世上最經(jīng)典的黑白街拍，揭露的都是人性

zdjphoto 2023-09-29 發(fā)布于上海

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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777

編輯：耀勻 | 圖：Google

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著名攝影師泰德 · 格蘭特曾經(jīng)寫(xiě)下名言：「彩色攝影只能拍出人類(lèi)的皮囊，而黑白攝影則能夠折射出肉體下，無(wú)處安放的靈魂」。

這句話如今已成為黑白攝影的經(jīng)典定義，揭示了黑白攝影的神奇之處——它能夠排除色彩的干擾，將注意力更多集中于線條、光影與人物本身，因而能夠傳達(dá)更為簡(jiǎn)練、深邃而動(dòng)人的情感。

對(duì)于街頭攝影也是如此，攝影師們通過(guò)鏡頭捕捉那些平凡生活中的獨(dú)特瞬間，勾勒出生活表象之下的情感。傳遞的不僅僅是圖像，更折射出背后的故事。

本期特別分享四位不同風(fēng)格的街頭攝影大師。探討他們是如何運(yùn)用光影、構(gòu)圖和抓拍技巧，通過(guò)黑白鏡頭捕捉生動(dòng)的視覺(jué)景象，發(fā)掘背后豐富的情感和靈魂。

走進(jìn)黑白街頭攝影的世界

感受定格在光影中的瞬間

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羅伯特 · 杜瓦諾

Robert Doisneau

法國(guó)攝影界，杜瓦諾和布列松堪稱(chēng)并駕齊驅(qū)的大師。兩者的攝影都以黑白紀(jì)實(shí)為主，但風(fēng)格迥然不同。

布列松云游四海，關(guān)心各地民族疾苦，作品深沉嚴(yán)肅；杜瓦諾則一生以巴黎為創(chuàng)作基地，熱愛(ài)從日常生活中汲取幽默而詼諧的幸福瞬間。

1912年，杜瓦諾出生在巴黎郊區(qū)瓦勒德馬恩省，4歲時(shí)父親在一戰(zhàn)中身亡，7歲時(shí)母親去世，13歲開(kāi)始就讀巴黎高等埃蒂安納藝術(shù)學(xué)院。1939年出于熱愛(ài)成為獨(dú)立攝影師。

盡管身世坎坷，但杜瓦諾看待世界的眼光，卻充滿溫情。他拍攝的都是生活平凡的細(xì)節(jié)之美，輕松、幽默，充滿曖昧的耐人尋味。

看杜瓦諾的攝影，猶如欣賞法國(guó)街頭上映的生活電影。活潑且充滿語(yǔ)匯的影像，頻繁出現(xiàn)的街道與咖啡店，讓影像充滿濃郁的法國(guó)風(fēng)情。

例如1948年拍攝的，最為世人熟知的視覺(jué)心理分析攝影《觀畫(huà)》。

當(dāng)時(shí)，巴黎 ROMI 精品店為招攬顧客，將畫(huà)家瓦格納的裸女油畫(huà)掛在櫥窗里。于是，杜瓦諾透過(guò)櫥窗玻璃偷拍了這組攝影 —— 人性的種種真實(shí)頃刻畢現(xiàn)，成為影史傳奇。

正如杜瓦諾所言：「日常生活里的奇妙清凈是最動(dòng)人的，你在街道上所不期而遇的事情，是任何導(dǎo)演都無(wú)法在鏡頭里預(yù)先安排的。」

杜瓦諾曾主動(dòng)放棄著名時(shí)尚雜志《VOGUE》的攝影邀約，只因厭惡遠(yuǎn)離日常生活的浮華與時(shí)髦。

因?yàn)樗嬲裏釔?ài)的，是巴黎的普通民眾，那些喝咖啡，談天的日常。人們不但不抗拒杜瓦諾的鏡頭，甚至還心甘情愿為他充當(dāng)模特。

1950年，杜瓦諾拍攝名作《市政廳之吻》，這張巴黎街頭情侶熱吻的照片，迅速成為公認(rèn)的愛(ài)情符號(hào)。

杜瓦諾以柔軟而溫和的心靈觸覺(jué)，挖掘出一幅幅精彩杰作，展現(xiàn)出生活輕松、詼諧而可愛(ài)的溫情場(chǎng)面。

正如他所言：「我不是就生活而拍生活，而是拍我希望的生活，以及渴望呈現(xiàn)的溫柔… 我的攝影證明了，這樣的世界是真實(shí)存在的。」

這正是杜瓦諾的理念，用鏡頭塑造詼諧、平凡而雋永的攝影美學(xué)。

是的，微笑會(huì)激發(fā)另一個(gè)微笑，一個(gè)吻也會(huì)喚醒幸福。我們常從別人的幸福中感覺(jué)到被滋養(yǎng)和感染，因?yàn)檫@是一種難以抗拒的心靈力量。

