魏晉書(shū)法處于書(shū)法發(fā)展史的巔峰，王羲之是以后歷朝歷代書(shū)法學(xué)習(xí)者膜拜崇敬的大神。雖然受到如此推崇，但是魏晉的神韻和技巧還是沒(méi)有很好的傳承，從宋代開(kāi)始，就不斷有人說(shuō)魏晉筆法斷絕了，王羲之的神妙技巧失傳了。宋姜夔說(shuō)：唐人下筆，無(wú)復(fù)魏晉飄逸之勢(shì)。 今天所有喜歡書(shū)法的人都知道王羲之，但王羲之究竟好在哪里？被稱為書(shū)圣，他有什么書(shū)法絕技？很多朋友不清楚。《喪亂三帖》由《喪亂帖》《二謝帖》《得示帖》組成，是王羲之的行草書(shū)代表作品。今天，我們就通過(guò)分析、欣賞這組法帖，來(lái)揭秘王羲之到底有哪些不易被人所知的神秘技法。
《二謝帖》是王羲之寫(xiě)給謝安、謝萬(wàn)兄弟的短信，王家與謝家的關(guān)系和故事，我在'書(shū)法史上最風(fēng)流的男人們（二）千古風(fēng)流'中已經(jīng)講過(guò)，不再贅述。我們通過(guò)《二謝帖》來(lái)體察、捕捉一些不易被察覺(jué)的技巧細(xì)節(jié)。1、筆畫(huà)的起收獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。作出一些差異化安排，體現(xiàn)作品豐富性的最常的手段，書(shū)圣王羲之當(dāng)然是此道高手啦。我們看下面第一個(gè)字，兩橫的起筆，一個(gè)是斜向起筆，一個(gè)是縱向起筆然后有轉(zhuǎn)的動(dòng)作，兩橫的起筆角度差異明顯。
三橫的收筆方式也完全不同。二字第一橫的收筆是順勢(shì)提筆下行。第二橫的收筆則有明顯的提按調(diào)峰的動(dòng)作，然后向斜下出鋒。面字第一橫的收筆竟然是向上提起的，這個(gè)處理方式可能很多朋友會(huì)覺(jué)得意外，惟如此，才能強(qiáng)調(diào)變化與動(dòng)態(tài)，行草書(shū)起筆收筆的方向沒(méi)有定則。
僅這三橫，收筆就有順勢(shì)收筆，提按；想上收筆三種。看'未'字的第二橫，也是斜向切筆，但切筆的幅度極大，中豎的左邊全都是這一橫的起筆。這種處理方式造成了一種筆畫(huà)結(jié)合的錯(cuò)位狀態(tài)，打破定勢(shì)思維和左右平均分配。看“佳”字的撇畫(huà)，這一筆的起筆也是非常大，一般撇畫(huà)的行筆部分長(zhǎng)，起筆部分短。王羲之這一撇起筆的部分比行筆收筆的部分都大，取縱勢(shì)的撇和短豎形成了一個(gè)長(zhǎng)條形的組合，使整個(gè)佳自中部形成大塊留白。這篇作品中，順勢(shì)的收筆很多，一般收筆主要是出鋒，提按藏鋒，或經(jīng)過(guò)提按、轉(zhuǎn)折等后出鋒。王羲之以一種順勢(shì)而提筆，看'議'字的最后收筆，發(fā)力鋪毫后輕松提起，沒(méi)有一直加力的斬釘截鐵的橫斷面，也沒(méi)有提按藏鋒的渾厚，自在輕松。我們看'送''邰'等都用這種方式。上一節(jié)說(shuō)過(guò)，筆畫(huà)的起收處是所有大書(shū)法家都會(huì)注意的地方，都會(huì)運(yùn)營(yíng)一些手段形成差異與變化，但是筆畫(huà)中部，也就是行筆過(guò)程中體現(xiàn)豐富的變化，這就是書(shū)圣的獨(dú)門(mén)絕技了。孫過(guò)庭說(shuō)'一畫(huà)之間,變起伏于鋒杪'。清包世臣說(shuō)：用筆之法，見(jiàn)于畫(huà)之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫(huà)之中截。 我們看再字第二橫，第三橫，中間都有一個(gè)由粗忽然變細(xì)的狀態(tài)。