1、什么叫押韻

押韻又稱壓韻，是指將發(fā)音相近但不一定完全一樣的字「葉（xié）音字」有規(guī)律的排列在詩詞韻文的固定位置（一般為句末尾字，稱為韻腳）。而不押韻的句末尾字，稱為白腳。因?yàn)榘啄_和韻腳在詩詞和部分韻文中出現(xiàn)的位置一般固定，不妨稱之為【固定腳】。需要注意的是韻字不一定總是在句末，如屈原《橘頌》就是在虛字“兮”前一字上押韻，還有在賦中韻字后綴以“也”“哉”之類的送語（感嘆詞），也不屬于最后一字押韻。

2、什么是葉音字

如同上問中的解釋：兩個(gè)及兩個(gè)以上的發(fā)音相近但不一定完全一樣的字組就叫做葉音字。葉，xié，取和洽之意，詩詞中有葉韻，平仄相葉等術(shù)語。如“鄉(xiāng)，江，腔”等字便是發(fā)音相近但不完全一樣的葉音字，而因?yàn)椤敖z，思”與這類讀音一樣或非常接近的字叫“諧音字”，即所有“諧音字”都是“葉音字”，“葉音字”卻不一定是“諧音字”。所以有限制語“不一定完全一樣”。

3、為什么要押韻，押韻有什么好處

在詩詞韻文中韻腳配合抑揚(yáng)頓挫的平仄音節(jié)，能使得詩詞韻文讀起來朗朗上口，戛玉鳴金，增強(qiáng)作品的音樂美感，給人以回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆的聽覺感受。

4、什么是葉音字？

拿《平水韻》舉例，其中《上平·一東》的所有字是一個(gè)韻部，其文字連續(xù)讀是沒有意義的，而在創(chuàng)作時(shí)需要將這其中的部分字根據(jù)創(chuàng)作需要填入需要押韻的腳上。如李清照的《夏日絕句》：“生當(dāng)做豪杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”中的“雄、東”二字便同屬于《平水韻·上平·一東》。

       需要注意的是，在押韻時(shí)，要注意韻腳的平仄要保持一致，要平都平，要仄都仄。而平仄皆可的韻腳在詞與曲常見，稱作“平仄互葉（xié）”，至于平仄為何，見下一小節(jié)內(nèi)容。

5、押韻還需要注意什么

押韻時(shí)最重要的是不能為了湊韻腳而使得詩文內(nèi)容與思想不連貫，為了押韻強(qiáng)行將一些連綿詞進(jìn)行顛倒，如把“江湖”寫作“湖江”等，押韻要力求自然。押韻其他需要注意的地方，詳見本章第四節(jié)。

6、什么是《中華新韻》

中華詩詞學(xué)會(huì)《21世紀(jì)初期中華詩詞發(fā)展綱要》指出：“為促進(jìn)聲韻改革和推行新聲韻，很有必要組織學(xué)者、專家盡快編出新韻書。新韻可先出簡本，以應(yīng)急需，然后在簡本試行的基礎(chǔ)上再出繁本?！睋?jù)此，《中華詩詞》編輯部組織力量，對(duì)公布的兩種簡表以及詩詞界傳用的幾種簡表，進(jìn)行了分析、研究、比較和歸納，征求了一些詩詞作者的意見，經(jīng)過集體討論，整理出了《中華新韻（十四韻）簡表》（詳見附錄）。但本韻書的韻部所選韻字不甚了了，乃至錯(cuò)誤，因此本篇僅用其為韻律啟蒙，不推薦創(chuàng)作者使用本韻書。后文也會(huì)將一些明顯的謬誤進(jìn)行說明。

7、為什么以《中華新韻》作為

第一部韻書進(jìn)行講解？

因?yàn)椤吨腥A新韻》是以現(xiàn)今中國當(dāng)代流行的普通話發(fā)音為標(biāo)準(zhǔn)的韻書，難度較易，便于學(xué)習(xí)，且對(duì)于后面學(xué)習(xí)《平水韻》有很大幫助。

8、《中華新韻》的韻部劃分依據(jù)是什么？

為什么這么劃分能有葉音效果？

韻部劃分以普通話為讀音的依據(jù)，以《新華字典》的注音為讀音的依據(jù)，將漢語拼音的35個(gè)韻母，劃分為14個(gè)韻部：麻波皆開微豪尤，寒文唐庚齊支姑。為了便于記憶，可用兩句七言韻語來代表14個(gè)韻部：中華詩國開新歲，又譜江濤寫玉篇。

　　每個(gè)韻部有四個(gè)小聲部，分為【陰平、陽平、上（shǎng）聲、去聲】分別對(duì)應(yīng)我們俗稱的【一聲、二聲、三聲、四聲】。觀察韻部會(huì)發(fā)現(xiàn)有【派入陰平、陽平、上（shǎng）聲、去聲的入聲字】，這里的入聲字是相對(duì)于以中古音為標(biāo)準(zhǔn)的《平水韻》中的【入聲部】所屬的字而言的，關(guān)于入聲字的知識(shí)見后文。

　　《中華新韻》是按照同身同韻的標(biāo)準(zhǔn)劃分韻部的，大致的標(biāo)準(zhǔn)是以韻部具有相同的歸韻舌位，相應(yīng)的歸韻舌位后文會(huì)說明。

9、既然是用普通話讀音為標(biāo)準(zhǔn)，那如何利用普通話拼音來學(xué)習(xí)《中華新韻》

我們先來認(rèn)識(shí)拼音的結(jié)構(gòu)。拿李白《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”舉例。

　　詩中“光”“霜”“鄉(xiāng)”為韻腳，以“霜”字的拼音為例，“霜”的拼音是shuāng。其中，

　　sh是聲母；

　　u是韻頭；

　　a是韻腹，也叫主要元音，

　　ng是韻尾，

　　韻腹和韻尾的組合，叫韻身，這里是ang；

　　uang是韻母，

　　-（上面的那一短橫）是聲調(diào)。

　　值得注意的是“霜”和“鄉(xiāng)”的韻母是不相同的，“霜”的韻母是uang，“鄉(xiāng)”的韻母是iang，但是它們韻身相同都是ang，所以是一個(gè)韻部。

　　【只要韻身相同，那么他們就屬于同一個(gè)韻部?！?/p>

10、那么一麻，二波，三皆，四開，五微，

六豪，七尤，八寒，九文，十唐，十一庚，

十二齊，十三支，十四姑的韻部劃分是怎么樣的？

中華新韻因編書倉促，也久久未能勘校再版，因此有有很大問題，后文對(duì)其中的問題會(huì)進(jìn)行說明。接下來會(huì)以每個(gè)韻部的首字進(jìn)行發(fā)音拆析，以下是本小節(jié)重點(diǎn)內(nèi)容：文會(huì)說明。

一麻，拼音：má，單元音，

                       聲母：m

                       韻頭：無

　               　韻腹：a（也稱作主要元音）

　　               韻尾：無

　               　韻身：a

                       韻母：a

　               　聲調(diào)：陽平

　　本音部的絕大部分字都是以a為韻身，歸韻于a，韻母有【a，ua，ia】。

二波，拼音是bō，

　　                全拼：buō   

　                    聲母：b         　

　　                韻頭：u

　                　韻腹：o

　                　韻尾：無，

　　                韻身：o

　　                韻母：uo

　　                聲調(diào)：陰平

　 　所屬韻部韻身為【e，o】，韻母有【uo，e】（因?yàn)榘l(fā)單元音o的漢字僅有“哦，喔，噢，嚄，筽”五字且大多為語氣詞不入詩詞，而其他情況包括略寫的bopofo，其韻母都為uo，所以沒有元音o）。

