中畫幅在德國品牌統(tǒng)治的時代，屬于奢侈品，更多作為土豪們談資的工具，所以，中畫幅，一直只是攝影師的夢想，絕大部分人不會把中畫幅放入購買清單內(nèi)！

但富士入局中畫幅，改變了這一傳統(tǒng)的概念，讓中畫幅成為重要的實戰(zhàn)工具！

在富士中畫幅前，中畫幅相機屬于奢侈品，大部分的中畫幅相機一套下來，差不多10w的預(yù)算，對于攝影教學(xué)的我來說，確實是一筆大的開銷，隨著富士中畫幅的上市，把價格打了下來，我們經(jīng)常說，非富二代的年輕人的第一臺中畫幅，肯定是富士。

那，什么是中畫幅，為什么要買中畫幅，為什么會選擇富士的中畫幅，這么多富士的中畫幅怎么選，又該配什么樣的鏡頭，這篇文章會詳細的和大家講，如果嫌我啰嗦，直接拉到文章的最后面看答案，但如果你剛剛接觸攝影，或者想對中畫幅有一個全面的了解，可以嘗試把這篇文章看完，絕對有收獲！

一，什么是全畫幅，什么是中畫幅

以前很多人購買相機，為了追求卓越，都朝著單反的方向邁進。人們簡單地把相機的分類為單反和卡片機，為了專業(yè)性，只有單反唯一的選擇。

所以，在2009-2019的十年里，開啟了全民單反的時代，在一線城市的每個家庭里都會有一臺單反。而全畫幅單反，更是炙手可熱，從那個時候開始，全畫幅開創(chuàng)了一個時代，并持續(xù)至今。

那么什么是全畫幅，什么是半畫幅，什么又是中畫幅，在搞清楚這點前，我們先帶大家回到膠片時代，講一下畫幅的概念。

所謂的畫幅，是來自膠片時代的概念。在膠片年代，因為135的單鏡頭相機的膠片最便宜，老百姓買得起，于是就把135相機膠片24×36mm的大小就作為一個標準。但這個膠片尺寸比較小，畫質(zhì)是滿足不了更高的商業(yè)需求。

為了追求更清晰的畫質(zhì)，有更好的色彩和寬容度，專業(yè)攝影師需要更大的膠片，也就是120相機，它們的膠片尺寸通常為60×60mm， 因為畫幅比24×36mm的膠片大，所以就把60×60mm的膠片稱為中畫幅。

那有中畫幅，是不是就會有大畫幅，沒錯，土豪門其實還是看不上60×60mm的中畫幅，比中畫幅更大的尺寸的膠片就是10×8寸的大畫幅，膠片大小約為19.2×24.4cm，這么大的膠片，那普通的小相機和小鏡頭就裝不下了，就需要更大的機身和鏡頭才能放得下這么大的膠片，所以，大畫幅不僅僅重，還很貴，于是，在膠片年代，需要一輛車來拉相機的家庭那絕對是土豪中的土豪。

時間來到90年代，數(shù)碼卡片機誕生，那個時候相機的像素約為30萬（不是價格，是像素）。數(shù)碼相機的核心部件，肯定是感光材料，為了節(jié)省陳本，一開始的數(shù)碼相機的原件非常小，只有24×16mm，那是不是跟膠片時代的24×36mm一下子就小了很大，那這個小尺寸的數(shù)碼卡片機怎么命名呢？因為畫幅只有一半大小，就給它安一個半畫幅吧。

隨著感光元件技術(shù)成熟和成本下降，人們終于也可以把24×36mm的膠片全面替換為數(shù)碼，因為這個數(shù)碼元件尺寸和膠片尺寸都一樣了，不再是之前的一半，而是做全了，所以只要感光元件尺寸為24×36mm的數(shù)碼相機，都叫全畫幅，而全畫幅的“全”，指的是感光元件尺寸和膠片的24×36mm一樣的意思。

