一、隸書結(jié)構(gòu)的變化

1、橫平豎直　　橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整個字既要平直，又不失生動，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優(yōu)美之感。

2、蠶無二設(shè)　　隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格，一個字中不允許出現(xiàn)二個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重復(fù)出現(xiàn)。

3、雁不雙飛　　與蠶頭一樣，在一個字中不的有二個以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應(yīng)選取最關(guān)鍵的一橫作為雁尾，使結(jié)構(gòu)主次分明活潑生動。

4、左右舒展　　隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。

5、上下精密　　一般情況下，字的結(jié)體避免寫的過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細(xì)點、緊湊點，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強(qiáng)左右伸展。

6、重心平穩(wěn)　　每個字都有他的重心，掌握的好字就平穩(wěn)端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關(guān)鍵的中心點上，以保持平衡。

7、相互呼應(yīng)　　一人字出現(xiàn)上下或左右相對稱的部分時要注意他們之間的呼應(yīng)、顧盼、配合關(guān)系，要貫氣生動。

8、重濁輕親清　　字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細(xì)相差較大，力求整體勻稱。

9、比例相等　　字的各個組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。

10、參差錯綜　　形態(tài)相似的筆畫在一個字中出現(xiàn)二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩(wěn)中寓險，氣韻統(tǒng)一。

11、波畫宜上　　為字的結(jié)構(gòu)美觀起見，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時，某些字型的波畫應(yīng)選取上部的橫畫，使整體更協(xié)調(diào)和生動。

12、波畫宜中   有的字型如出現(xiàn)若干橫畫時，力求其字勢活潑，應(yīng)選取中間的橫畫做波畫，以突出關(guān)鍵的主筆。

13、波畫宜下　　有的字形為求字堅實穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩(wěn)健有力，不失重心。波畫的長短可視上部情況而定。

14、波畫宜小　　一個字中如波畫下面有兩肩相墊時，其蠶頭雁尾不宜過大，應(yīng)略瘦薄。否則會使整個字不協(xié)調(diào)和不美觀。

15、左旁宜平　　字的左邊部首小，應(yīng)把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次。

16、右旁宜中　　字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。

17、宜豐勿瘦　　筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽健飛動寬宏之感，間架端正，遒勁自然。

18、宜瘦勿肥　　筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求清瘦但不細(xì)弱，宜把筆畫的略細(xì)和緊密些。運(yùn)筆時注意間架結(jié)構(gòu)勻稱，不使字有局促或松散之感。

19、宜穿勿粘　　筆畫交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。

20、偏旁揖讓　　左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應(yīng)、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié)調(diào)。

21、避同求異　　有兩個以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫法應(yīng)各有區(qū)別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。忌形態(tài)相似狀如算子。

22、畫距均等　　字形端正、橫豎筆畫較多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動態(tài)，須根據(jù)不同情況靈活變化。以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié)調(diào)。

23、斜中求正　　字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形態(tài)、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產(chǎn)生玲動態(tài)勢，給人以活潑之感。

24、內(nèi)外適中　　包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實，內(nèi)部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相稱，配合得當(dāng)，不得有空曠或臃腫之感。

25、向背分明　　字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到“向不犯礙”，“背不脫離”。

26、因字生形　　每個字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時必須根據(jù)其特點和自然形態(tài)，來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。

27、上覆宜寬　　寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實下虛，相映之中見神采。

28、橫長豎短　　凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實，但不要臃腫，使靜態(tài)邊動態(tài)。

29、橫短豎長　　中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長點，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩(wěn)壯實，如同堅挺的柱子。

30、左小右大　　有的字形處于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往把左部分寫的小點，而把右部分寫的大點，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實不失重心，平衡統(tǒng)一。

31、左大右小　　有的字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應(yīng)，別有情趣。

32、左右避讓　　有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現(xiàn)松散、不和諧，應(yīng)此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩(wěn)定。

33、上大下小　　有的字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)處理，要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實。

34、上小下大　　有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理，要做到下寬上窄、下實下虛、穩(wěn)實端莊。

35、橫宜扁方

形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結(jié)體稍扁，生動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長，上下把形體拉的過扁。

36、縱宜長展　　形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅致，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊，也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對比。

37、 內(nèi)緊外舒　　隸書的特點之一，是字型扁方、取橫勢，形成長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內(nèi)手外展的特征。

38、 宜選斜捺　　當(dāng)多筆橫畫與斜畫同時出現(xiàn)時，橫畫應(yīng)服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應(yīng)選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。

39、左高右低　　為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協(xié)調(diào)中求變化，使整個字和諧和靈動。

40、同字異形　　在一個內(nèi)容中，出現(xiàn)兩個以上相同字時，應(yīng)避免寫的雷同，要從結(jié)構(gòu)、筆畫上給于變化，使通篇文字豐富多采。

