冰天雪地的極寒天氣

富士中畫幅無反能否從容應(yīng)對凜冬？

使用中畫幅拍攝日常人像寫真

能夠塑造怎樣的氛圍？

能否拍出傳說中的”空氣感“？

資深器材編輯幸引老師

給大家?guī)Я怂腉FX冬日人像拍攝感受

幸引

色影無忌資深器材編輯

使用相機(jī)：GFX50R

配套鏡頭：GF110mmF2 R LM WR

GF45mm F2.8 R WR

對于中畫幅拍攝人像，很多人有固有的概念，認(rèn)為中畫幅創(chuàng)作的是高分辨率的廣告商業(yè)作品，大多在室內(nèi)影棚、或者配合布光進(jìn)行拍攝。但我手中的 GFX50R 和 GF110mmF2 R LM WR鏡頭，不只是可以應(yīng)對這些環(huán)境，拎著它們到戶外、到叢林間、到冰湖面上，不需要外拍燈，不需要布景，也可以隨心所欲。

其實(shí)富士中畫幅 GFX50R 的推出，很重要的一點(diǎn)在于逐漸改變中畫幅的形態(tài)，改變中畫幅相機(jī)給攝影師的固有印象：極高畫質(zhì)，但笨重、昂貴、且并不易用。

最近，帶著富士 GFX50R 和 GF110mm F2 R LM WR 以及 GF45mm F2.8 R WR 這兩支鏡頭一路北上，不為拍攝冬季的盛景，而是在冰天雪地的環(huán)境中嘗試一番人像攝影的樂趣。

在這個(gè)季節(jié)進(jìn)入內(nèi)蒙古高原，毗鄰國境線的旅程，不僅是自身的保暖需要注意，一定要多加衣物，裹的足夠嚴(yán)實(shí)，手中的相機(jī)在寒冷環(huán)境下使用也是一個(gè)問題，當(dāng)然旅程結(jié)束后證明，自身的保暖和相機(jī)的寒冷抗性都經(jīng)受住了考驗(yàn)，最難熬的是不被保護(hù)抓著相機(jī)的雙手。 

GFX50R、GF110mmF2 R LM WR 以及 GF45mmF2.8 R WR 這兩支鏡頭，都具備最低-10℃環(huán)境的正常工作性能，但實(shí)際的拍攝環(huán)境基本在-15℃～-25℃間徘徊，相機(jī)受得了，相機(jī)電池也受不了，相機(jī)電池受得了，我也受不了，就算我勉強(qiáng)受的了，模特妹子也受不了……

言歸正傳，第一個(gè)拍攝目的地，達(dá)里諾爾湖的氣溫在-5℃和-20℃左右，我在午后抵達(dá)進(jìn)行拍攝，最高氣溫在-5℃～-10℃左右，相機(jī)基本不會出現(xiàn)問題，而深入到第二個(gè)拍攝地阿爾山時(shí)，全天氣溫可達(dá)到了最低-30℃，白天氣溫在-20℃左右，下午、傍晚的氣溫基本上維持在了-25℃左右。

實(shí)際體驗(yàn)來說，在接近-25℃的極寒環(huán)境拍攝時(shí)，的確超出了 GFX50R 的設(shè)計(jì)上限，但 GFX50R 仍然可以正常使用，包括鏡頭的對焦、連拍、寫入，我都沒有感受到減緩、卡頓等問題。

唯一出現(xiàn)的狀況是，LCD的刷新率有所下降，偶爾會出現(xiàn)拖影。但即便是最為寒冷接近-30℃的傍晚拍攝時(shí)，使用OLED材質(zhì)的EVF取景器也沒有出現(xiàn)狀況。

無反剛剛誕生時(shí)，面對寒冷的環(huán)境，可靠性的確不如單反，但今天看來，起碼富士的中畫幅無反經(jīng)受住了極寒環(huán)境的考驗(yàn)。

搭配GF 110mmF2 R LM WR的GFX 50R對焦性能拍攝人像來說非常從容，對焦準(zhǔn)確性及合焦速度都不像一臺“中畫幅”，GF110mm F2 R LM WR使用了線性馬達(dá)，并不以瞬時(shí)扭矩見長，但實(shí)際使用來說合焦速度完全滿足拍攝動態(tài)人像的需求，移動對焦時(shí)也極少出現(xiàn)拉風(fēng)箱的狀況。當(dāng)然無反相機(jī)整體的對焦速度和機(jī)身的CMOS、ISP也有不小的關(guān)系，總體來說和之前的數(shù)碼后背式中畫幅相機(jī)相比，速度的提升是非常明顯的。

同時(shí)GFX50R的對焦系統(tǒng)在對焦區(qū)域劃分，對焦點(diǎn)數(shù)量上也更為符合當(dāng)下的數(shù)碼相機(jī)標(biāo)準(zhǔn)，采用單點(diǎn)對焦時(shí)，最高可選425個(gè)對焦點(diǎn)，對焦點(diǎn)可以通過撥輪快速的切換尺寸來調(diào)整對焦點(diǎn)的覆蓋面積以適應(yīng)不同的被攝物體，如果在拍攝人像時(shí)，自然會選擇最小尺寸的對焦點(diǎn)，來獲取精準(zhǔn)的合焦區(qū)域，例如近距離拍攝希望合焦點(diǎn)在眼睛區(qū)域。