數(shù)碼產(chǎn)品總歸是不停進步的，既然136的單反數(shù)碼化了，是不是120的中畫幅也該數(shù)碼化了，對，中畫幅的膠片也全面進入數(shù)碼化。但，全畫幅數(shù)碼相機都買2w以上，中畫幅肯定價格不菲，所以，早期的中畫幅數(shù)碼相機只有高端品牌在做，比如徠卡、哈蘇、賓得等品牌價格都在10w以上

好了，為中畫幅數(shù)碼正明，中畫幅要比全畫幅感光元件更大，像素更高，色彩和反差更好，只不過因為歷史發(fā)展的原因，給命名搞誤會了。

二，中畫幅是未來趨勢

畫幅越大，畫質(zhì)越好，這個所有人都公認的一個標準。因為科技發(fā)展的原因，在2009年后，人們享受了全民全畫幅單反的福利，但科技總在進步，顯示技術(shù)也一直在進步，以前看黑白電視，分辨率只有720，后來有了1080的高清，再后來了有了2k，現(xiàn)在已經(jīng)全民普及4k，未來進入8k，你千萬不要說分辨率無所謂，現(xiàn)在你打開各類視頻網(wǎng)站，看慣了至尊會員的4k，突然網(wǎng)速跟不上，只給你看1080，你絕對會難受的要命。

所以人，只能上，不能下。網(wǎng)速的提升、顯示媒介的進步、戶外廣告和藝術(shù)微噴等技術(shù)的進步，家庭裝飾和空間裝裱對藝術(shù)攝影需求，催生了高像素的需求，這就是中畫幅機會。

三，富士正在讓中畫幅平民化

平民化的第一個標志就是價格。中畫幅的價格已經(jīng)接近全畫幅價格，以前中畫幅都在10w以上，而現(xiàn)在2w出頭就能購買到中畫幅。你千萬不要覺得中畫幅不重要，如果兩個相機都不要錢，一個全畫幅，一個中畫幅，你肯定會毫不猶豫的選擇中畫幅。那之前為什么都選全畫幅，本質(zhì)上中畫幅賣的確實太貴了。

平民化的第二個標志就是重量。如果相機很重，好比我之前說的大畫幅一樣，出門要一臺車供著，這樣的相機絕對沒有未來的，這就是為什么中畫幅可以數(shù)碼化，而大畫幅根本沒有數(shù)碼化的必要，因為太大太重，沒有會買。而富士相機正在讓中畫幅輕量化，輕量化到和全畫幅差不多，這個要感謝科技不斷進步的結(jié)果。

平民化的第三個標志，就是智能、好用。富士的中畫幅，不管是對焦、防抖、連拍，已經(jīng)步入了手機一樣的傻瓜操作狀態(tài)，讓剛剛?cè)腴T的普通愛好者，很容易就像大師一樣操作相機，這是很多中畫幅品牌是無法理解的，在富士中畫幅出來之前，中畫幅相機的刻板印象就是，一個老頭，讓助理調(diào)好參數(shù)，自己捧一杯咖啡，等十分鐘，按一張照片，而現(xiàn)在的中畫幅，已經(jīng)妥妥的成為生產(chǎn)工具。

年輕人的第一臺中畫幅 GFX 50S

△拍攝日期：2019年4月

機身：GFX 50S

鏡頭：GF250mmF4 R LM OIS WR

光圈：4

快門：1/500

Iso：160

拍攝地：新西蘭

100%放大后

富士GFX50S II

一臺中畫幅的價格跟一臺旗艦全畫幅相機價格相差無幾，是富士最先做的事情，富士一改中畫幅高高在上的姿態(tài)，讓年輕的創(chuàng)業(yè)者，終于有底氣購買一臺中畫幅。再加上傳統(tǒng)廠商沒有入局其中，讓富士在中畫幅領(lǐng)域有了新的底氣。GFX50系列的三款相機，作為試水和先行者，打開了局面，培育了市場，為后來的100系列的成功，做出了杰出貢獻，富士的高潮，馬上到來！