有人說(shuō)這是因?yàn)榧?上有折痕，所以筆鋒行到折痕，產(chǎn)生跳動(dòng)，而忽然變細(xì)。也有人認(rèn)為這就是一種故意為之的用筆技巧。這個(gè)問(wèn)題有爭(zhēng)議，我們先不去分析。但我可以明確的告訴大家，這個(gè)效果用技巧完全可以做到，不必折紙形成。米芾學(xué)到了二王的一些技巧，就自稱'八面出鋒'，在宋代四大家里以獨(dú)特多變的筆法而成名。王羲之的筆鋒變化多么豐富則可想而知。看”前“字的最后一筆，表面看來(lái)是輕重的變化，很多人也是這樣臨寫(xiě)的，這就會(huì)失去筆法的神韻，仔細(xì)看豎的起筆與中段的細(xì)微形態(tài)，這個(gè)筆畫(huà)的粗細(xì)變化主要是通過(guò)筆鋒鋒面的擰轉(zhuǎn)形成的。
再看這個(gè)女字的撇畫(huà)，我們仔細(xì)觀察，你有沒(méi)有注意到，撇畫(huà)不是直線，但也不是規(guī)律的曲線，這一撇其實(shí)可以分為兩個(gè)階段。中間有一個(gè)筆鋒面的轉(zhuǎn)變。最后的比較豐腴的弧線就是換了第二個(gè)鋒面后，沒(méi)有再調(diào)鋒，而筆毫的彈性加上發(fā)力的慣性而形成的獨(dú)特形態(tài)。再舉一個(gè)例字，雖然不是同一個(gè)筆畫(huà)，但是書(shū)寫(xiě)是一次完成的，更可以說(shuō)明筆鋒變化的情況?？聪旅?。最后舉一個(gè)你想不到的例子，我們還看再字，第一筆和第二筆的連線具有筆鋒的變化。再字包圍結(jié)構(gòu)這點(diǎn)空間里，只能看到三個(gè)行筆的中段，而三次行筆中段都有變化，聚集了輕重和筆鋒的兩種變化方式。
看到這些，我們是不是該由衷的說(shuō)一句：王羲之不是書(shū)圣誰(shuí)是書(shū)圣！講了兩邊和中段，下面談?wù)劜煌较虻木€條要連接在一起有什么方式。最常見(jiàn)的方式是化直為曲，連綿書(shū)寫(xiě)。在行書(shū)和草書(shū)中廣泛應(yīng)用。這里主要講我們平常容易忽略的技巧細(xì)節(jié)。我們把目光聚焦到不同筆畫(huà)方向的結(jié)合點(diǎn)-覆蓋。就是行筆過(guò)去后，下一筆在經(jīng)過(guò)筆的行筆路線。要特別注意，這并不是說(shuō)要把前面的行筆路線全部重復(fù)一遍，而是部分的覆蓋，這樣覆蓋的區(qū)域，兩筆之間的角度，兩筆本身的粗細(xì)都可以影響到最終的呈現(xiàn)，很容易造成意想不到的效果。看'試'的最后一橫?？?議'的第一個(gè)點(diǎn)，都是覆蓋的效果。
看靜''字，的第三橫遠(yuǎn)遠(yuǎn)比其他筆畫(huà)粗，非常顯眼，這是一個(gè)復(fù)雜的覆蓋行筆，最后形成了獨(dú)特的形態(tài)。厚實(shí)又突出。還有一種是搭接。也就是沒(méi)有太多的交叉覆蓋的部分，就是兩部分搭在一起，看'受'字包蓋左邊。再看'比'字的左豎提。書(shū)寫(xiě)的時(shí)候用一個(gè)下切的動(dòng)作使筆鋒的位置下移，鋒面也借此產(chǎn)生轉(zhuǎn)換。
這種搭接會(huì)造成一種強(qiáng)烈的體積感，使字看起來(lái)更立體，如巨石，如建筑，為整體作品呈現(xiàn)，增加空間表現(xiàn)力。這是王羲之又一手獨(dú)門(mén)絕技。提高書(shū)法水平首先是提高眼力。提高自己的欣賞水品和技巧分析能力?？吹玫角百t絕技之妙處，臨帖練習(xí)時(shí)，才可能學(xué)習(xí)、掌握這些技巧，這就是所謂心摹手追。 -----------------------------------
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