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草書無疑是每一個書法人對于書法的最高追求，究其原因，草書最能體現(xiàn)書法用筆提、按、頓挫、使轉(zhuǎn)等運筆技巧。一代書法宗師趙孟頫說過“結(jié)字因時而傳，用筆千古不易”闡明了書法用筆的道理，即書法貴在用筆。而草書最能體現(xiàn)中側(cè)鋒并用，點、線、面過渡自然，八面出鋒，點畫氣脈貫通顧盼生姿的用筆技巧。  草書可以分為章草、小草和大草三種，而章草脫胎于隸書，小草又從章草中發(fā)展而來，大草又是在小草的體勢演變出來的，很多沒有學習草書的朋友，總以為“楷書是草書”的基礎(chǔ)，其實就是對于書體演變和筆法體系的不了解，如果說非要給草書找一種書體基礎(chǔ)的話，那無疑隸書與草書共通之處最多。  在草書史上，有一個草書臨摹的最佳范本，這就是王羲之的《十七帖》。這是古代最偉大的一幅草書作品，幾乎無人不學，王羲之也是古代最偉大的草書大師，王羲之的小草《十七帖》就好比行書中的《集王圣教序》，后世的所有草書大師皆是從中汲取營養(yǎng)的，無論是懷素還是孫過庭都是從《十七帖》而來。  王羲之在梁武帝時期便已經(jīng)確立了在書壇的地位，他的法帖從梁武帝時代就開始搜集，到了唐太宗年間依舊如此，在皇家的內(nèi)庫當中，網(wǎng)羅了3000多件王羲之法帖。其中最為重要的一部法帖，乃是在公元347-361年，也就是王羲之從44歲到58歲，這14年當中，王羲之寫下的17封書信。這17封書信總計943字，乃是草書界的“無上范本”！這就是《十七帖》，《十七帖》因為卷首“十七”二字而得名。  《十七帖》是每一個學習草書的人都繞不過去的一件經(jīng)典法帖，《十七帖》在草書上的地位就如同《集王圣教序》在行書上的地位一樣，字字堪稱模范，字字如同教科書一般。后世的草書大師無不是從《十七帖》里面汲取營養(yǎng)，然后卓然成家的。  《十七帖》之所以比其他的草書法帖高明的原因乃是它“不激不厲而風規(guī)自遠”的氣象，無絲毫狂怪之氣，中正而平和，且又不失變化，這本帖就好比汪洋大海，后世學書者，任取一瓢便足以受用終身了。大儒朱熹曾經(jīng)這樣評價《十七帖》道：“玩其筆意，從容衍裕，而氣象超然，不與法縛，不求法脫，其所謂一一從自己胸襟流出者?！边@便是《十七帖》從容之氣象品格，唐太宗評價其章法為：“煙霏霹結(jié)，狀若斷還連；鳳翥龍蟠，勢如斜而反直”。  但可惜的是《十七帖》傳世僅為刻本，沒有墨跡本。貞觀時，唐太宗為了更好地將《十七帖》作為范本使用，命人取御府所藏王羲之手札，采用雙鉤廓填的方法復(fù)制多份，為弘文館習書者提供學習范本，即“館本”初成。而其后的刻本相去甚遠，因此，《十七帖》是先摹勒于紙后刊刻于石，期間又有內(nèi)容增補，這是刻本的形成過程。  歷史上有眾多名家臨寫過《十七帖》，蘇東坡臨摹過，只可惜行筆悠游精神氣格很像，但是用筆之法與結(jié)字之法與右軍相去甚遠，不宜初學。元朝的康里巎巎臨摹過，其點畫精微，用筆爽利，不足之處是用筆上頗有儉省，意趣更是與原帖相差較大。包括元代的大書法家趙孟頫，以及明代的胡正、項元汴、董其昌皆有臨本傳世，但都加入了自己的書寫風格，面目氣格與原貼相差甚遠，與人們心中的“神帖”還是有一定的距離。  而歷史上最佳的臨本乃是明朝朱大有臨摹的《十七帖》，無論在用筆、結(jié)字之法和章法氣息，能夠完全貼合晉人，若是直接看他的臨本，滿滿的皆是晉人意趣，你會難以想象，這個臨本是出自明朝人之手。  朱大有是中國書法史上名不見經(jīng)傳的書法家，只因作品極少流傳下來，所以其名氣遠不及旁人顯赫，但是從他臨摹的這件《十七帖》我們就能看得出來，其用筆功夫完全是晉人風貌，在臨摹的時候，已經(jīng)將王羲之閣帖中的風貌夾雜其中，使之連綴成行，通過晉人獨有韻致，將《十七帖》臨摹到了神而明之的境界！ 曾經(jīng)有人將朱大有與趙子昂臨摹的《十七帖》放在一起逐字比較，發(fā)現(xiàn)無論是筆法之精微，還是單字之韻致，還是整個的精神氣格，朱大有完勝于趙子昂。  朱大有所存史料甚少，朱大有是明朝安徽寧國人（宣城市），字伯亨，號摩訶山農(nóng)，嘉靖十二年（1534）歲貢。他是明朝將領(lǐng)朱鳳的長子，從小就聰慧過人，九歲時有客來訪，知其聰穎，就以雪梅為題考之，大有答：“舞六出之，奇占百花之魁?！笨腿藫艄?jié)嘆賞，稍長入學，聽說理學家鄒守益在寧國府講學，于是徒步去追隨他?？上於视⒉牛尉讣孜缒晖话l(fā)疾病而卒，年僅30歲。朱大有雖非書史名家，然功力深厚，水準極高。  朱大有生時籍籍無名，知道的人不多，而他留下的臨王羲之《十七帖》卻驚艷了世人，成為學習草書的典范，此帖真跡現(xiàn)保存在臺北故宮博物院中，是小草領(lǐng)域當中的翹楚。 這幅長卷洋洋灑灑上千言，一氣呵成。恪守古法，全用晉人法度，真實地再現(xiàn)了王羲之書法風神。用筆灑脫，氣韻生動，不激不歷，意態(tài)嫻雅，自在從容游刃有余。全卷行筆變化微妙，自然暢達。氣息淳和，筆速快慢交替，字形大小相間。用筆干凈利落，點畫簡凈明了，盡得中和之美，寫的活靈活現(xiàn)，令人佩服不已！ 本文所用朱大有《十七帖》冊頁選自《元明書翰》第三十九冊，每開均29.2×35.9cm，計二十一則。墨色烏黑有光，結(jié)字與原帖神情相肖，用筆的輕、重、緩、急，豐富了線條的節(jié)奏和質(zhì)感，可謂氣象超然。 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》欣賞 明 朱大有臨摹《十七帖》墨跡本全文橫屏欣賞：
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