我也有了一個“億”，不是傳說，也不是謠言，而是現(xiàn)實！

四，GFX100S，中畫幅最具性價比的相機

五，GFX100 II，史上最快最好的中畫幅

這是我見過色彩最紅的日落，原片幾乎就是這樣的色彩，GFX100 II16bit的色彩空間，哪怕是高光區(qū)，紅色也是有層次的，暗部不僅僅是細節(jié)，反襯出來的藍色也是有過度層次的。

六，16bit的色彩有什么優(yōu)勢

△14bit色彩，某相機拍攝

△同一場景下，16bit的GFX100 II 拍攝

點評：16bit的色彩空間下，色彩記錄更為豐富，色彩過度更加自然，哪怕是朝霞最亮的部分，雖然都是紅色，但是紅色的明暗層次過度是非常豐富的，包括暗部的色彩，也是透著藍調(diào)的暗部，并不是很多相機暗部色彩缺失，不管是高光，還是暗部，色彩都是非常豐富和自然的！

七，關(guān)于寬容度

寬容度是檢驗一臺相機最重要的標準，寬容度越高，意味著拍攝前期越輕松，特別是在逆光拍攝的時候，好的相機，只要保證拍攝時不要太過曝或者不要太不足，并且采用raw格式存儲，那么，后期，一定會給你驚喜！

△GFX100 II拍攝的原圖，原圖色彩暗淡，層次不分明，暗部已經(jīng)比較黑

點評：后期修圖后，層次分明，色彩豐富！拍攝大光比風(fēng)光，最常用的辦法就是增加漸變鏡協(xié)調(diào)光比，但這個場景是比較復(fù)雜的，地平線上有雅丹地貌，如果加漸變鏡，會影響雅丹的頂部細節(jié)，但在中畫幅的加持下，根本不需要增加任何濾鏡，甚至連包圍曝光都不需要，直接拍攝raw格式，后期稍晚調(diào)整一下，高光和暗部細節(jié)全部出來，這就是中畫幅高寬容度的好處！

△通過視頻來感受中畫幅的寬容度

八，關(guān)于高iso降噪的問題

這張照片是我在墨西哥街頭的夜景人文拍攝，并且是原片。我們現(xiàn)在看到的畫面是比較亮的，但實際上，現(xiàn)場的環(huán)境是特別黑的，我們之所以看起來這么亮，是因為iso已經(jīng)開到最高了，這其實是iso12800的狀態(tài)。

△在100%放大后，雖然12800的iso，但是噪點并不明顯，一根根的頭發(fā)細節(jié)清晰可見，至少說明一點，只要曝光足夠多，噪點是能在忍受的范圍里的！

△通過視頻來感受中畫幅的高iso降噪能力

△通過視頻來感受中畫幅在全黑環(huán)境的對焦與高感

九，關(guān)于弱光拍攝

墨西哥亡靈節(jié)是全球性最有吸引力的節(jié)日之一，一部奧斯卡最佳動畫片《尋夢環(huán)游記》吸引全球攝影師過去創(chuàng)作拍攝，但亡靈節(jié)的高潮是在天黑以后，所以掌握弱光拍攝，就是一個非常重要的技能，這次我用的相機是GFX100S搭配55mm f1.7，完美的應(yīng)對了這次拍攝！

△弱光環(huán)境下如何進行拍攝

十、關(guān)于中畫幅的空間透視

空間透視感，說的就是現(xiàn)場感，我們在使用半畫幅或者全畫幅的時候，對這個概念僅停留在廣角的透視感上，但如果你在中畫幅上使用大光圈鏡頭拍攝時，利用景深關(guān)系來表達透視的話，那種全新的透視關(guān)系，會有很不一樣的感受。

