【原】日本歸還一部《蘭亭序》，比“神龍本”更傳神，經(jīng)鑒定是1300年前真跡！

墨品書法網(wǎng) 2023-12-24 發(fā)布于北京

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中日兩國都有創(chuàng)作和欣賞書法的愛好，日本的“書道”可以看作是我國書法的一大分支。唐朝時(shí)，島國頻繁派遣“遣唐使”來“偷師學(xué)藝”，并帶回了不少法帖，如王羲之《喪亂帖》《頻有哀禍帖》《游目帖》以及歐陽詢、懷素等人作品，在這些名作的“滋養(yǎng)”下，催生出該國“三筆三跡”六大書法家。

元代以后，兩國關(guān)系急轉(zhuǎn)直下，對(duì)于我們的書畫作品，他們逐漸從“求購”變?yōu)椤皬?qiáng)搶”，這一行為一直持續(xù)到抗戰(zhàn)結(jié)束。期間有近6萬件書法作品被島國據(jù)為己有，想要要回來比“登天”還難。上個(gè)世紀(jì)，日本破天荒歸還了一件唐代真跡，它就是褚遂良的《黃絹本蘭亭序》。

經(jīng)過中國臺(tái)灣收藏家林柏壽數(shù)十年的溝通、交涉，終于在1969年將它討回，目前寄存在臺(tái)北故宮博物院。林柏壽創(chuàng)立的“蘭千山館”，正是為了紀(jì)念褚遂良《黃絹本蘭亭序》和懷素《小草千字文》回歸。經(jīng)過臺(tái)北故宮專家們的鑒定，認(rèn)為此作就是褚遂良真跡，是1300多年前的墨跡。

我們知道唐太宗是《蘭亭序》的“頭號(hào)粉絲”，他在位期間也掀起了摹拓“蘭亭”的狂潮，目前最知名的“神龍本”《蘭亭序》正是在他授意下完成的?！短m亭序》傳世版本非常多，最經(jīng)典的當(dāng)屬唐摹本，素有“下真跡一等”美譽(yù)。

“臨”與“摹”二者有很大不同，馮承素的“神龍本”是雙鉤摹制，對(duì)真跡極為還原。但是如果您有字帖描摹的經(jīng)驗(yàn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)描出來的字雖然像，但在細(xì)節(jié)處明顯有不夠自然的情況，再進(jìn)行補(bǔ)筆更會(huì)帶來瑕疵，氣韻上也會(huì)變得拘謹(jǐn)。

而對(duì)臨下來，既能兼顧筆法精髓，同時(shí)筆法、結(jié)字、章法處理也更加自然流暢，更為傳神。所以乾隆評(píng)“蘭亭八柱”時(shí)，“神龍本”就只能排在第三位，虞世南、褚遂良則位居前二。褚遂良不僅是朝中重臣，也是唐太宗的“鑒書官”，他數(shù)十年來臨摹王羲之真跡不下千紙，算是把羲之筆法學(xué)到家了。

這種邊臨摹、邊吸收的方式，比崇文館那些鉤填寫手水平更高，褚遂良的水平也不是馮承素可比的。米芾稱贊褚摹本：“清潤有秀氣，轉(zhuǎn)摺芒鍔備盡，與真無異，非知書者所不能到。世俗所收，或肥或瘦，乃是工人所作，正以此本為定”，并指出褚本精良非“馮承素、韓道政、趙模、諸葛貞之流”可比。

此帖完美還原王羲之轉(zhuǎn)筆風(fēng)采，點(diǎn)畫婀娜多姿，衄挫、調(diào)鋒、翻筆細(xì)膩精到，字字銜接到位，無一處遲滯。結(jié)字縱長欹側(cè)，內(nèi)擫取勢(shì)，穿插避讓、婀娜多姿，正如南唐后主李煜所說“褚得王（羲之）之意”。不論是法度還是意趣，都有魏晉之風(fēng)。