　　需要注意的是，o的發(fā)音，類似于不變化唇形的ou音，如日常表達(dá)驚訝語氣時(shí)的“哦（ó）？”表達(dá)明白了的意思時(shí)的“哦（ò）！”皆是此發(fā)音。平日里常說的“啊窩呃衣屋迂”中的“窩”其實(shí)是o韻母的錯(cuò)誤發(fā)音。雙唇音b，p，m，f不能直接與o相拼，所以中間有輔助送氣的韻頭u，uo就是我們常說的“窩”，因此【bo＝buo，po＝puo，mo＝muo，fo＝fuo】三者均為了拼音的美觀而略寫了韻頭u。

　　發(fā)o音時(shí)，上下唇自然攏圓，舌體后縮，舌面后部隆起和軟腭相對(duì)，舌位介于半高。而e發(fā)音時(shí)，口半閉，展唇，舌面后部隆起和軟腭相對(duì)，比元音o舌位略高而略偏前?？梢园l(fā)現(xiàn)他們的舌位相差不大，因此發(fā)音原理（舌位）相近而唇形導(dǎo)致二者聽覺上相似又有些許差別，一般來說只要發(fā)音原理（舌位）相近，便有葉音效果，唇形并不是判斷葉音的標(biāo)準(zhǔn)，因此他們是葉韻的。

三皆，拼音jiē，

                    聲母：j

　　            韻頭：i

　　            韻腹：ê

　　            韻身：ê

                    韻尾：無

　　            韻母：ie

　　            聲調(diào)：陰平

　　所屬韻部韻身為ê，韻母有【ie，üe】。

       需要注意的是韻母【ie，üe】的韻腹為【ê】而非e，此【ê】因?yàn)樯辔磺鞍氲?，舌面前部接近硬腭前端且在舌高點(diǎn)后一點(diǎn)點(diǎn)的位置有些微凹陷，和e、o的舌位差別很大，所以不與e，o相互押韻。üe與jqx或自成音節(jié)時(shí)寫作【jue，que，xue，yue】，注意【yue】為üe的轉(zhuǎn)寫，普通話拼音中因?yàn)橐詉，u，ü為韻頭自成音節(jié)的字比較多，所以為了拼音便于識(shí)別以及美觀的需要在普通話方案中進(jìn)行了略寫【i→y，u→w，ü→yu】，箭頭所指為i、u、ü的轉(zhuǎn)寫形式，w，y可理解為隔音符號(hào)。

四開，拼音；kāi，

                    聲母：k

　　            韻頭：無

                    韻腹：a

                    韻尾：i

                    韻身：ai

                    韻母：ai

　　            聲調(diào)：陰平

　　所屬韻部韻身為【ai】，韻母有【ai，uai】，在《平水韻》中，ai與ei有互相押韻的情況，而新韻中幾乎沒有。

微，拼音：wēi

                    聲母：零聲母

                    韻頭：u

                    韻腹：e

　　            韻尾：i

　　            韻身：ei 

　　            韻母：uei

　　            聲調(diào)：陰平

　　所屬韻部韻身為【ei】，此韻部韻母有【ei，ui】，在拼音方案中【ui＝uei】，略寫了韻腹e。

六豪，拼音：háo

　　聲母：h

　　韻頭：無

　　韻腹：a

　　韻尾：u

　　韻身：au

　　韻母：ao

        聲調(diào)：陽平

　　所屬韻部韻身為【ao】， 此韻部韻母有【ao，iao】。需要注意的是韻母的韻尾只有【u，i，n, ng】， 而韻頭只有【u，i，ü】，ao和iao韻尾雖寫作o，實(shí)際是為了拼音的美觀，而對(duì)u進(jìn)行的改寫。

七尤，拼音：yōu

　　聲母：零聲母

　　韻頭：i

　　韻腹：o

　　韻尾：u

　　韻身：ou

　　韻母：iou（iu）

        聲調(diào)：陰平

　　所屬韻部韻身大多為【ou】，此韻部韻母有【ou，iu】。在現(xiàn)代漢語拼音方案中，【iu＝iou】為了美觀略寫了韻腹o，如“六（liù）”，全拼為liòu。

八寒，拼音：hán

　　聲母：h

　　韻頭：無

　　韻腹：a

　　韻尾：n

　　韻身：an

　　韻母：an

        聲調(diào)：陽平

　　所屬韻部韻身大多為【an】，此韻部韻母有【an，uan，ian，üan】。

九文，拼音：wén

　　聲母：零聲母

　　韻頭：u

　　韻腹：e

　　韻尾：n

　　韻身：en

　　韻母：uen

        聲調(diào)：陽平

　　所屬韻部韻身大多為【en，in，ün】，此韻部韻母有【en，in，un，ün】。

     其中【un＝uen】。需要注意的是附錄中韻書標(biāo)注【in＝ien】，以使得他們同屬同一韻身en，但是根據(jù)發(fā)聲學(xué)與拼音方案來看，并無此等說法。在普通話發(fā)音中，in如果在中間添加元音e的話，會(huì)使得發(fā)音不標(biāo)準(zhǔn)而形成方言音。

　　之所以in與韻身en的字押韻，主要是因?yàn)闅v代韻書習(xí)慣所致，普通話發(fā)音中詩歌中in，en發(fā)音并不是很相葉，且在詩壇中對(duì)于這兩者是否互葉也存在爭議。而ün和en互押，是因?yàn)閮烧甙l(fā)聲的音色相近有葉音效果。所謂押韻本質(zhì)便是韻腳具有葉音效果。

十唐，拼音：táng

　　聲母：t

　　韻頭：無

　　韻腹：a

　　韻尾：ng

　　韻身：ang

　　韻母：ang

        聲調(diào)：陽平

　　所屬韻部韻身為【ang】，此韻部韻母有【ang，iang，uang】。

十一庚，拼音：gēng

　　聲母：g

　　韻頭：無

　　韻腹：e

　　韻尾：ng

　　韻身：eng

　　韻母：eng

        聲調(diào)：陰平

　　所屬韻母韻身大多為【ong，eng，ing】，此韻部韻母有【eng，ong，ing，iong】。

　　前面提到過e和o在為單韻母時(shí)發(fā)聲舌位相近，因此在加了相同韻尾ng后，【ong，eng】互相押韻，而ing與前者因之前韻書影響而屬一個(gè)韻部，以普通話發(fā)音來讀其與前者，兩者發(fā)音并不是本相葉，其與【in、en】一樣，是否互葉在詩壇也存在一定爭議。而且《新韻》中標(biāo)注【ing＝ieng】【ong＝ueng】以使得全韻部統(tǒng)一韻身，實(shí)則大謬！ing韻母的發(fā)音是先發(fā)元音i然后抬起舌根與軟腭接觸帶出韻尾ng所發(fā)，若中間添加元音e則會(huì)出現(xiàn)方言音的情況，ong和ueng也是有區(qū)別的，ueng的代表字有“翁”“甕”等，與普通話發(fā)音而言和“ong”有很大區(qū)別。

十二齊，拼音：qí   

　　聲母：q

　　韻頭：無

　　韻腹：i

　　韻尾：無

　　韻身：i

　　韻母：i

　　聲調(diào)：陽平

　　此韻部韻母有【i，ü，er】。

　　發(fā)i音時(shí)，口微開，兩唇扁平，齊齒，舌尖接觸下齒齦，使舌面前隆起與硬腭前部相對(duì)，振動(dòng)聲帶以發(fā)聲。ü兩唇攏圓，略向前凸，舌尖接觸下齒齦，使舌面前隆起與硬腭前部相對(duì)，振動(dòng)聲帶以發(fā)聲。兩者的舌位幾乎一致，而唇形有差，因發(fā)音原理（舌位）相同，故互葉。前其中er是卷舌元音，因有以e的舌位為起點(diǎn)且有卷舌動(dòng)作所以在e后加r寫成er。因er最后歸韻位置是舌尖與硬腭前部相對(duì)，與i、ü大致相同，因此也有葉音效果故互相押韻。