△半畫幅相機的透視。半畫幅相機的前后景深不好控制，在廣角的鏡頭里，想虛化背景，必須要靠的很近，但靠近后前景就少了，如果想保留這樣的空間關(guān)系，虛化就很難實現(xiàn)！

△中畫幅相機的透視。中畫幅相機畫幅大，更容易實現(xiàn)虛化，所以都是廣角的鏡頭下，不需要靠近主體，背景就很容易虛化，前景也達到了虛化的效果，這樣的空間關(guān)系，會有一種迷人的電影感！

△半畫幅相機的透視。對于這樣的虛化，沒有任何問題，已經(jīng)屬于很優(yōu)秀的作品，主體清晰，背景虛化，完全是符合我們審美需求的，但從另外一個層面來講，卻是比較單調(diào)，單一，平淡的，因為虛化的太干凈，層次不豐富。

△中畫幅相機的透視。中畫幅相機主體清晰，背景虛化后，除了保留這個優(yōu)點外，因為畫幅更大，所以記錄了主體旁白的配體，主體前面的前景，這樣的虛實，不影響主體的表現(xiàn)，但因為內(nèi)容更多，所以電影感，生活感更強烈，也就是我們常說的，中畫幅相機透視感，更接近人的眼睛，更有現(xiàn)場感

△半畫幅相機的透視。作為單一的虛實對比，半畫幅相機的目的就是把主題直接明了告訴觀眾，突出兩個人的交流。

△中畫幅相機的透視。而中畫幅，除了主體和背景的虛實外，還有前景的虛實呼應(yīng)，前后上下，左右，層次感非常強，故事感很好，就仿佛讀者置身于現(xiàn)場！

總結(jié)：

十一，關(guān)于中畫幅的對焦與連拍

攝影是瞬間的藝術(shù)，而瞬間和中畫幅恰是剛好互相矛盾的存在。畫幅越小，對焦越快，或許你不理解這個，我們舉一個例子，手機拍照雖然也有對焦一說，但是不對焦，其實也能拍清楚，為什么呢？就是因為手機的畫幅太小了，只要一個點清晰，全部的面就清晰，為什么半畫幅對焦快，也是這個原因，而到了中畫幅，對焦難，就是天然的難題，所以，早期的中畫幅為什么用手動對焦，就是這個原因，如果早期的中畫幅采用自動對焦系統(tǒng)的話，那么必定會影響鏡頭的反應(yīng)速度，所以，干脆就采用手動對焦。但科技總要發(fā)展，對焦的問題到了GFX100后，就變得干脆多了，有時候，你真的不會覺得這是一臺中畫幅的對焦，打開人臉識別，直接按快門。

攝影，一定要回歸瞬間，瞬間才是攝影的魅力！

十二，富士中畫幅的定位與推薦

以2023年11月為準，以下3款中畫幅屬于推進范圍，但優(yōu)先推薦100系列的中畫幅

GFX 50s(2)   2.5w   5140萬像素   入門中畫幅，即將停產(chǎn)，通常只做體驗，都花了這個錢了，建議直接上100系列    

推薦指數(shù)：3星

GFX 100S     3.5w  1億像素  價格妥協(xié)，性能未拉爆    

推薦指數(shù)：4星

GFX 100(2)   5.5w   1億像素   完美主義，速度之王，視頻之王，         

推薦指數(shù)：5星

十三，GF鏡頭推薦

GF20-35mmF4 R WR是一款中畫幅廣角變焦鏡頭，可以為攝影師提供更廣闊的視野。 這款鏡頭小巧輕便，兼具防塵防滴設(shè)計，提供了攝影師夢寐以求的焦距范圍，可以拍攝出色彩和細節(jié)都令人驚嘆的1億像素佳作。

主攻方向：極致風(fēng)光、星空、建筑、環(huán)境空間攝影等

△如何拍攝星空人像

GF23mmF4 R LM WR 是一款超廣角鏡頭，可生成幾乎沒有失真的圖像，是拍攝全景風(fēng)景、高聳的建筑或快速變化的城市街道優(yōu)質(zhì)鏡頭。無論情況如何，其可靠的自動對焦和全天候的設(shè)計都可以幫助任何有創(chuàng)意的圖像制作者拓寬他們的創(chuàng)作視野。

