三卷本的《黃賓虹全集》里，顯示為中國(guó)美術(shù)館藏的疑似假畫(huà)不少。這里選幾幅略作分析。

中間的樹(shù)木山石有墨無(wú)筆，成了墨豬。

屋、橋和人用筆猥瑣。

書(shū)法呆板。每個(gè)字各自為政，缺少呼應(yīng)，行氣不連貫。

房子猥瑣，平列，沒(méi)有前后關(guān)系和正側(cè)變化。

真跡房子，大氣而有變化

第二幅：

山石用筆浮躁草率

山石妄生圭角。樹(shù)木僵直，無(wú)穿插取勢(shì)。

用筆缺少基本功

山石用筆一團(tuán)糟，線不是寫(xiě)出來(lái)的，而是涂抹出來(lái)的。

山畫(huà)板了

山的勾皴一遍完成，只有黑墨涂抹，缺少濃淡層次。

房子用筆細(xì)弱，沒(méi)有氣勢(shì)

房子與橋和山石筆墨不統(tǒng)一。

真跡點(diǎn)景與山石筆墨統(tǒng)一協(xié)調(diào)

第三幅：

黃賓虹的畫(huà)一般是左實(shí)右虛，此畫(huà)沒(méi)有虛實(shí)體現(xiàn)。

畫(huà)的氣勢(shì)分散，死氣沉沉，違背黃賓虹八卦圖聚氣的原理。

山石樹(shù)木用筆呆板無(wú)神

山石用筆無(wú)氣度。

筆墨缺少黃賓虹筆下那種筆筆生發(fā)的節(jié)奏。

真跡山石、樹(shù)木筆墨靈動(dòng)，線條富有生命

題款＂趙、賓＂有敗筆

題款中突然出現(xiàn)一個(gè)濃重的＂因＂字，違背書(shū)法常理。

山的用筆做作。

第四幅：

整幅畫(huà)用筆太弱，線條立不起來(lái)。

三棵樹(shù)畫(huà)板結(jié)了。樹(shù)與樹(shù)之間沒(méi)有穿插、爭(zhēng)讓。

樹(shù)石用筆軟弱無(wú)力

山的勾勒線條都是敗筆

山石用筆粗陋，妄生圭角，缺乏筆墨基本功。

如此拙劣的仿品竟成了中國(guó)美術(shù)館的收藏，真是無(wú)語(yǔ)。

真跡線條有力而又內(nèi)斂，大師一生的功力、學(xué)養(yǎng)都在其中隱約可見(jiàn)

大師樹(shù)石皆用中鋒寫(xiě)出，層次分明，氣韻生動(dòng)，非常人所夢(mèng)見(jiàn)