杜瓦諾的照片就有這樣的魔力。他用親切、溫柔而獨(dú)特的目光，定格下俗世的浪漫瞬間和片刻歡愉，即時(shí)相隔數(shù)年，依舊動(dòng)人心魄。

杜瓦諾用鏡頭證明了：微笑和快樂(lè)可以屬于任何人，無(wú)論貧窮抑或富有，你都可以體驗(yàn)到幸福。

約瑟夫 · 寇德卡

Josef Koudelka

捷克攝影家寇德卡，以對(duì)比強(qiáng)烈且構(gòu)圖精細(xì)的紀(jì)實(shí)作品，詩(shī)意的攝影風(fēng)格，主宰20世紀(jì)的歐洲攝影界。

寇德卡1938年生于捷克斯洛伐克，原本是航天工程師，基于對(duì)攝影的興趣，1962 年開(kāi)始業(yè)余攝影。

第一本攝影集《Gypsies》拍攝于1962至1968年期間，將鏡頭聚焦于斯洛伐克東部的吉普賽聚落。

寇德卡深刻洞察并展現(xiàn)了吉普賽社群，居無(wú)定所的生活狀態(tài)。這種無(wú)家可歸者的漂泊與迷茫，讓他深刻共鳴，也成為連結(jié)彼此的紐帶。

寇德卡創(chuàng)作生涯的關(guān)鍵事件，是1968年蘇聯(lián)入侵捷克的「布拉格之春」。

寇德卡在蘇聯(lián)鎮(zhèn)壓期間不顧安危，全然投入現(xiàn)場(chǎng)，拍攝了大量軍隊(duì)入侵及抗?fàn)幱跋?，并秘密將底片運(yùn)出國(guó)，以 P. P.（Prague Photographer）之名在雜志上發(fā)表，震撼世界。

該批影像見(jiàn)證了蘇聯(lián)政府的權(quán)威式暴力，成為戰(zhàn)后攝影史上最重要的紀(jì)實(shí)攝影系列。

然而，寇德卡也因此被迫離開(kāi)家鄉(xiāng)，在此后數(shù)十幾年間流亡海外。

1988年出版的攝影《Exiles》，就是寇德卡長(zhǎng)期流亡的生活切片。多年來(lái)，他不曾在一個(gè)地方待超過(guò)三個(gè)月，頻繁轉(zhuǎn)換，充滿不確定性的生命狀態(tài)，已成為他人生的必然。

因此，少數(shù)族群和即將消失的事物，成為他的關(guān)注對(duì)象。街頭角落的孤獨(dú)身影，構(gòu)成冷冽的影像詩(shī)，隱藏著危機(jī)與不可言喻的躁動(dòng)。

布拉格之春40周年之際，寇德卡終于得以將當(dāng)年拍攝的照片，集結(jié)成攝影書(shū)《Invasion 68: Prague》。

該書(shū)由著名照片 —— 寇德卡舉起手表，向空無(wú)一人的大道拍攝 —— 作為開(kāi)場(chǎng)，雖未直面軍隊(duì)入侵的暴力現(xiàn)場(chǎng)，但深層對(duì)峙凝結(jié)在影像中。

時(shí)隔40載，這批影像重見(jiàn)天日，對(duì)捷克的民主進(jìn)程有著非凡的意義。

2013年寇德卡出版《Wall》，書(shū)中集結(jié)2008至2012年間在東耶路撒冷、希伯倫及以色列與巴勒斯坦的隔離墻沿線等地的風(fēng)景照。

隔離墻以銳利的線條明確地劃分著兩地，透過(guò)實(shí)體的墻，隱喻著兩地之間復(fù)雜難而解的歷史問(wèn)題，也象征著彼此深刻的矛盾與阻絕。

無(wú)論是街頭攝影、紀(jì)實(shí)攝影抑或風(fēng)景攝影，都能透過(guò)鏡頭，領(lǐng)略寇德卡對(duì)人文議題的深刻洞察和關(guān)懷。