十三支，拼音：zhī

        聲母：zh

        韻頭：無

　　韻腹：-i（后）

　　韻尾：無

　　韻身：-i（后）

　　韻母：-i（后）

        聲調(diào)：陰平

　　所屬韻部的韻母有【-i（前），-i（后）】?！　?/p>

　　其實(shí)-i（前），-i（后）都是舌尖元音，其中-i（后）因舌尖靠近硬腭前端相較于-i（前）舌尖接近上齒背而靠后而言的，所以括號(hào)里標(biāo)有前后二字，這兩個(gè)舌尖韻母都單獨(dú)不能發(fā)音，只有與聲母“zh，ch，sh，r”、“z，c，s”相拼時(shí)才能發(fā)音，也不是韻書中所標(biāo)注的“零韻母”，字音全靠韻母發(fā)出聲響，所以并不存在所謂的“零韻母”，而“哼（ng）、嗯（n）”可勉強(qiáng)算作““零韻母”。

　　-i（前），因是舌尖接近上齒背，從舌齒之間的縫隙空氣振動(dòng)發(fā)聲，而-i（后）舌尖接近硬腭前端，從舌腭之間的縫隙透氣發(fā)聲，因此與i并不是一個(gè)韻母。而兩者都是從縫隙中發(fā)出的擦音所以有葉音效果，故此互葉。而兩者與元音i的發(fā)音原理（舌位）不同，因此兩者不與i，ü相葉。在《平水韻》中er與-i（前）-i（后）相葉更為合理，因?yàn)閑r最后歸韻時(shí)舌尖也是同-i（后）一樣接近硬腭前端的，所以有葉韻效果。

十四姑，拼音：gū

　　聲母：g

　　韻頭：無

　　韻腹：u

　　韻尾：無

　　韻母：u

    　韻身：u

　　聲調(diào)：陰平

　　所屬韻部的韻身為【u】，韻母只有【u】。

　　在新韻中u與ü不押韻，而在《平水韻》中是押韻的。

什么是平仄，《中華新韻》的平仄是怎么劃分的？

　答：在學(xué)習(xí)之前，我們需要了解平，仄兩字的意思，以便于大家理解。 

        平，平坦，不崎嶇。組詞如“平坦”。

　　仄，崎嶇，不平坦。組詞如“逼仄”。

　　在《中華新韻》中，只分平仄，不辨入聲。

　　那陰平、陽平、上聲與去聲是怎么分平仄的呢？入聲又是什么呢？

　　讀幾個(gè)一二聲的字，如“陰”“行”“詩”“歌”“陽”“樓”等，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些字讀起來沒有什么起伏變化。陰平（一聲）自不必說，陽平（二聲）大家可以想想走上坡時(shí)的情景，一路就走上去了，不會(huì)感到陡峭，也是平坦的。所以一二聲就是平聲。

　　再讀幾個(gè)三四聲的，如“善”“躺”“去”“曲”“戲”“抵”等，這寫字讀起來有起伏的感覺。上聲（三聲）拐了個(gè)彎自不必說。去聲（四聲）大家可以聯(lián)想走下坡時(shí)的情景，一路很陡峭?？梢院完柶剑ǘ暎┞?lián)想一句“上山容易下山難”來恰當(dāng)比喻。所以三四聲就是仄聲。

　　入聲是《平水韻》的一個(gè)聲調(diào)，屬于中古音，現(xiàn)在流行的普通話已經(jīng)沒有這個(gè)聲調(diào)且現(xiàn)代漢語拼音方案也取消這一聲調(diào)了，所以《中華新韻》中并未收錄且在每個(gè)韻部中將入聲所劃入各個(gè)聲部的字做出了標(biāo)注（這也許是《中華新韻》最大的用處）。至于《平水韻》與入聲，我們會(huì)在下一節(jié)細(xì)講。

        輕聲屬于仄聲。

　　總結(jié)一下，在《中華新韻》中：

　　一二聲為平，

　　三四聲為仄。

疊韻，葉韻，平仄互葉是什么意思？

疊韻是指兩字韻身相同的連綿詞，如“闌珊”、“倥傯”等，值得注意的是連綿詞兩字韻身相同即為疊韻，聲母和韻頭是否一致并無所謂。

　　葉（xié）韻，又作“諧韻”、“協(xié)韻”。詩韻術(shù)語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱。如杜牧的《山行》：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家，停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！币颉靶薄钡谋疽簟皒ié”與詩的其他韻腳“家，花”發(fā)音不協(xié)調(diào)，故讀作“xiá”以協(xié)調(diào)韻腳，這就是葉韻。

　　平仄互葉常見于詞曲中，是指韻腳韻身一致而平仄韻字互押的一種技法，如賀鑄的《六州歌頭·少年俠氣》。

關(guān)于《中華新韻》還有什么要補(bǔ)充的？

　　答：《中華新韻》實(shí)為假韻，其中謬誤甚多，本書以其為第一本韻書介紹，主要便是因?yàn)樗耐硗嵪鄬?duì)合理，能為后面的《平水韻》作引。但其所選韻字不甚了了，甚至謬誤頗多。建議創(chuàng)作者勿使用此韻書創(chuàng)作，以免誤入詩道歧途。

詩詞界反對(duì)「中華通韻」推廣之聯(lián)署聲明『 更新版 』

        今所謂傳統(tǒng)文化復(fù)興之熱潮者，幸事也。然眾利所趨易為流俗所右，萬類共舉難免泥沙俱下?，F(xiàn)有某會(huì)肆權(quán)弄器，改篡韻科，偽作中華通韻，欲圖推廓，欺惑眾庶，圖障學(xué)林之圭表，變?cè)妷}。乃有盲人瞎馬，相與徘徊，以逞愚妄。然則嘻嘻者剪剪者反戾愎諫，不自思省，耽玩於沐猴峨冠，又奚足以語至道歔？

夫聞平水之韻，傳統(tǒng)詩韻之繩檢，歷彌千載而歸美，始於法，成於化。古人皆以為規(guī)矩，迄今日諸詩家猶奉為臬極，以致循守相與。孰料饞口浮議，陰謀欲廢玉圭而抱燕石以為珍。嗚呼！吾儕中心懮及，不能不鳴，亦不可不發(fā)。是故左袒一呼，咸使聞知，而期繩愆，無縱詭隨，以謹(jǐn)罔極。爾乃箕裘弗墜，俾其克紹，無愧於前賢往聖矣！

聯(lián)署反對(duì)「中華通韻」並將其推廣到中小學(xué)之詩社、微信群和公眾號(hào)：

文林雅集、承社、唐社、聽花榭、龍社、皖雅、修社、今虞、邢雅、樂府之妃豨誰和、清雪浮生、北社、北平詩詞群、鑒社、寒蘺閣、綠雲(yún)閣、絡(luò)紅居、淳社、安陽七子詩社、新州詩聯(lián)平臺(tái)、清溪古韻、灰墨齋、中文原創(chuàng)研究會(huì)、清凈地、蘇州爾雅齋、東郡詩社、蘄照閣、滄溟詩社、詩無敵、飲者說、暗香如沁、新社、涼塘詩聯(lián)社、寒濤小築、舟山市詩詞學(xué)會(huì)、普陀海韻詩社、銅雀臺(tái)詩社、天涯詩詞比興、浮生詩稿、溈風(fēng)楚韻、翠微詩社、湖北樸社、蓼汀花漵、九思堂、雲(yún)門詩社、龍風(fēng)文學(xué)院（排名不分先後）

