蘇才翁、子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”

黃庭堅最初效仿蘇軾，行筆抖動波折，缺乏古人意趣，令他感到俗氣，于是中年之后，黃庭堅臨摹張旭、懷素和蘇軾等人的法帖，掌握晉唐筆法之妙。

從而練就一手波折超逸、出神入化的狂草，就像此作，剛好寫于悟透古法之時，卷中筆畫狂逸不羈，似奔蛇走虺，姿態(tài)千變?nèi)f化，卻不失沉著氣力。

以腕力運筆，氣力深沉的同時，可以縱觀全篇布局，讓線條轉(zhuǎn)換更加暢達、自然，結(jié)字和章法縱橫交錯，全卷亂中有序，動態(tài)中維持平衡，一派蒼渾雄偉之象，視覺沖擊力頗為強烈。

班惟志卷末題跋曰：“黃太史草書超出顛素，蓋其雄次豪放，其一代偉人也”，劉敏中也評價其字：“浩浩乎如行云，倏乎如流電如驚蛇如游龍，意態(tài)橫出，不主故常，當使人心動目眩而莫知其然也。靜而察之，無一畫之違于理?！?/span>

這幅《狂草千字文》出規(guī)入矩、奇宕不凡，雖然外形不夠俊美，但內(nèi)層藝術(shù)境界高深，毫不夸張的說，能盡數(shù)參透并看懂的人，都是當代一等一的高手。

時常臨摹此作，可以感受狂草的豪放氣魄，讓用筆不再束手束腳，隨著心中情感盡興揮灑，寫出草書的藝術(shù)之美，賦予字體靈魂，益于日后個人創(chuàng)作。

而今，經(jīng)多方努力我們對黃庭堅《狂草千字文》，進行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，同時加入獨家出版的現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀。

作品為我店獨家版權(quán)，侵權(quán)抄襲者必究！