克萊 · 本斯金

Clay Benskin

生活充滿了難以言喻的美麗瞬間，只要你愿意花時(shí)間悉心觀察。而觀察正是克萊·本斯金的特長(zhǎng)。

這位紐約新生代街頭攝影師，手持相機(jī)漫游都市，捕捉那些流動(dòng)的場(chǎng)景：不尋常的人物、孩子的戶(hù)外玩耍、情侶在公共場(chǎng)合的浪漫時(shí)刻。

我只是喜歡人們，這位48歲的攝影師說(shuō)。「一切都讓我著迷。這并不取決于設(shè)備，而取決于眼睛?！?/strong>

作為紐約本地人，本斯金在布朗克斯長(zhǎng)大，幼年就常坐在街邊，觀察周?chē)娜藗?，等待朋友們的出現(xiàn)。這種耐心觀察而不是參與的傾向，隨著時(shí)間的推移變得更加強(qiáng)烈。

「我們會(huì)去酒吧，我不喝酒不抽煙不跳舞，所以就站在墻邊觀察人們的互動(dòng)?！顾f(shuō)?！肝腋矚g嘗試弄清楚人們?cè)噲D做什么，比如誰(shuí)試圖與誰(shuí)交談，誰(shuí)會(huì)被拒絕?！?/span>

他的攝影包含復(fù)雜而非凡的生活切片，以至每個(gè)人都能夠透過(guò)他的鏡頭，窺探到其中隱藏的故事。這是獨(dú)特洞察力與好奇心結(jié)合的成果。

審視社會(huì)需要某種程度的分離，一種能夠完全超越自我的能力，這對(duì)本斯金而言仿佛是與生俱來(lái)的。

正如他所言：「雖然沒(méi)有刻意尋找，但我始終在腦海中編織故事，我對(duì)一切事物都感到無(wú)比好奇。」

雖然一些街頭攝影師會(huì)刻意尋找獨(dú)特的背景或光線，然后等待主題進(jìn)入構(gòu)圖。但本斯金這樣的攝影師，則隨意的漫步城市，尋找主題。

「我會(huì)瘋狂的拍攝數(shù)十張照片，只是為了讓自己感到舒適。然后某個(gè)時(shí)刻，我會(huì)冷靜下來(lái)，尋找其中真正打動(dòng)人的事物。」本斯金說(shuō)。

盡管這種方式漫不經(jīng)心，但鏡頭下的影像卻充滿活力 —— 總能凝固那些高潮時(shí)刻。捕捉到平凡生活表象之下，更深層、也更真實(shí)的東西。

本斯金喜歡黑白攝影，部分原因是彩色照片更難處理。一個(gè)不合時(shí)宜的紅色汽車(chē)或藍(lán)色郵箱，都可能影響注意力，破壞原本出色的構(gòu)圖。

作為紐約這座繁華都市的新一代街頭攝影師，本斯金發(fā)掘出這座看似冷酷的現(xiàn)代城市背后溫馨、幽默和可愛(ài)的瞬間，那浮華背后的真實(shí)。

我只是一個(gè)浪漫主義者，本斯金說(shuō)。也許真正重要的不是影像呈現(xiàn)了什么，而是你從中能看到什么。

艾倫 · 夏勒

Alan Schaller

當(dāng)代黑白攝影的標(biāo)志人物，英國(guó)知名街拍攝影師艾倫 · 夏勒，擅長(zhǎng)以極具想象力的構(gòu)圖和極具情緒張力的畫(huà)面，展示現(xiàn)代都市生活。

作為國(guó)際街拍組織創(chuàng)始人，夏勒漫步在陰雨綿綿的倫敦，悉心記錄城市不經(jīng)意流淌的迷人畫(huà)面，詮釋著光影限制中的釋放、張力和自由。

精湛細(xì)膩的圖像，探究構(gòu)建城市敘事的那些微小而瞬息萬(wàn)變的時(shí)刻。

夏勒始終堅(jiān)持「簡(jiǎn)約」與「敘事」兩個(gè)基本要素，這看似「限制」，實(shí)則「自由」的拍攝方式，在他錘煉自我風(fēng)格的道路上至關(guān)重要。

