電影《拯救嫌疑人》劇照

如果說之前大家因為某部影片的刪減過多引起爭議的話，《拯救嫌疑人》這部電影則是加戲太多。雖然韓國原版電影我個人認為也拍得不算好，特別是節(jié)奏上的推進有些奇怪，但至少結尾在做到反轉的同時，還是給出腦補和留白的空間。

懸疑犯罪題材的電影里，反轉自然是非常有力的劇作手段，但是如果在反轉之外還想說更多內容，只能是畫蛇添足了。原版故事在結尾已經通過小女孩的畫作和最后如何發(fā)現兇器兩個場景透露了秘密，無需再加進去更多戲份去解釋。

原作《七天》里的女律師和受害人母親。

被害人的母親無論是親自復仇還是找人幫忙，在最后燒死兇手的畫面里也都沒有給出真實面容，觀眾知道是她把女律師女兒綁架就算是點到為止了。但翻拍后的故事，被害人梁昕苑的母親林淑娥想要親自干掉兇手丹溫的場景則是完全展開的，而且還要讓這個帶著仇恨的母親斃命于現場。

但是又想讓大家對林淑娥產生同情，已經知道她綁架了恩恩，最后還要表現一下在這幾天里，她和恩恩相處中的溫情，這樣的情緒會讓觀眾的感情有些復雜。

其實陳智琪和恩恩，林淑娥和梁昕苑兩對母女的關系，兩邊都可以充分的完成共情，就沒有必要再強調林淑娥在恩恩身上重拾母愛的情感過程。而從這個劇作意圖來說，主創(chuàng)們還是想試圖在本身殘酷的故事上能有一個溫情的結尾。

相信沒有看過原版故事的人，雖然能感覺出反轉的力度，也會有人感覺電影總是在看似結束的時候又加了些內容。以及在一些相同場景的改編上，則加入了以往國產影視劇相似的情緒演繹。比如原版中，警察是偷偷藏在女律師車里的，而且沒有能幫上忙。

改編后的故事，是讓李鴻其扮演的金志雄跟蹤陳智琪后突然出現，并差點兒抓住那個綁架者。這出戲除了增加一點緊張感外，還是為了讓陳智琪用言語刺傷一下金志雄的自尊心。

這種戲碼是國產影視劇常見的模式，其實在這里沒有必要如此表現。在原版故事中，兩個主角并未因此有什么過分的爭吵，而是默認了要為找到小女孩兒繼續(xù)努力。

另外還有在最關鍵的情節(jié)上，為了揭露阿杜拉曼，前面操場恩恩手上掉下來的智能手表立了大功。雖然有些觀眾會認為當時的場面，用這個錄像的可能性不大，畢竟現場那么多人盯著。

不過這也是藝術真實或者說劇作真實與現實真實度的不同所在。為了實現更大力度的反轉，有時候就會設置一些這樣看似不可能出現，但在邏輯上能講通的設置。

為了完成這個反轉，還要保證在林淑娥想干掉丹溫時，陳智琪和金志雄能夠及時趕到，就又加了一個詭計，也就是把真的刻刀藏起來，用假的刻刀虛晃一槍。在法庭上，觀眾還以為陳智琪是拿不出刻刀證據，才使出錄像視頻這個大招的。

其實是因為她已經知道刻刀檢驗結果已經證實了丹溫的罪行，而這樣一來，恩恩的性命可能就不保，所以才會在法庭上先為丹溫脫罪，等到見到自己的女兒之后，再回過頭來解決這個問題。其實從這個層面來說，還是很佩服編劇們的腦洞。為了在最后拋出更多反轉而不把自己繞進去，真是花了不少心思。

畢竟，手機錄像、刻刀、梁昕苑在和丹溫搏斗中給林淑娥撥通的電話錄音等等，還包括兩個主角逃脫即將爆炸的汽車，都比原版故事更復雜、更折騰，也更戲劇化。如果說肯定翻拍的地方，也就是在懸疑層面做的各種設計，不得不說，好像團隊是拿一個現成的懸疑故事來練手的。

至少，目前在懸念層面，正如很多觀眾去看《消失的她》一樣，相信很多人還是覺得過癮，更有年輕的媽媽們產生共情。所以，某種程度上主創(chuàng)們也知道給太多信息不一定對口碑有利。

但是他們必須在眾多層面中有所取舍。而他們最終選擇的方向還是普遍意義的突出無私偉大的母愛和仇恨之外的善意，同時也要為殘酷的罪惡加上溫情的濾鏡……