聯(lián)署反對(duì)「中華通韻」並將其推廣到中小學(xué)之讀者：

文錦、雲(yún)林逸士、胸懷魏闕、逸維（巫資華）、高承勇、金龍浪子、吹一聲清笛、海燕、陳利紅、雲(yún)軒、飲詩廔主人、月朗風(fēng)清、秋的惆悵、阿寶、明珠（時(shí)玉維）、瘦竹、董泓賢【近之】、洪濤、柳孟、安公子、抱山堂主人、崔國靖、慧凡、閑居水亭、墨韻閣主、瀟湘浦、文遴君、大雅清風(fēng)、時(shí)習(xí)齋 、綠竹青松、樹影橫潭、一蓑煙雨、周良臣、淡淡如水、麟山、奎熠、暗香疏影、幽谷老樹、玉溪煉石生、道原、胡文漢、殊名白起、楊疏影、藍(lán)水河、扈超峰、黃翹文、寅山、碣石調(diào)幽蘭、梅妃、怡然居士、奚墨含、吳曉華、剪水裁山人、阿良、清溪、石齋、黃誠、野和尚、面朝大海、灰墨齋主、瑤臺(tái)真人、翊將軍、我也浮舟、荷風(fēng)、執(zhí)中堂、碧金雕、鷓鴣山下看花人、張炫、泓軒、三林李、玉幹香川、筆墨人生、董坤 、史公子、臨安初雨、湘妃吟、墨玉、分煙化雨、憐兒、陸壓道人、千葉草、白衣居士、山水怡情、莫名、綠蹤、石泉林溪 、石蘊(yùn)玉、 彭飛、洞庭釣徒、一剪梅、風(fēng)道人、知止堂、螺螄道場、海貍貓、白石角、松月閣、西坡放牛、古韻遺風(fēng)、綠野、陌上花、幸福時(shí)光、楚龍吟、刀鋒偏冷、瀟湘溪苑、滄浪一葦、邱興健、幕阜探春、龍?jiān)跍Y、平湖秋月、永勝、沐雨聽風(fēng)、藍(lán)色夢麗、雲(yún)巛、風(fēng)中勁草、鸝漫 、五阿哥、憶江南、周澤安、無為公子、背叔、拈花微笑、芥齋、菩提心、瀟湘煙雨人、張乾、穿越梅嶺、郭紹鵬、石皮龕、對(duì)酒當(dāng)歌、黃知知、水月、封餮、雪毓、匡山夜話、周澤安、古竹心聲、暗香如沁、陳飄石、譚偉媛、龍洲道人、道法自然、知養(yǎng)齋主人、天書 、上麓寨傳人、天涯孤客、逸雲(yún)、安妮魏政寧、浙江農(nóng)順、崔德煌、寒濤、蘭心、吊膽廬主、倚窗聽雨、滄波、彭龍、昭君、藏古堂、海不平、抱真子、化蝶、落雁、凡塵自在飛、抱山堂、木棉花、耕讀、鄴下村童、明在堂、曹謙、漫漫、冰小黛、龍兒、升龍、張弛、拂雲(yún)子、魯陽子、高天流雲(yún)、楚紅城、知止堂、張治龍、潘真、墨指含香、易烋、硯石、蔣永楨的書童、棗香居士、朱勝全、澗亭、五陵遺少、雲(yún)中子、天涯孤客、江畔居、文遴君、大瓠方圓、素酒、熠燿、程宗功、九思堂主人、仲雍胄胤、周清溪、綠楊、沙鷗廬詞客 、夢梅庵、煙雲(yún)了了、仲雍胄胤、白樺低吟、傲岸泉石、陽春白雪、柳上雲(yún)飛、雲(yún)軒、柳岸曉風(fēng)、鶴谿樵隱、蕭疏、涔陽蘇大平、周南、石印文、憨墨堂、綠雲(yún)庵、東楚英男、陳世成、石蘊(yùn)玉、雪無暇、楚魚、張明輝、百里文甫、農(nóng)夫、馮文軒、袁培根、冬郎、南宮冷月、獨(dú)醉一湖春、裁雲(yún)樓、琴瑟在御、谷少清、李興剛、朱革強(qiáng)、鳳溪、水兒、雅韻輕飄、止齋、張弛、歡樂大俠、山野愚夫、風(fēng)聲、緑雲(yún)閣、六閑堂主、叔于田、臥梅庵、李道蓮、俏東家、柔光、敏行吟者、澗亭、西江雪、中梁吟評(píng)、觸目柔膓斷、汪霞、拂雲(yún)子、萬里、 松庵、雙寅、李卿如、有畏、幻影 、軒葉、蔡應(yīng)平、行雲(yún)流水、旗袍女人、臨風(fēng)逆戰(zhàn)、天外訪客、鑒庵、臥雲(yún)眠月、無住行者、七步齋主、海不平、孫黎卿、李祖春、野和尚、一幽清泉、潤墨齋、王佐之、水是醒來的冰、一笛風(fēng)、西坡放牛、陳世成、崔德煌、靜影沉璧、朱凱良、稽古樓主人、穿越梅嶺、雲(yún)卿、書翰、淩步九霄、田勰、千壑君、文山遺珠、天涯明月心、唐顯輝、尹立震、老船長、樹影橫潭、白玉亭、拜石、月隱齋、樹影橫潭、肅壹、一行白鷺、魚負(fù)冰、抱冰齋、劉金明、楊新躍、文仲、八步君、江樓月、文心雕龍、顧傾城、文載之、歸雲(yún)樓、玉湖散人、遺珠、梅花居士、九千里、六朝煙雨、文七斗、紫雲(yún)、陶嘉月、赤霞子、文言君、涵翠軒、子琳、玉公子、秦佩玉、桐窗、文鼒、鋤詁樓、鳳棲梧、半山居、白露、漣漪、逸雲(yún)閣、藏真堂主人、攬秀亭、秦樓月、嘯雪堂、松雪齋、雪蓀、空谷仙子、倚雲(yún)、碣石調(diào)幽蘭、風(fēng)月無邊、壅盫、破蒼穹、千卷樓主、觀山堂主人、顏如玉、鼎齋、萬里天、文伯、玉簡軒、汲墨軒主、碧池、蘭沚、醉月樓、倚松撫琴客、江南煙雨、翰林、抱琴軒、簫韶九成、澂觀廔主人、梅溪外史、觴欣人、雪無瑕、鋆洲、江野雲(yún)、漢鏡齋、桃蕐居、蘭飲露、待月、九思齋、南朝舊王孫、梅疏影、玉函廔主……

平水韻

什么是《平水韻》？

答：《平水韻》的刊行者是宋代的劉淵，他的原籍為江北平水（今山西臨汾），因此而命名為“平水韻”。 平水韻依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成106個(gè)韻部，是更早的206韻的《廣韻》的一種略本。每個(gè)韻部包含若干字，作律絕詩用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能出韻、錯(cuò)用。 清代康熙年間，清人所編的《佩文韻府》把《平水韻》并為106個(gè)韻部，這就是廣為流傳的平水韻。

《平水韻》是如何劃分韻部的？

因《平水韻》以唐人用韻習(xí)慣編寫，所以有很強(qiáng)的權(quán)威性。而且唐代所處時(shí)代的發(fā)音斷代史稱“中古音”，距今已有一千余年，很多字音已發(fā)生變化，但韻母基本沒有太多改變，僅聲母的變化較大，因此一千年后的我們讀唐代乃至之前的詩詞會(huì)也能讀出葉韻的感覺。其也可以近似看做同身通同，若使用本韻書發(fā)現(xiàn)有的字音并不是相葉也不用奇怪，畢竟其為一千年前的工具書。

      比較常見的不同是ei，i相葉，兩字今日已經(jīng)有很大差別，其在【上平·五微】【去聲·五未】同屬同一韻部。至于【ei與ai】【ing與ong、eng】按照今人普通話發(fā)音是否也能夠互葉存在爭議，但在平水韻中屬同一韻部。近體詩，詞，曲以及韻文因有古意，所以遵《平水韻》大有必要，因此建議創(chuàng)作者使用《平水韻》作為韻書來創(chuàng)作古詩文。