二、隸書筆畫的變化

1、隸書豎的變化

長豎：起筆藏鋒，轉(zhuǎn)鋒向中鋒運(yùn)行，回鋒收筆，應(yīng)粗狀有力、剛勁挺拔。

弧豎：與弧橫類似，在起筆后往下運(yùn)行時應(yīng)先向右下運(yùn)筆，至中間時再往左下運(yùn)筆，略呈弧行。

斜豎:此筆畫在起筆后，往下運(yùn)筆時應(yīng)向左下方運(yùn)行，切忌垂直。

2、隸書橫的變化

長橫：逆鋒起筆，稍停轉(zhuǎn)鋒向右，中鋒行筆，收筆時或筆鋒轉(zhuǎn)勢向左回提，或略停即提筆空收。

粗細(xì)橫：逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右，邊行邊提，至收筆處，輕提回分鋒，呈前粗后細(xì)狀。

弧橫：此筆畫在書寫時，應(yīng)注意起筆后先往右上運(yùn)行，至中間再往右下運(yùn)筆，略呈弧形。

細(xì)橫：有的字結(jié)體的變化，其橫畫不宜粗長，應(yīng)寫的瘦勁點。

3、隸書點的變化

正點：逆鋒起筆，稍頓既右下運(yùn)筆，然后轉(zhuǎn)勢向左下方行筆，漸提，收筆出鋒。

橫點：逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右輕松自然運(yùn)行，回鋒收筆。狀似橫畫，但注意寫的太粗太長。

豎點：藏鋒逆入，稍停即向下轉(zhuǎn)鋒，切忌寫的細(xì)長或粗短。

側(cè)點 ：逆鋒向右上行，稍停過程中略向右下頓筆。然后向左下順勢提鋒收筆。

撇點：逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向左下方運(yùn)行漸提，或回鋒或出鋒收筆，此筆畫不要寫的粗大。

捺點：逆鋒切入，轉(zhuǎn)鋒向右或向下運(yùn)筆，由輕漸重，至捺腳處重按后即由重漸輕。力到鋒尖，筆畫宜粗短。

橫挑點：或露鋒或藏鋒切入，轉(zhuǎn)筆向右或向上漸行漸提，出鋒收筆，不宜寫的粗長。

上對點：左右兩點的起筆應(yīng)基本相對，然后順勢向左右或左下右下出鋒。

上分點：雖然中間有筆畫相隔，但左右仍需基本對平，形成遙相呼應(yīng)、相互顧盼之勢。

下對點：此二點為左撇點和右捺點的結(jié)合，書寫時應(yīng)注意錯落有致，變化活潑。

下分點：此二點在書寫時起筆應(yīng)大致相對，然后向左下和右下出鋒，宜粗短些。

左二點：二點的起筆應(yīng)有所不同，或方筆或圓筆，上下宜緊湊些，氣勢必須連貫。

下三點：在書寫時應(yīng)注意三點的筆畫即要各不相同，又要相互顧盼呼應(yīng)，生動活潑。

左三點：上下排列要參差變化，并注意氣勢的連貫，切記大小一樣，有時為了書寫的需要，上、中、二點可用牽絲連帶。

四平點：在書寫時要寫出各點之間的啟程呼應(yīng)，還要注意使它們的形態(tài)各有不同。

多合點：一個字中如出現(xiàn)許多的點，要使每個點的寫法有所不同，并注意它們之間的氣勢連貫。

4、隸書撇的變化

出鋒撇：書寫至尾部，筆毫向右上圓轉(zhuǎn)回鋒，至適當(dāng)處向上或右上方出鋒。

帶勾撇：行筆接近尾部不要提筆，仍向上和右上圓轉(zhuǎn)運(yùn)筆，然后邊行邊提出鋒，彎勾需自然活潑。

帶折撇：該筆畫在起筆、轉(zhuǎn)鋒向右或向下運(yùn)行后即以圓轉(zhuǎn)或折轉(zhuǎn)向左下方運(yùn)筆，轉(zhuǎn)角處切記粗重。

帶橫撇：逆鋒圓轉(zhuǎn)起筆向右運(yùn)行，至適當(dāng)處即轉(zhuǎn)鋒（或圓轉(zhuǎn)、或折轉(zhuǎn)）向左下方行筆，轉(zhuǎn)角要靈活自然。

