在我們的楷書四大家中，有三位都是唐朝的書法家，趙孟頫是唯一唐朝以外的書法家。他是宋朝的開創(chuàng)者趙匡胤的后人，是一位可以兼善各體書法以及繪畫還有詩文的巨擘。
他在詩、書、畫方面上的修養(yǎng)功底相當(dāng)深厚的。他的書法作品帶有明顯的王羲之和王獻之父子二人的氣息，由此判定，他在臨習(xí)王羲之和王獻之的字體上沒少下功夫。而且他對王羲之的書體情有獨鐘，并對王羲之書法中的“古”以及“新”都有著非常獨到的見解。他曾評價王羲之的書體是：“集眾體之妙”。在他寫《蘭亭十三跋》的時候，就體會到了王羲之的創(chuàng)新之妙，并從中受到了王羲之創(chuàng)作思想的啟發(fā)，最終創(chuàng)出了屬于他自己的“趙體”。

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趙孟頫《蘭陵十三跋》字跡

在我們欣賞趙孟頫的楷書作品的時候，卻常常發(fā)現(xiàn)，他的書法作品里就有許多行書的寫法。那么，他的楷書作品里為什么有這么多行書的字體呢？這是因為他受盛唐時期的書法革新派李邕的影響而形成的。
李邕也是非常注重對王羲之和王獻之父子書法學(xué)習(xí)和研究的，并深得王羲之其行筆之妙，才得以突破“二王”書法的風(fēng)格，成為功力深厚的書法巨擘。趙孟頫并在自己的書體中融入許多其它書體的長處，打破了嚴(yán)格的楷書界限，形成了他“趙體”的“行楷”風(fēng)格。
從這里我們也可以斷定，趙孟頫對李邕的書法是相當(dāng)崇拜的。趙孟頫的這種書法風(fēng)格主要有兩方面的表現(xiàn)：一、他的書法用筆是取自李邕書法的用筆之法，也學(xué)著李邕的風(fēng)格，在他自己的楷書中運用了許多行書的字體。
他寫的行書多用的是順筆之法，轉(zhuǎn)折處用的是圓轉(zhuǎn)而下之法，橫畫則是截法入紙。而且一掃唐朝楷書那種頓挫的裝飾風(fēng)格，讓楷書也有了類似行書的靈動，在結(jié)體上采用的是微微的橫式，這樣不但筆畫更加舒展，而且重心也十分的安穩(wěn)了，法度也非常嚴(yán)謹(jǐn)了。
二、他在效法李邕行楷的同時，也將屬于他自己的才華展現(xiàn)得淋漓盡致。在四大楷書中的前三位唐朝人中，他闖出了楷中見行的書風(fēng)，這正是他總結(jié)了李邕書法精髓的結(jié)果。在楷書巨擘如云的唐朝，除去歐、柳、顏，應(yīng)當(dāng)還有虞世南、褚遂良以及趙孟頫崇拜的李邕等書法巨擘外，后人能將趙孟頫的“趙體”排入四大楷書之中，可見，他的書法影響力是不同凡響的。
從以上的分析來看，趙孟頫是在崇古的理念下，形成了自己所追求的行書化的楷書書體。他的字體成為書家的楷模，他的書法理論以及實踐也對后世的書法有著深遠(yuǎn)的影響。
趙孟頫的書法成就是巨大的，對后人的影響也是巨大的！