《平水韻》是怎么劃分平仄的？

　　答：《平水韻表》把漢字分成了四大部——【平聲】、【上（shǎng）聲】、【去聲】、【入聲】。每部都分若干韻部如“一東”“二冬”等等?！酒铰暋坑直粍澐譃椤旧掀健俊鞠缕健績删?。值得注意的是，這里的“上”“下”并不能對(duì)應(yīng)了現(xiàn)代拼音的陰平和陽平，而是因?yàn)槠铰曌痔嗔?，一卷寫不下，分了兩卷來寫而已?/p>

　　平仄也是根據(jù)聲調(diào)是否有起伏來分的。

　　【平聲部】自然是平聲，而其他韻部【上聲】、【去聲】和【入聲】屬于仄聲。

　　【上聲】和【去聲】我們討論《中華新韻》的時(shí)候敘述過，就不贅述為什么屬于仄聲。

　　【入聲】是中古音中的一種發(fā)音短促的聲調(diào)，因?yàn)槎檀偎员换癁樨坡暋?/p>

　　簡而言之，

　　【平聲】屬于【平】

　　【上聲】、【去聲】和【入聲】屬于【仄】

平上去入四聲與現(xiàn)代拼音方案中的四聲的對(duì)應(yīng)關(guān)系是怎么樣的？

　　答：簡單來說，

　　【平聲】對(duì)應(yīng)現(xiàn)代漢語拼音方案中的【陰平（一聲）】和【陽平（二聲）】

　　【上聲】對(duì)應(yīng)現(xiàn)代漢語拼音方案中的【上聲（三聲）】

　　【去聲】對(duì)應(yīng)現(xiàn)代漢語拼音方案中的【去聲（四聲）】

　     但是，【入聲】對(duì)應(yīng)了現(xiàn)代漢語拼音方案的【所有聲調(diào)】。

　　為什么會(huì)這樣呢？

　　因?yàn)椤镀剿崱酚涊d的是【中古音】也就是古代的讀音，語音發(fā)展了一千多年，肯定會(huì)發(fā)生很多變化，與現(xiàn)代漢語的發(fā)音有所區(qū)別。而中古音中有一個(gè)發(fā)音短促的一種聲調(diào)，就是【入聲】而現(xiàn)代漢拼音方案中取消掉了。而把入聲中的字依據(jù)現(xiàn)代發(fā)音習(xí)慣劃分進(jìn)了一二三四聲。

　　當(dāng)然還應(yīng)該值得注意的是，這里的對(duì)應(yīng)也并不是一一對(duì)應(yīng)的，比如在《平水韻表》不是所有平聲字，今天仍然讀平聲。如【下平·二蕭】中的“跳”字等。

《中華新韻》和《平水韻》怎么選擇？

答：一般來說創(chuàng)作近體詩、律賦詩用《平水韻》，詞、駢賦用《詞林正韻》，譜曲用《中原通韻》。而這些文體都可以用《中華新韻》來寫，但一定要在最后標(biāo)注上所選韻書。

有哪些古代是入聲，現(xiàn)在讀平聲的字？

A呵

B八、捌、剝、逼、慾、螫、瘟(癌三)拔、鉢、拔,跋、白、薄、雹、鼻、勃、渤、博、搏、膊、帛、泊、駁、伯、箔、舶

C擦、插、拆、吃、出、戳、撮、察

D答、搭、滴、跌、督、咄、込、得、徳、狄、荻、迪、的(的確)、條、故、 嫡、笛、來、迭、渫、諜、牒、磔,蝶、疊、毒、獨(dú)、遠(yuǎn)、洟、狹、黷、寺、度、踉、鋒

E額、

F友、乏、伐、筏、罰、岡、佛、弗、’夏制

拂、伏、茯,服、幅、福、輻、蝠G痃、賂、鴿、擱、割、骨、刮、鷸、郭、聒、蜩、軋圄、格、蛤、革、隔、囁、膈、葛、國、摑、幗

H喝、黒、黒、忽、惚、惚、豁、合、盒、頷、核.涸、園、?、周、貉、図、斛、滑、?、活

J去、跡、卿、釈、屐、績、緝、激、來、結(jié)、接.掲、掬、鞠、獗、及、汲、級(jí)、板、吉、亟、急、疾、嫉、棘、集、瘠、藉、籍、頬、嚼、孑、芍,杰、劫、浩、詰、捷、竭、截、睫、局、菊、決,決、抉、覚、琢、絶、倔、掘、崛、厥、獗、獗、爵、嚼

K、盍、哭、窟、売、咳、L勒、將M抹、摸、沒、膜、

N捏

P拍、劈、霹、撇、瞥、樸、潑、泊、撲、仆、枇、璞

Q七、戚、漆、掐、切、曲、蛐、屈、缺、闕

S撒(撒手)、塞(瓶塞兒)、殺、剎(剎車)、失、虱,濕、叔、淑、刷、說、縮、朔、勺、芍、杓、舌、十、什、石、識(shí)、實(shí)、食、拾、蝕、孰、塾、熟、贖、俗

T塌、剔、踢、帖(服帖)、貼、凸、禿、突、托、脫

W挖、屋X夕、汐、夕、吸、昔、惜、析、淅、晰、息、熄、悉,蟋、錫、膝、蜥、瞎、歇、蝎、楔、削、刃、席、裝、娘、檄、匣、俠、峽、狹、狹、轄、肋、か、挾,穴、學(xué)、

Y圧、押、鴨、噎、壹、揖、約、日

Z匝、哂、扎、摘、汁、只(一只)、鈬、粥、拙、卓、稟、泳、捉、作(作坊)奈、硬、幽、責(zé)、則、澤、拝、賊、扎(爭扎)、軋、南、剣、宅、瞿、著、折、哲、 晢、蟄、輒、轍、抗、直、値、殖、佳、駅、油、袖、竹、竺、觸、逐、灼、酌、苗、獨(dú)、啄、琢、卒、族、足、昨

押韻十四忌

前面已經(jīng)學(xué)習(xí)了葉韻的相關(guān)知識(shí)，現(xiàn)在談?wù)勓喉嵥苤M的一些方面，就是這個(gè)用韻“十四忌”

    這個(gè)“忌”是“戒忌”的意思，而并非“禁忌”，兩者的含義完全不同。簡而言之，這十四忌要盡量避免，盡量不要犯，但也不是死律，禁止這樣用韻。

擠韻

也叫冒韻。也就是一句中不是韻腳的地方用了同韻的字。這就是擠韻。但如果是疊韻，就沒這么嚴(yán)格了。比如“匆匆”、“繾綣”、“闌珊”等等。

撞韻

在格律詩中的話。不管平仄，只要白腳(不押韻的腳)處和韻腳處的字韻身相同，都屬于“撞韻”。因?yàn)檫@樣的話，詩中就缺少了豐富的變化，讀起來就有點(diǎn)澀。但也有大家作詩也犯撞韻，比如韓愈的《初春小雨》：“天街小雨潤如酥。草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！卑啄_的“處”和韻腳的“酥、無、都”都押了“u”韻，屬于平仄互葉。但讀起來并沒有澀口的感覺，這是為什么呢？因?yàn)轫n愈有極高的文字駕馭能力，第二句用了一個(gè)“近卻無”把重心放在了“近”上，韻就活了。

湊韻

所押的韻字，在全句甚至全詩的意義不相連，甚至毫無關(guān)系，完全是為了押韻硬湊上去的就是“湊韻”?；蛘邽檠喉嶎嵉惯B綿詞，如“江湖”寫成“胡江”。

重韻

所押韻的同一個(gè)字，在韻腳反復(fù)出現(xiàn)，就犯了重韻。其實(shí)這條并沒有那么嚴(yán)格的，因?yàn)樘圃娭杏幸恍┳髌肪褪侵仨?。這樣只是讓詩少了些許變化，所以要忌。

