自有煙霞護(hù)石扉，更深曉色近清暉。很多人喜歡山水畫(huà)，是因?yàn)橄矚g畫(huà)中的意境。終日奔波勞碌，忘記了沿途的風(fēng)景，山水畫(huà)彌補(bǔ)了這份遺憾，讓人享受到清幽寧?kù)o。這幅畫(huà)是近代名家張石園的作品，名為《萬(wàn)山煙靄》。畫(huà)中明明沒(méi)有上萬(wàn)座高山，如此夸張的表達(dá)方式，引起了人們的好奇。

山水畫(huà)講究小中見(jiàn)大，畫(huà)家描繪層巒疊嶂的山水，在自然景致中提取萬(wàn)千山水的共有特征。比如畫(huà)山，張石園將山脈走向、山巖肌理抽象為披麻皴，中鋒淡墨勾勒細(xì)長(zhǎng)紋理。山頂密布苔點(diǎn)，山間點(diǎn)綴林木，山腰彌散浮云，山清水秀宛如仙境。披麻皴可以讓畫(huà)中山水看上去幽深曠遠(yuǎn)，山巒起伏錯(cuò)落有致。

張石園 萬(wàn)山煙靄

近景處的幾棵古樹(shù)很有特點(diǎn)，比如松樹(shù)的頂部水平延伸。這樣畫(huà)可以顯示出松樹(shù)的蒼勁，配合雙勾點(diǎn)苔的樹(shù)干，既滄桑又雄奇。松樹(shù)旁邊還有幾棵雜樹(shù)，用筆帶有“寫(xiě)”的味道，勾畫(huà)枝葉主次分明。張石園用樹(shù)木形成的空間感，劃分前后遠(yuǎn)近，讓畫(huà)面具有可游特征。

樹(shù)下有一處庭院，山居之人靜坐沉思，平添幾分清幽雅致。仰觀(guān)壯美山河，傾聽(tīng)松風(fēng)流泉，這樣愜意的生活誰(shuí)不羨慕，這樣超凡脫俗的景色誰(shuí)不向往。身在山水間，也會(huì)顧盼有情，人與山水的相處中，到底是誰(shuí)在仰慕誰(shuí)呢？

張石園 萬(wàn)山煙靄 局部

畫(huà)山水，不能過(guò)于寫(xiě)實(shí)，體現(xiàn)在畫(huà)中最忌面面俱到，處處平衡。為了增加生趣，畫(huà)家總結(jié)出云水的畫(huà)法。山澗溪流從石縫中淌出，石塊交錯(cuò)處用濃墨點(diǎn)苔，讓流水的動(dòng)感得以鮮明體現(xiàn)。勾勒成型，皴擦染色，用筆圓勁有力，準(zhǔn)確描繪出流水激蕩山石的樣貌。

畫(huà)云水有兩種方法，分別是“有形法”和留白法。兩種方法并用，細(xì)線(xiàn)勾勒水流動(dòng)勢(shì)，留白表現(xiàn)山嵐輕柔。兩者被山石阻隔，但氣韻銜接，讓人覺(jué)得自在灑脫而又浪漫多情。按照文人畫(huà)的審美，山水清秀不食人間煙火，才算雅逸。從《萬(wàn)山煙靄》可以看出來(lái)，有生活氣息有真實(shí)感的山水，一樣可以脫俗拔群。

張石園 萬(wàn)山煙靄 局部

張石園在創(chuàng)作中受清初王翚影響很大，《萬(wàn)山煙靄》在技法上融合南北宗特征，證明了這一點(diǎn)。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法，臨摹前輩名家，要做到“不為古人所囿”。畫(huà)中筆墨構(gòu)圖，都是師法傳統(tǒng)，唯有靈動(dòng)氣韻讓人沉迷。張石園在確立自我風(fēng)格的時(shí)候，從提升意境入手，生趣盎然、深遠(yuǎn)靈動(dòng)的美景躍然紙上。

多變化，多對(duì)比，技法得當(dāng)，富有寫(xiě)生感的山水畫(huà)，才能打動(dòng)更多人。所謂“畫(huà)壇正宗”的習(xí)氣，讓很多畫(huà)家變成了“紙上談兵”的高手。張石園用作品告訴世人，應(yīng)該如何仿古，應(yīng)該如何畫(huà)出古雅內(nèi)斂的韻致。精細(xì)勾畫(huà)皴染的山水景致，有了與古不同的氣象，也是一種創(chuàng)新。

張石園 萬(wàn)山煙靄 局部

張石園的山水畫(huà)有章法，有筆墨，有氣勢(shì)，還有一份靜美肅穆的大氣。他畫(huà)的山水極美，在裝飾性風(fēng)格中顯露出一點(diǎn)雅致。有變化，求創(chuàng)新，是一件值得鼓勵(lì)的好事。張石園在畫(huà)中表現(xiàn)的靜謐美好，值得讓人迷戀。