顏真卿以他那篆籀意的楷書(shū)立足書(shū)壇，脫離王羲之的書(shū)風(fēng)自立門(mén)戶(hù)，使得他成為書(shū)壇上宗師級(jí)的人物。

顏真卿的書(shū)法一開(kāi)始寫(xiě)字也不是篆籀用筆，最初顏真卿的書(shū)法也是以初唐書(shū)風(fēng)為主，又結(jié)合了當(dāng)時(shí)盛行的唐代寫(xiě)經(jīng)體的書(shū)風(fēng)，橫細(xì)豎粗，方圓兼具，結(jié)體方正，我們看他著名的《多寶塔》就可以看的出來(lái)。后來(lái)他又在初唐書(shū)風(fēng)基礎(chǔ)上結(jié)合魏碑和篆書(shū)隸書(shū)的用筆之后融會(huì)貫通，實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格上面的徹底轉(zhuǎn)換，至晚年篆籀筆意、寬博雄強(qiáng)之風(fēng)逐漸成熟，以別具一格的顏氏楷書(shū)開(kāi)宗立派，受到一代又一代書(shū)家的推崇。

然而，受時(shí)代的局限，顏真卿的墨跡作品不多，他的書(shū)法大多通過(guò)碑刻流傳下來(lái)。真正的墨跡作品很少。其中藏于臺(tái)北的《西岳太華山碑銘》是他少見(jiàn)的一件墨跡作品，此作寫(xiě)于公元753年，與寫(xiě)多寶塔（752年）的時(shí)間僅差一年，然而與多寶塔相比，整個(gè)書(shū)風(fēng)已經(jīng)出現(xiàn)有篆籀筆意，雖與晚年寬博雄強(qiáng)書(shū)風(fēng)尚有差距，但是已經(jīng)初具面貌，有了突破性的轉(zhuǎn)變。從這幅作品可以看出顏真卿的書(shū)法過(guò)渡時(shí)期的書(shū)風(fēng)，為我們了解顏真卿的書(shū)法發(fā)展脈絡(luò)提供了很好的素材，也為我們學(xué)習(xí)顏真卿提供了一個(gè)很好的范本。