復(fù)韻

  也就是意義相同的字，如“尤”韻部中的“憂、愁”意義相同，如果押了，就犯了這條戒忌了。

連用同音字押韻

   是指押韻的句子【連續(xù)】用同一個(gè)音的字，并無間隔。大家發(fā)現(xiàn)了，連續(xù)二字被我們重點(diǎn)標(biāo)了出來，也就是說，中間如果有間隔的話，就是可以押的啦。比如李白的《客中行》：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。”中“香”和“鄉(xiāng)”雖然同音，但中間間隔一個(gè)“光”，就是可以的了。

僻韻

又叫“險(xiǎn)韻”或“難韻”。說簡單點(diǎn)，就是用了生僻字。各朝大家對(duì)僻韻都不怎么犯，似乎是不屑用。反而現(xiàn)代詩人用的較多。有故意顯露才華的嫌疑。一首詩詞中，如果用上幾個(gè)生僻字，是不是會(huì)讓讀者望而生畏？短短幾句話就有許多讓人不認(rèn)識(shí)、不理解的字，那么能把這個(gè)作品記住的人，想必也不多。而且也不會(huì)有太多人喜愛的。

啞韻

是指用發(fā)音不響亮或者意義不明顯的字押韻。比如“葩”字不響亮，就該避免使用。

混韻

就是指韻書混用。一般在格律詩中，比如《平水韻》和《中華新韻》混用的現(xiàn)象。

亂借韻

什么是借韻呢？就是押韻的地方用了鄰韻。比如“一東”韻和“二冬”韻，就是鄰韻。如果你是押“一東”韻，而用了“二冬”韻的字，鄰韻的字就是借韻。我們主要要戒忌的事亂借韻。其實(shí)就首句可以借韻，因?yàn)榘凑崭衤稍娛拙淇扇腠嵖刹蝗腠嵉囊?guī)則，要求是比較寬泛的，是可以借韻的。

在此討論的押韻的“十三忌”，最后我們還是強(qiáng)調(diào)一遍，這是“戒忌”，不是“禁忌”，不是一定不能這樣，這只是后人總結(jié)的押韻要注意的地方，不好的地方。所以大家不要被這“十三忌”給嚇到了哦。

選韻的技巧

1、什么叫押韻

押韻又稱壓韻，是指將發(fā)音相近但不一定完全一樣的字「葉（xié）音字」有規(guī)律的排列在詩詞韻文的固定位置（一般為句末尾字，稱為韻腳）。而不押韻的句末尾字，稱為白腳。因?yàn)榘啄_和韻腳在詩詞和部分韻文中出現(xiàn)的位置一般固定，不妨稱之為【固定腳】。需要注意的是韻字不一定總是在句末，如屈原《橘頌》就是在虛字“兮”前一字上押韻，還有在賦中韻字后綴以“也”“哉”之類的送語（感嘆詞），也不屬于最后一字押韻。

2、什么是葉音字

如同上問中的解釋：兩個(gè)及兩個(gè)以上的發(fā)音相近但不一定完全一樣的字組就叫做葉音字。葉，xié，取和洽之意，詩詞中有葉韻，平仄相葉等術(shù)語。如“鄉(xiāng)，江，腔”等字便是發(fā)音相近但不完全一樣的葉音字，而因?yàn)椤敖z，思”與這類讀音一樣或非常接近的字叫“諧音字”，即所有“諧音字”都是“葉音字”，“葉音字”卻不一定是“諧音字”。所以有限制語“不一定完全一樣”。

3、為什么要押韻，押韻有什么好處

在詩詞韻文中韻腳配合抑揚(yáng)頓挫的平仄音節(jié)，能使得詩詞韻文讀起來朗朗上口，戛玉鳴金，增強(qiáng)作品的音樂美感，給人以回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆的聽覺感受。

4、什么是葉音字？

拿《平水韻》舉例，其中《上平·一東》的所有字是一個(gè)韻部，其文字連續(xù)讀是沒有意義的，而在創(chuàng)作時(shí)需要將這其中的部分字根據(jù)創(chuàng)作需要填入需要押韻的腳上。如李清照的《夏日絕句》：“生當(dāng)做豪杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！敝械摹靶?、東”二字便同屬于《平水韻·上平·一東》。

       需要注意的是，在押韻時(shí)，要注意韻腳的平仄要保持一致，要平都平，要仄都仄。而平仄皆可的韻腳在詞與曲常見，稱作“平仄互葉（xié）”，至于平仄為何，見下一小節(jié)內(nèi)容。

5、押韻還需要注意什么

押韻時(shí)最重要的是不能為了湊韻腳而使得詩文內(nèi)容與思想不連貫，為了押韻強(qiáng)行將一些連綿詞進(jìn)行顛倒，如把“江湖”寫作“湖江”等，押韻要力求自然。押韻其他需要注意的地方，詳見本章第四節(jié)。

6、什么是《中華新韻》

中華詩詞學(xué)會(huì)《21世紀(jì)初期中華詩詞發(fā)展綱要》指出：“為促進(jìn)聲韻改革和推行新聲韻，很有必要組織學(xué)者、專家盡快編出新韻書。新韻可先出簡本，以應(yīng)急需，然后在簡本試行的基礎(chǔ)上再出繁本?！睋?jù)此，《中華詩詞》編輯部組織力量，對(duì)公布的兩種簡表以及詩詞界傳用的幾種簡表，進(jìn)行了分析、研究、比較和歸納，征求了一些詩詞作者的意見，經(jīng)過集體討論，整理出了《中華新韻（十四韻）簡表》（詳見附錄）。但本韻書的韻部所選韻字不甚了了，乃至錯(cuò)誤，因此本篇僅用其為韻律啟蒙，不推薦創(chuàng)作者使用本韻書。后文也會(huì)將一些明顯的謬誤進(jìn)行說明。

7、為什么以《中華新韻》作為

第一部韻書進(jìn)行講解？

因?yàn)椤吨腥A新韻》是以現(xiàn)今中國當(dāng)代流行的普通話發(fā)音為標(biāo)準(zhǔn)的韻書，難度較易，便于學(xué)習(xí)，且對(duì)于后面學(xué)習(xí)《平水韻》有很大幫助。

8、《中華新韻》的韻部劃分依據(jù)是什么？

為什么這么劃分能有葉音效果？

韻部劃分以普通話為讀音的依據(jù)，以《新華字典》的注音為讀音的依據(jù)，將漢語拼音的35個(gè)韻母，劃分為14個(gè)韻部：麻波皆開微豪尤，寒文唐庚齊支姑。為了便于記憶，可用兩句七言韻語來代表14個(gè)韻部：中華詩國開新歲，又譜江濤寫玉篇。

　　每個(gè)韻部有四個(gè)小聲部，分為【陰平、陽平、上（shǎng）聲、去聲】分別對(duì)應(yīng)我們俗稱的【一聲、二聲、三聲、四聲】。觀察韻部會(huì)發(fā)現(xiàn)有【派入陰平、陽平、上（shǎng）聲、去聲的入聲字】，這里的入聲字是相對(duì)于以中古音為標(biāo)準(zhǔn)的《平水韻》中的【入聲部】所屬的字而言的，關(guān)于入聲字的知識(shí)見后文。

　　《中華新韻》是按照同身同韻的標(biāo)準(zhǔn)劃分韻部的，大致的標(biāo)準(zhǔn)是以韻部具有相同的歸韻舌位，相應(yīng)的歸韻舌位后文會(huì)說明。

9、既然是用普通話讀音為標(biāo)準(zhǔn)，那如何利用普通話拼音來學(xué)習(xí)《中華新韻》

我們先來認(rèn)識(shí)拼音的結(jié)構(gòu)。拿李白《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”舉例。

　　詩中“光”“霜”“鄉(xiāng)”為韻腳，以“霜”字的拼音為例，“霜”的拼音是shuāng。其中，

　　sh是聲母；

　　u是韻頭；

　　a是韻腹，也叫主要元音，

　　ng是韻尾，

　　韻腹和韻尾的組合，叫韻身，這里是ang；

　　uang是韻母，

　　-（上面的那一短橫）是聲調(diào)。

　　值得注意的是“霜”和“鄉(xiāng)”的韻母是不相同的，“霜”的韻母是uang，“鄉(xiāng)”的韻母是iang，但是它們韻身相同都是ang，所以是一個(gè)韻部。

