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金農(nóng) 梅花圖軸 揚州八怪，是清康熙中期至乾隆末年活躍于揚州地區(qū)的一批風(fēng)格相近的書畫家總稱，美術(shù)史上也常稱其為“揚州畫派”。在中國畫史上說法不一，較為公認(rèn)指：金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。至于有人提到的其它畫家，如華巖、閔貞、高鳳翰、李勉、陳撰、邊壽民、楊法等，因畫風(fēng)接近，也可并入。因“八”字可看作數(shù)詞，也可看做約數(shù)。他們大多出身貧寒，生活清苦，清高狂放，書畫往往成為抒發(fā)心胸志向、表達(dá)真情實感的媒介。揚州八怪的書畫風(fēng)格異于常人，不落俗套，有時含貶義，因此稱作“八怪”。
梅、蘭、竹、菊是中國畫的傳統(tǒng)題材，在中國繪畫史上占有獨特的地位，常用來標(biāo)榜君子的清高品德。在繪畫史中，竹的元素最早出現(xiàn)在唐代的壁畫中。至宋元時期，畫家常將梅、竹、松畫在一起，稱為“歲寒三友”，亦有畫梅、竹、松、蘭“四友”者。將梅蘭竹菊稱為“四君子”，則始于明代萬歷年間，黃鳳池輯《梅竹蘭菊四譜》時，陳繼儒為之作的序中將梅蘭竹菊稱為“四君子”，這是“四君子”的稱謂首次出現(xiàn)在畫譜中。
金農(nóng)（1687-1763），字壽門、司農(nóng)、吉金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、壽道士等，錢塘(今浙江杭州)人，布衣終身。清代書畫家，揚州八怪之首。因其人生歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封'三朝老民'的閑號。他好游歷，卒無所遇而歸。晚寓揚州，賣書畫自給。嗜奇好學(xué)，工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱'漆書'。五十三歲后才工畫。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅。
金農(nóng) 梅花冊（之一）
金農(nóng) 梅花冊之一
金農(nóng) 墻竹圖軸 鄭板橋（1693-1765），原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州?？滴跣悴牛赫昱e人，乾隆元年(1736年)進(jìn)士。官山東范縣、濰縣縣令，政績顯著，后客居揚州，以賣畫為生，為'揚州八怪'重要代表人物。鄭板橋一生只畫蘭、竹、石，自稱'四時不謝之蘭，百節(jié)長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人'。其詩書畫，世稱'三絕'，是清代比較有代表性的文人畫家。
鄭板橋 蘭竹圖軸
鄭板橋 墨竹軸
鄭板橋 蘭竹石圖軸
黃慎，生于清康熙二十六年(1687年)五月五日(6月14日)，乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養(yǎng)母親。初隨上官周學(xué)畫，后離家出游，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝?yōu)楫嫞篃o所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出游豫章，歷吳、越，康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠(yuǎn)離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩。乾隆三十三年(一七六八)年八十二，尚作花卉冊。慎工草書，法懷素。畫人物，多取神仙故事為題材，初學(xué)上官周，后用狂草筆法作畫。筆姿放縱，氣象雄偉，深入古法，亦偶有筆過傷韻者。間作山水、花鳥，得荒率之致。所畫多歷史人物、佛道、樵夫漁父，早年工細(xì)，后參以懷素草書筆法，所作人物用筆粗獷，頓挫轉(zhuǎn)折，縱橫排奡，氣象雄偉。花鳥筆法洗練，形象概括，畫風(fēng)潑辣;山水境界開闊，注重詩意的表達(dá)。
黃慎 賞梅圖軸
黃慎 梅花圖軸
黃慎 瓶梅圖軸
李鱔（1686年-1756年），字宗揚，號復(fù)堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。清代著名畫家，'揚州八怪'之一?？滴跷迨曛信e， 康熙五十三年召為內(nèi)廷供奉，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不愿受'正統(tǒng)派'畫風(fēng)束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。后居揚州，賣畫為生。
李鱔 秋聲圖軸