他說(shuō)：「我們生活在一個(gè)琳瑯滿目的世界，但過(guò)多色彩也會(huì)使人分心。所以我希望作品能夠排除干擾，不藉助任何文字與顏色，只透過(guò)黑白畫(huà)面，折射城市的靈魂?！?br>

因此他很少用特寫(xiě)鏡頭展現(xiàn)人物表情，而是更加注重人與人、人與環(huán)境之間微妙的互動(dòng)，以及城市環(huán)境中蘊(yùn)含的，莫可名狀的精神力量。

他通常會(huì)選擇守在一個(gè)「有潛力」的位置，靜待接下來(lái)發(fā)生的一切，幾乎所有的照片均為即時(shí)抓拍。

因此夏勒的黑白攝影，自帶穿梭時(shí)光的故事感。而極簡(jiǎn)主義的構(gòu)圖，又創(chuàng)造出極富現(xiàn)代性的視覺(jué)沖擊。

依靠純粹的黑白對(duì)比，用形狀、線條和抽象背景，結(jié)合城市當(dāng)中生活的人們，去探索和表現(xiàn)生命，傳達(dá)出某種現(xiàn)代都市獨(dú)有的精神質(zhì)感。

夏勒曾說(shuō)：「想要一次把所有東西拍下來(lái)是不可能的。在無(wú)限的選擇中，只聚焦某些最想傳達(dá)的事情，專(zhuān)注于渴望表達(dá)的理念即可?！?/strong>

他希望作品能在風(fēng)格理念上互相連貫，無(wú)需借助任何語(yǔ)言描述，就能傳達(dá)感同身受、直擊心靈的力量。

比如夏勒最具代表性的黑白攝影系列《大都會(huì) Metropolis》。

鏡頭從倫敦、巴黎、東京切換到圣保羅，虛擬的網(wǎng)絡(luò)連接，正逐步取代現(xiàn)實(shí)的人際關(guān)系，我們共同生活在城市里，卻忘了真實(shí)的生活。

夏勒借由幾何構(gòu)圖與光影交織，將都市中具象化的物體，抽象為符號(hào)般的概念。在虛實(shí)之間，映射著人與城市空間之間的陌生與疏離。

對(duì)攝影師而言，照片背后所傳達(dá)的理念與圖像本身一樣重要，只有持續(xù)表達(dá)出一致性的作品，才能最終傳達(dá)出清晰且連貫的概念。

因此無(wú)論是倫敦的行人，巴黎的狗還是紐約的鴿子，夏勒攝影作品的差異，只體現(xiàn)在不斷變化的環(huán)境中。他的風(fēng)格非常一致——傳達(dá)圖像背后，更深刻的精神特質(zhì)。

夏勒排除色彩干擾，全心探索幾何構(gòu)圖、光影律動(dòng)及建筑與人的關(guān)系，為場(chǎng)景增加戲劇的情感張力。

「我對(duì)攝影有一種激情。比如有時(shí)下雨或生病，不想做任何事情，但總有些事情會(huì)驅(qū)使你起床，無(wú)論如何都要完成它。這就是激情?！?/span>

夏勒證明了：創(chuàng)作的起點(diǎn)與初衷始終來(lái)源于自身的熱愛(ài)，將想法與個(gè)人態(tài)度用自己的風(fēng)格呈現(xiàn)，才能找尋到真正屬于自己的攝影之道。

Reference

1.mymodernmet.com|10 Street Photographers Who Are Immortalizing Our Modern World

2.mymodernmet.com|Street Photographer Captures the Solitude of Urban Life Through Light and Shadow

3.easyreadernews.com|At Home Under the Stars – “Josef Koudelka: Nationality Doubtful” – photographs from five decades

4. thephoblographer.com|CLAY BENSKIN: THE MIND OF A NEW YORK STREET PHOTOGRAPHER

5. thephoblographer.com|FIVE OF THE BEST BLACK STREET PHOTOGRAPHERS WE’VE FEATURED

6. shotkit.com|16 FAMOUS STREET PHOTOGRAPHERS YOU SHOULD FOLLOW IN 2023

7. photographycourse.net|The 30 Most Famous Street Photographers of All Time

8. magazine.artland.com|Artland Spotlight On:Black and White Street Photography

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來(lái)自： zdjphoto > 《攝影藝術(shù)》

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