　　【只要韻身相同，那么他們就屬于同一個(gè)韻部。】

10、那么一麻，二波，三皆，四開，五微，

六豪，七尤，八寒，九文，十唐，十一庚，

十二齊，十三支，十四姑的韻部劃分是怎么樣的？

中華新韻因編書倉促，也久久未能勘校再版，因此有有很大問題，后文對(duì)其中的問題會(huì)進(jìn)行說明。接下來會(huì)以每個(gè)韻部的首字進(jìn)行發(fā)音拆析，以下是本小節(jié)重點(diǎn)內(nèi)容：文會(huì)說明。

一麻，拼音：má，單元音，

                       聲母：m

                       韻頭：無

　               　韻腹：a（也稱作主要元音）

　　               韻尾：無

　               　韻身：a

                       韻母：a

　               　聲調(diào)：陽平

　　本音部的絕大部分字都是以a為韻身，歸韻于a，韻母有【a，ua，ia】。

二波，拼音是bō，

　　                全拼：buō   

　                    聲母：b         　

　　                韻頭：u

　                　韻腹：o

　                　韻尾：無，

　　                韻身：o

　　                韻母：uo

　　                聲調(diào)：陰平

　 　所屬韻部韻身為【e，o】，韻母有【uo，e】（因?yàn)榘l(fā)單元音o的漢字僅有“哦，喔，噢，嚄，筽”五字且大多為語氣詞不入詩詞，而其他情況包括略寫的bopofo，其韻母都為uo，所以沒有元音o）。

　　需要注意的是，o的發(fā)音，類似于不變化唇形的ou音，如日常表達(dá)驚訝語氣時(shí)的“哦（ó）？”表達(dá)明白了的意思時(shí)的“哦（ò）！”皆是此發(fā)音。平日里常說的“啊窩呃衣屋迂”中的“窩”其實(shí)是o韻母的錯(cuò)誤發(fā)音。雙唇音b，p，m，f不能直接與o相拼，所以中間有輔助送氣的韻頭u，uo就是我們常說的“窩”，因此【bo＝buo，po＝puo，mo＝muo，fo＝fuo】三者均為了拼音的美觀而略寫了韻頭u。

　　發(fā)o音時(shí)，上下唇自然攏圓，舌體后縮，舌面后部隆起和軟腭相對(duì)，舌位介于半高。而e發(fā)音時(shí)，口半閉，展唇，舌面后部隆起和軟腭相對(duì)，比元音o舌位略高而略偏前。可以發(fā)現(xiàn)他們的舌位相差不大，因此發(fā)音原理（舌位）相近而唇形導(dǎo)致二者聽覺上相似又有些許差別，一般來說只要發(fā)音原理（舌位）相近，便有葉音效果，唇形并不是判斷葉音的標(biāo)準(zhǔn)，因此他們是葉韻的。

三皆，拼音jiē，

                    聲母：j

　　            韻頭：i

　　            韻腹：ê

　　            韻身：ê

                    韻尾：無

　　            韻母：ie

　　            聲調(diào)：陰平

　　所屬韻部韻身為ê，韻母有【ie，üe】。

       需要注意的是韻母【ie，üe】的韻腹為【ê】而非e，此【ê】因?yàn)樯辔磺鞍氲?，舌面前部接近硬腭前端且在舌高點(diǎn)后一點(diǎn)點(diǎn)的位置有些微凹陷，和e、o的舌位差別很大，所以不與e，o相互押韻。üe與jqx或自成音節(jié)時(shí)寫作【jue，que，xue，yue】，注意【yue】為üe的轉(zhuǎn)寫，普通話拼音中因?yàn)橐詉，u，ü為韻頭自成音節(jié)的字比較多，所以為了拼音便于識(shí)別以及美觀的需要在普通話方案中進(jìn)行了略寫【i→y，u→w，ü→yu】，箭頭所指為i、u、ü的轉(zhuǎn)寫形式，w，y可理解為隔音符號(hào)。

四開，拼音；kāi，

                    聲母：k

　　            韻頭：無

                    韻腹：a

                    韻尾：i

                    韻身：ai

                    韻母：ai

　　            聲調(diào)：陰平

　　所屬韻部韻身為【ai】，韻母有【ai，uai】，在《平水韻》中，ai與ei有互相押韻的情況，而新韻中幾乎沒有。

微，拼音：wēi

                    聲母：零聲母

                    韻頭：u

                    韻腹：e

　　            韻尾：i

　　            韻身：ei 

　　            韻母：uei

　　            聲調(diào)：陰平

　　所屬韻部韻身為【ei】，此韻部韻母有【ei，ui】，在拼音方案中【ui＝uei】，略寫了韻腹e。

六豪，拼音：háo

　　聲母：h

　　韻頭：無

　　韻腹：a

　　韻尾：u

　　韻身：au

　　韻母：ao

        聲調(diào)：陽平

　　所屬韻部韻身為【ao】， 此韻部韻母有【ao，iao】。需要注意的是韻母的韻尾只有【u，i，n, ng】， 而韻頭只有【u，i，ü】，ao和iao韻尾雖寫作o，實(shí)際是為了拼音的美觀，而對(duì)u進(jìn)行的改寫。

七尤，拼音：yōu

　　聲母：零聲母

　　韻頭：i

　　韻腹：o

　　韻尾：u

　　韻身：ou

　　韻母：iou（iu）

        聲調(diào)：陰平

　　所屬韻部韻身大多為【ou】，此韻部韻母有【ou，iu】。在現(xiàn)代漢語拼音方案中，【iu＝iou】為了美觀略寫了韻腹o，如“六（liù）”，全拼為liòu。

八寒，拼音：hán

　　聲母：h

　　韻頭：無

　　韻腹：a

　　韻尾：n

　　韻身：an

　　韻母：an

        聲調(diào)：陽平

　　所屬韻部韻身大多為【an】，此韻部韻母有【an，uan，ian，üan】。

九文，拼音：wén

　　聲母：零聲母

　　韻頭：u

　　韻腹：e

　　韻尾：n

　　韻身：en

　　韻母：uen

        聲調(diào)：陽平

　　所屬韻部韻身大多為【en，in，ün】，此韻部韻母有【en，in，un，ün】。

     其中【un＝uen】。需要注意的是附錄中韻書標(biāo)注【in＝ien】，以使得他們同屬同一韻身en，但是根據(jù)發(fā)聲學(xué)與拼音方案來看，并無此等說法。在普通話發(fā)音中，in如果在中間添加元音e的話，會(huì)使得發(fā)音不標(biāo)準(zhǔn)而形成方言音。

　　之所以in與韻身en的字押韻，主要是因?yàn)闅v代韻書習(xí)慣所致，普通話發(fā)音中詩歌中in，en發(fā)音并不是很相葉，且在詩壇中對(duì)于這兩者是否互葉也存在爭議。而ün和en互押，是因?yàn)閮烧甙l(fā)聲的音色相近有葉音效果。所謂押韻本質(zhì)便是韻腳具有葉音效果。