5、隸書捺的變化

直捺：此捺較挺直，運(yùn)筆時應(yīng)暢快直率向右下行，邊行邊按，中部切記彎曲。

平捺：起筆后向右下邊行邊按，同時根據(jù)結(jié)體的需要，有一定的彎曲狀，做到生動活潑。

斜捺；運(yùn)筆的斜側(cè)和彎曲的程度在直捺和平捺之間，忌生硬和過于彎曲。

短捺:起筆后向右或向下邊行邊按，中部宜豎直，整個筆畫應(yīng)短粗壯實。

小捺:出于字的結(jié)構(gòu)等因素，有時的捺畫應(yīng)寫得細(xì)小點，以此來襯托其他筆畫。

戈捺:此筆畫為整個字的主筆，書寫時粗重點也無妨。起筆轉(zhuǎn)鋒后即向右下邊行邊按，中部要挺拔有力，尾部宜雄強(qiáng)自然。

走之捺:該筆畫的起筆往往與前一筆或前幾筆相聯(lián)系，在書寫時要在注意上下左右大小粗細(xì)關(guān)系。

心底捺：在書寫該筆畫時要根據(jù)整個字中其他部分的大小多少來決定該筆畫的斜直、大小、粗細(xì)，使之整體協(xié)調(diào)和諧。

6、隸書勾的變化

豎勾：藏鋒起筆后轉(zhuǎn)筆向下，宜挺直，直轉(zhuǎn)彎處要圓轉(zhuǎn)，然后向左運(yùn)筆，邊行邊提出鋒。

斜勾：此筆畫在（向右下或左下）運(yùn)行時，要視整個字的結(jié)體來決定其斜度，保持重心平衡，勾不宜粗大。

右折勾：藏鋒或露鋒起筆后向下行筆，至適當(dāng)處轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右運(yùn)行，要求活潑漸粗，尾部微上翹。

短勾：該筆畫在行至轉(zhuǎn)彎處，要求圓轉(zhuǎn)，其勾不宜粗大，微向上勾。

長勾：該勾略呈半圓狀，斜勢，轉(zhuǎn)角處忌方折，向左勾出應(yīng)舒展有力，收筆或出鋒或回鋒。

粗勾：運(yùn)筆向左或向右至轉(zhuǎn)折處，應(yīng)邊行邊重按，略粗壯有力度，做到雄強(qiáng)穩(wěn)實。

平勾：轉(zhuǎn)折向右行筆過程中，為使整個字顯得勁樸，宜寫得平直點，尾部略微上翹。

彎勾：向左轉(zhuǎn)筆要求圓轉(zhuǎn)，接近尾部逐漸向上運(yùn)行，呈圓彎鉤形狀。

回鋒鉤：運(yùn)筆至尾部，將筆毫向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒，做到穩(wěn)實有力度。

出鋒鉤：向右或左運(yùn)筆接近尾部，要求邊行邊提筆，由粗漸細(xì)，稍快出鋒，切記浮滑。

橫折鉤：該筆畫實為折與鉤的組合，在書寫時二者有機(jī)的結(jié)合在一筆，做到連貫自然。

右向鉤：中鋒向下行筆，至適當(dāng)處轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右上方運(yùn)行，至收筆處或出鋒或稍挺收起。

7、隸書波的變化

長平波：逆鋒向左下方頓挫，勢飽勁足，形成蠶頭，中部微細(xì)，至尾部稍停頓后向右偏上逐漸順勢提鋒，形成一波三折之勢。

方頭波：落筆取逆勢，然后向下切入成方筆，似刀切狀，轉(zhuǎn)筆向右運(yùn)行，中部跟尾部的運(yùn)筆和長波相似。

翹尾波：行筆接近尾部，稍重按后向右上方逐漸提出筆鋒，尾部上翹。

小尾波：此筆畫在運(yùn)行時，宜瘦勁些，至尾部處微按（有的甚至不按）后，即向右出鋒，雁尾不太明顯。

底尾波：行筆接近尾部，向右下邊行邊按，然后向右出鋒，整個筆畫略成弧形。

大尾波：該筆畫在書寫時宜稍重頓按，使其下部粗大有力，上沿線較平。

豎折波：此筆畫是豎畫和波畫的組合，在書寫時要注意銜接自然。

藏鋒波：書寫該筆畫的尾部時，稍重按后向右提筆運(yùn)行些許即將筆鋒回轉(zhuǎn)裹藏收勢。

8、隸書折的變化

方折：該筆畫為橫畫和豎畫的組合，轉(zhuǎn)折處稍提起，調(diào)整筆鋒后于遠(yuǎn)處入紙向下徐行。

上角折：此種類型的折法，在書寫時筆鋒至轉(zhuǎn)彎處微提，向右上方換向轉(zhuǎn)筆向左下運(yùn)行。

右角折：將筆行至轉(zhuǎn)角處，即向左下方換鋒運(yùn)筆，右角明顯外凸。

圓折：轉(zhuǎn)折時筆鋒稍轉(zhuǎn)，宜圓潤靈活，切記頓挫粗重運(yùn)行。

豎折：行筆至轉(zhuǎn)折處，將筆鋒調(diào)整后向右運(yùn)行，豎與橫及轉(zhuǎn)角要鏈接自然，和諧統(tǒng)一。

下斜折：書寫至轉(zhuǎn)角處，即轉(zhuǎn)筆向左下斜勢徐行，使折角以下的豎畫向內(nèi)收。

上斜折：逆入向左下運(yùn)筆，至適當(dāng)處即轉(zhuǎn)鋒向右，使折角以上的筆畫成斜勢，轉(zhuǎn)折處宜大些。

絞絲折：由于該筆畫的折角多，在書寫時要注意它們之間的參差錯落，力求生動多變，形容各異。