李鱔 喜上眉梢圖堂幅
李鱔 梅竹水仙圖軸（瑞兆圖）
李方膺（1695年-1755年），字虬仲，號晴江，別號秋池，抑園 ，白衣山人等，通州(今江蘇南通)人。寓居金陵借園，自號借園主人。中國清代詩畫家、官員，能詩，擅畫松竹蘭菊，尤長寫梅。用筆倔強(qiáng)放縱，不拘成法，蒼勁有致，為'揚州八怪'之一 。與李鱔、金農(nóng)、鄭燮等往來，工詩文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統(tǒng)和師法造化，能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動。被列為揚州八怪之一。
李方膺 梅蘭圖軸
李方膺 竹石圖軸
李方膺 蘭花軸
汪士慎，清代著名畫家。字近人，號巢林、溪東外史等。安徽休寧人，寓居揚州。汪士慎在詩、書、畫、印諸方面皆有很高的成就。擅畫花卉，隨意勾點，清妙多姿。精畫蘭竹，尤擅長畫梅，筆致疏落，超然出塵，筆意幽秀，氣清而神腴，墨淡而趣足，其秀潤恬靜之致，令人爭重。金農(nóng)稱他畫梅之妙和高西唐(翔)異曲同工。西唐善畫疏枝，巢林善畫繁枝，都有空里疏香、風(fēng)雪山林之趣。千花萬蕊，頗富詩意。老年一目失明，尚能揮寫自如，不失當(dāng)年風(fēng)韻。為“揚州八怪”之一。
汪士慎 蒼松竹石圖軸
汪士慎 墨梅卷（其一）
汪士慎 蘭石圖冊頁
羅聘（1733-1799），清代畫家，'揚州八怪'之一。字遯夫，號兩峰，又號衣云、花之寺僧、金牛山人、師蓮老人等。祖籍安徽歙縣，其先輩遷居揚州。為金農(nóng)入室弟子，布衣，好游歷。羅聘人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工，筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。善畫《鬼趣圖》，畫鬼態(tài)無不極盡其妙，借以諷世。亦善刻印，著有《廣印人傳》。金農(nóng)死后，他搜羅遺稿，出資刻版，使金農(nóng)的著作得以傳于后世。其妻方婉儀，字白蓮，亦擅畫梅蘭竹石，并工于詩。子允紹、允纘，均善畫梅，人稱'羅家梅派'。
羅聘 墨梅軸
羅聘 篦谷圖幅
羅聘 雙勾竹圖軸
羅聘 墨筆蘭石冊之一
羅聘 蘭花冊之一
高翔（公元1688-1753年），字鳳崗，號西唐，錢塘人、寓揚州。與金農(nóng)、汪士慎為友。工篆刻，善畫花卉、山水?！皳P州八怪”之一。畫梅筆意松秀，技幹蒼潤，以疏枝瘦幹取勝。山水師漸江、石濤，筆法簡淡而秀雅，喜作園林小景。傳世作品有《彈指閣圖》、《梅花圖》等。
高翔 紅梅圖
高鳳翰（1683~1749）膠州大行高氏二股十一世，揚州八怪之一。清代畫家、書法家、篆刻家。又名翰，字西園，號南村，又號南阜、云阜，別號因地、因時、因病等40多個，晚因病風(fēng)痹，用左手作書畫，又號尚左生。雍正初，以諸生薦得官，為歙縣縣丞，署績溪知縣，罷歸。性豪邁不羈，精藝術(shù)，畫山水花鳥俱工，工詩，尤嗜硯，藏硯千，皆自為銘詞手鐫之。有《硯史》，《南阜集》。
高鳳翰 甘菊圖軸
華巖（華喦 ）（1682-1756）原名德嵩，清福建臨汀(今上杭)人，字秋原，一作秋岳，號新羅山人，又號白沙道人、東園生。幼年讀過“蒙館”，后在造紙坊作工，并在景德鎮(zhèn)為瓷器作畫。僑居揚州較久。善作山水、人物，亦擅長花鳥、草蟲。筆意縱橫駘宕，機(jī)趣天然，極富生趣，在揚州畫派中影響較大。晚年住杭州西湖。工詩，書法鐘繇、虞世南。畫、詩、書有“三絕”之稱。著有《離垢集》、《解弢館詩集》。
邊壽民（1684-1752）清代著名花鳥畫畫家。初名維祺，字頤公，又字漸僧、墨仙，號葦間居士，山陽人(今淮安區(qū))，晚年又號葦間老民、綽翁、綽綽老人，江蘇淮安秀才。善畫花鳥、蔬果和山水，尤以畫蘆雁馳名江淮，有'邊蘆雁'之稱。其潑墨蘆雁，蒼渾生動，樸古奇逸，極盡飛鳴、食宿、游泳之態(tài)。潑墨中微帶淡赭，大筆揮灑，渾厚中饒有風(fēng)骨。又善以淡墨干皴擦小品，更為佳妙。因他畫蘆雁，稱其所居名'葦間書屋'。他又工詩詞、精中國書法。和鄭板橋、金農(nóng)等人齊名。
邊壽民 歲寒清供圖
邊壽民 籬菊圖軸 閔貞（1730--1788年），字正齋，湖北武穴人，揚州八怪之一。其畫學(xué)明代吳偉，善畫山水、人物、花鳥，多作寫意，筆墨奇縱，偶有工筆之作。人物畫最具特色，線條簡練自然，形神逼肖。傳世作品有《蕉石圖》、《花卉圖》等。
閔貞 竹石圖軸
閔貞 梅花仕女圖軸 陳撰，（1678年—1758年），清朝乾隆年間著名學(xué)者、畫家、詩人、文學(xué)家、收藏家。字楞山，號玉幾、玉幾山人等。浙江鄞縣(今寧波鄞州區(qū))人，曾寓居錢塘(今浙江杭州)。常游走與江淮間，并流寓揚州，遂歸為'揚州八怪'畫家群體之一員，亦被稱為揚州八怪中唯一不以賣書畫為生計的畫家。
陳撰 梅花十二開冊之一
陳撰 梅花十二開冊之一
陳撰 梅花十二開冊之一 |
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