密度很高的對焦點(diǎn)可以獲得更準(zhǔn)確的合焦位置也可以在遠(yuǎn)距離人像拍攝時(shí)體現(xiàn)出來，在拍攝遠(yuǎn)處的人像時(shí)，被攝體太小很容易被對焦系統(tǒng)識別為背景區(qū)域，導(dǎo)致合焦錯(cuò)誤，景深錯(cuò)配，背景清晰，人像模糊。

而在很多環(huán)境下，調(diào)整對焦點(diǎn)的尺寸可也實(shí)現(xiàn)更快合焦的效果，尺寸小的對焦點(diǎn)反差對焦可以識別的反差內(nèi)容少，對焦更精細(xì)但速度不一定是最快的，而選擇尺寸更大的對焦點(diǎn)，可以更快的完成反差對焦。

總得來說，這臺相機(jī)的對焦方面的操作，和富士的APS-C機(jī)型別無二致，和許多其他品牌無反相機(jī)的操作也大同小異，具備了豐富的可操作性和便利性。

說了許多GFX50R的優(yōu)勢，其最核心的優(yōu)勢自然還是作為中畫幅相機(jī)的畫質(zhì)。搭配GF 110mmF2 R LM WR，即便是全開光圈拍攝，所呈現(xiàn)的畫質(zhì)也是極為令人贊嘆的。

而且這次長時(shí)間體驗(yàn)GF110mm F2 R LM WR這支鏡頭會發(fā)現(xiàn)，所謂的中畫幅鏡頭的高分辨率的確不是虛言，使用這支鏡頭拍攝，我都沒有在意過最佳光圈與否，全開F2的光圈可以提供的細(xì)節(jié)就已極為豐富、銳利。

高素質(zhì)的中畫幅鏡頭搭配GFX50R的5140萬像素，細(xì)節(jié)呈現(xiàn)能力和全畫幅的確是有很明顯的差別，同行攜帶了30mp級別的全畫幅相機(jī)，每次拍攝后強(qiáng)迫癥的放大對比，GFX50R的100%放大細(xì)節(jié)的確更為銳利、清晰。如果中畫幅可以做到和全畫幅相機(jī)相近的體積、重量，但是有絕對優(yōu)勢的畫質(zhì)表現(xiàn)，那么中畫幅普及是可期的。

原照

100% 剪裁

高像素中畫幅機(jī)身的另外一個(gè)優(yōu)勢就是裁剪后保留的畫質(zhì)仍然十分出色，不論是采用機(jī)內(nèi)的寬幅剪裁，還是采用4:3拍攝后的二次后期剪裁，GFX50R可以提供非常大的剪裁余地，例如這張采用GF110mm F2 R LM WR鏡頭，F(xiàn)2.2光圈拍攝的jpg格式照片進(jìn)行100%剪裁，邊長降低到2000px之后，仍然有非常銳利、非常清晰的畫面，這是高像素的絕對優(yōu)勢，也是中畫幅整體系統(tǒng)解析力極高的表現(xiàn)。

人像拍攝并不絕對追求畫面的解析力，攝影師更多的還是希望傳遞出環(huán)境氛圍、人像的表現(xiàn)力，不過高畫質(zhì)的機(jī)身鏡頭系統(tǒng)和這個(gè)追求并不矛盾，也沒有什么沖突。不同規(guī)格的相機(jī)擺在面前，在便攜性、機(jī)動性、甚至價(jià)格都差不多的情況下，有更高畫質(zhì)的中畫幅機(jī)身，也不失為更好的選擇。

室外寒冷的環(huán)境，GFX50R的使用并無不便，拍攝準(zhǔn)備的間隙，室內(nèi)的靈性一拍對于這臺中畫幅來說也不是挑戰(zhàn)，畢竟機(jī)身整體更為靈活。狹小的空間里，也不會覺得這套中畫幅太過于局促。

富士的色彩一直是許多攝影師被安利的門道，GFX50R也具備富士一貫的色彩傾向，白平衡的基準(zhǔn)和APS-C機(jī)型基本一致，再搭配上富士自身的膠片模擬功能，后期對JPG進(jìn)行簡單的調(diào)整就可以快速出片，這是GFX50R門檻更低的一個(gè)原因。雖然RAW包含了更多的信息，但JPG快速輸出的表現(xiàn)也很值得了解一下。

一次行程，作為一個(gè)器材黨，隨身帶的器材并不少，使用幾個(gè)不同品牌相機(jī)之后，很快就能發(fā)現(xiàn)GFX50R的操控真的很平易近人，簡單來說就是用起來較為順手，可以把它視為一臺稍微大號一點(diǎn)的X-E3，不論是調(diào)整對焦點(diǎn)還是各項(xiàng)常用參數(shù)的調(diào)整，你很難把他歸類到復(fù)雜、操控困難的那類中畫幅相機(jī)中。

在出發(fā)前我還有些猶豫，用一臺中畫幅作為拍攝的主力機(jī)是否“靠譜”，拍攝效率和可靠性有無保障，但一路拍攝下來，GFX50R 給我留下的印象非常好，在人像、旅行拍攝領(lǐng)域里，將它當(dāng)作主力設(shè)備，是絕對沒有問題的，而且我也很喜歡主力 GFX50R 輔以一臺 X-T3 的組合。

寒冷的冬季旅行，總少不了意外頻出，少不了偶然的天氣，少不了寒風(fēng)霜雪，不過GFX50R的出片效率沒有受到任何的影響，原本的旅程計(jì)劃就是為了嘗試冬季的人像，而 GFX50R和GF 110mm F2 R LM WR 也完成了它們使命。體驗(yàn)的結(jié)果就如前文所說，這臺中畫幅正在改變中畫幅原有的形態(tài)，更易用、更低門檻、更可靠。