主攻題材：建筑、風(fēng)光、地貌、星空

GF32-64mmF4 R LM WR產(chǎn)生具有足夠細節(jié)的圖像，為場景注入活力，并將情感帶入當下。是一款多功能變焦鏡頭，35mm等效焦距為25-51mm，非常便攜，并提供優(yōu)秀的圖像質(zhì)量，以幫助創(chuàng)作者記錄優(yōu)質(zhì)的圖像。

主攻方向：掛機鏡頭，選配率最高的鏡頭，風(fēng)光、人文、人像、旅行、商業(yè)題材均能適配，屬于萬能鏡頭

GF35-70mmF4.5-5.6 WR 秉承GFX系統(tǒng)，畫質(zhì)優(yōu)秀，是GF系列鏡頭最輕便的鏡頭，也是性價比最高的鏡頭，光圈不夠大是他的弱點。但因為性價比原因，讓這款鏡頭稱為很多年輕人的第一選擇。

主攻方向：旅行、人文、記錄、風(fēng)光

GF55mmF1.7 R WR 大光圈標準焦距相結(jié)合，可提供出色的高分辨率圖像，用途廣泛。無論是拍攝街頭還是人像，風(fēng)景還是運動場景，這款高度便攜的光學(xué)鏡頭均可提供自然視角，是您體驗GFX之旅的可靠搭檔。畫質(zhì)出色，操控敏捷，自動對焦響應(yīng)快，堅固耐用。這是一款值得信賴的鏡頭。

主攻方向：街拍、人像、弱光人文、夜景人像、家庭人像、旅拍、弱光之王

GF80mmF1.7 R WR  中焦人像之王，光圈大，焦段長，景深淺哪怕光線較暗的環(huán)境，也能呈現(xiàn)細節(jié)飽滿的優(yōu)質(zhì)畫面。

主攻方向：人像、商業(yè)攝影、工作室攝影、旅拍，是目前GF系列虛化最細膩的鏡頭。

GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR 是一款中畫幅長焦變焦鏡頭，具有 5.0 檔圖像穩(wěn)定功能，可讓手持圖像保持穩(wěn)定和銳利，同時探索精彩瞬間 讓您的創(chuàng)造力比以往任何時候更有保證

主攻方向：風(fēng)光、動物、體育、活動跟拍等

 GF250mmF4 R LM OIS WR 是目前中畫幅鏡頭里焦段最長的定焦，對焦迅速，對遠處風(fēng)光、動物、花卉等的拍攝都非常擅長，提供的分辨率和平滑的散景效果增強了攝影師的創(chuàng)造力，將他們的視覺敘事推向了新的高度。

主攻方向：風(fēng)光、創(chuàng)意、花卉、動物

十四，中畫幅組合套餐推薦

1，年輕人的第一臺中畫幅 GFX100S 搭配GF35-70mmF4.5-5.6                   預(yù)算3-4w

2，創(chuàng)業(yè)攝影師套餐 GFX100S 搭配GF32-64mmF4                                      預(yù)算5w

3，高端人像攝影師套餐 GFX100S 搭配GF32-64mmF4 GF80mmF1.7          預(yù)算7w

4，極致玩家GFX100II  搭配GF20-35mmF4 GF55mmF1.7 GF100-200mmF5.6    預(yù)算10w

歐海春

畢業(yè)于華南師范大學(xué)攝影系

廣東省攝影家協(xié)會教育委員會委員

國家高級攝影師

PSA美國攝影學(xué)會會員

富士簽約講師

卡色簽約講師

華為樣片攝影師

現(xiàn)任  i 攝機構(gòu)副總經(jīng)理、教學(xué)總監(jiān)