十唐，拼音：táng

　　聲母：t

　　韻頭：無

　　韻腹：a

　　韻尾：ng

　　韻身：ang

　　韻母：ang

        聲調(diào)：陽平

　　所屬韻部韻身為【ang】，此韻部韻母有【ang，iang，uang】。

十一庚，拼音：gēng

　　聲母：g

　　韻頭：無

　　韻腹：e

　　韻尾：ng

　　韻身：eng

　　韻母：eng

        聲調(diào)：陰平

　　所屬韻母韻身大多為【ong，eng，ing】，此韻部韻母有【eng，ong，ing，iong】。

　　前面提到過e和o在為單韻母時(shí)發(fā)聲舌位相近，因此在加了相同韻尾ng后，【ong，eng】互相押韻，而ing與前者因之前韻書影響而屬一個(gè)韻部，以普通話發(fā)音來讀其與前者，兩者發(fā)音并不是本相葉，其與【in、en】一樣，是否互葉在詩壇也存在一定爭議。而且《新韻》中標(biāo)注【ing＝ieng】【ong＝ueng】以使得全韻部統(tǒng)一韻身，實(shí)則大謬！ing韻母的發(fā)音是先發(fā)元音i然后抬起舌根與軟腭接觸帶出韻尾ng所發(fā)，若中間添加元音e則會(huì)出現(xiàn)方言音的情況，ong和ueng也是有區(qū)別的，ueng的代表字有“翁”“甕”等，與普通話發(fā)音而言和“ong”有很大區(qū)別。

十二齊，拼音：qí   

　　聲母：q

　　韻頭：無

　　韻腹：i

　　韻尾：無

　　韻身：i

　　韻母：i

　　聲調(diào)：陽平

　　此韻部韻母有【i，ü，er】。

　　發(fā)i音時(shí)，口微開，兩唇扁平，齊齒，舌尖接觸下齒齦，使舌面前隆起與硬腭前部相對(duì)，振動(dòng)聲帶以發(fā)聲。ü兩唇攏圓，略向前凸，舌尖接觸下齒齦，使舌面前隆起與硬腭前部相對(duì)，振動(dòng)聲帶以發(fā)聲。兩者的舌位幾乎一致，而唇形有差，因發(fā)音原理（舌位）相同，故互葉。前其中er是卷舌元音，因有以e的舌位為起點(diǎn)且有卷舌動(dòng)作所以在e后加r寫成er。因er最后歸韻位置是舌尖與硬腭前部相對(duì)，與i、ü大致相同，因此也有葉音效果故互相押韻。

十三支，拼音：zhī

        聲母：zh

        韻頭：無

　　韻腹：-i（后）

　　韻尾：無

　　韻身：-i（后）

　　韻母：-i（后）

        聲調(diào)：陰平

　　所屬韻部的韻母有【-i（前），-i（后）】?！　?/p>

　　其實(shí)-i（前），-i（后）都是舌尖元音，其中-i（后）因舌尖靠近硬腭前端相較于-i（前）舌尖接近上齒背而靠后而言的，所以括號(hào)里標(biāo)有前后二字，這兩個(gè)舌尖韻母都單獨(dú)不能發(fā)音，只有與聲母“zh，ch，sh，r”、“z，c，s”相拼時(shí)才能發(fā)音，也不是韻書中所標(biāo)注的“零韻母”，字音全靠韻母發(fā)出聲響，所以并不存在所謂的“零韻母”，而“哼（ng）、嗯（n）”可勉強(qiáng)算作““零韻母”。

　　-i（前），因是舌尖接近上齒背，從舌齒之間的縫隙空氣振動(dòng)發(fā)聲，而-i（后）舌尖接近硬腭前端，從舌腭之間的縫隙透氣發(fā)聲，因此與i并不是一個(gè)韻母。而兩者都是從縫隙中發(fā)出的擦音所以有葉音效果，故此互葉。而兩者與元音i的發(fā)音原理（舌位）不同，因此兩者不與i，ü相葉。在《平水韻》中er與-i（前）-i（后）相葉更為合理，因?yàn)閑r最后歸韻時(shí)舌尖也是同-i（后）一樣接近硬腭前端的，所以有葉韻效果。

十四姑，拼音：gū

　　聲母：g

　　韻頭：無

　　韻腹：u

　　韻尾：無

　　韻母：u

    　韻身：u

　　聲調(diào)：陰平

　　所屬韻部的韻身為【u】，韻母只有【u】。

　　在新韻中u與ü不押韻，而在《平水韻》中是押韻的。

什么是平仄，《中華新韻》的平仄是怎么劃分的？

　答：在學(xué)習(xí)之前，我們需要了解平，仄兩字的意思，以便于大家理解。 

        平，平坦，不崎嶇。組詞如“平坦”。

　　仄，崎嶇，不平坦。組詞如“逼仄”。

　　在《中華新韻》中，只分平仄，不辨入聲。

　　那陰平、陽平、上聲與去聲是怎么分平仄的呢？入聲又是什么呢？

　　讀幾個(gè)一二聲的字，如“陰”“行”“詩”“歌”“陽”“樓”等，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些字讀起來沒有什么起伏變化。陰平（一聲）自不必說，陽平（二聲）大家可以想想走上坡時(shí)的情景，一路就走上去了，不會(huì)感到陡峭，也是平坦的。所以一二聲就是平聲。

　　再讀幾個(gè)三四聲的，如“善”“躺”“去”“曲”“戲”“抵”等，這寫字讀起來有起伏的感覺。上聲（三聲）拐了個(gè)彎自不必說。去聲（四聲）大家可以聯(lián)想走下坡時(shí)的情景，一路很陡峭?？梢院完柶剑ǘ暎┞?lián)想一句“上山容易下山難”來恰當(dāng)比喻。所以三四聲就是仄聲。

　　入聲是《平水韻》的一個(gè)聲調(diào)，屬于中古音，現(xiàn)在流行的普通話已經(jīng)沒有這個(gè)聲調(diào)且現(xiàn)代漢語拼音方案也取消這一聲調(diào)了，所以《中華新韻》中并未收錄且在每個(gè)韻部中將入聲所劃入各個(gè)聲部的字做出了標(biāo)注（這也許是《中華新韻》最大的用處）。至于《平水韻》與入聲，我們會(huì)在下一節(jié)細(xì)講。

        輕聲屬于仄聲。

　　總結(jié)一下，在《中華新韻》中：

　　一二聲為平，

　　三四聲為仄。

疊韻，葉韻，平仄互葉是什么意思？

疊韻是指兩字韻身相同的連綿詞，如“闌珊”、“倥傯”等，值得注意的是連綿詞兩字韻身相同即為疊韻，聲母和韻頭是否一致并無所謂。

　　葉（xié）韻，又作“諧韻”、“協(xié)韻”。詩韻術(shù)語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱。如杜牧的《山行》：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家，停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！币颉靶薄钡谋疽簟皒ié”與詩的其他韻腳“家，花”發(fā)音不協(xié)調(diào)，故讀作“xiá”以協(xié)調(diào)韻腳，這就是葉韻。

　　平仄互葉常見于詞曲中，是指韻腳韻身一致而平仄韻字互押的一種技法，如賀鑄的《六州歌頭·少年俠氣》。

關(guān)于《中華新韻》還有什么要補(bǔ)充的？

　　答：《中華新韻》實(shí)為假韻，其中謬誤甚多，本書以其為第一本韻書介紹，主要便是因?yàn)樗耐硗嵪鄬?duì)合理，能為后面的《平水韻》作引。但其所選韻字不甚了了，甚至謬誤頗多。建議創(chuàng)作者勿使用此韻書創(chuàng)作，以免誤入詩道歧途。

詩詞界反對(duì)「中華通韻」推廣之聯(lián)署聲明『 更新版 』

        今所謂傳統(tǒng)文化復(fù)興之熱潮者，幸事也。然眾利所趨易為流俗所右，萬類共舉難免泥沙俱下。現(xiàn)有某會(huì)肆權(quán)弄器，改篡韻科，偽作中華通韻，欲圖推廓，欺惑眾庶，圖障學(xué)林之圭表，變?cè)妷}。乃有盲人瞎馬，相與徘徊，以逞愚妄。然則嘻嘻者剪剪者反戾愎諫，不自思省，耽玩於沐猴峨冠，又奚足以語至道歔？

夫聞平水之韻，傳統(tǒng)詩韻之繩檢，歷彌千載而歸美，始於法，成於化。古人皆以為規(guī)矩，迄今日諸詩家猶奉為臬極，以致循守相與。孰料饞口浮議，陰謀欲廢玉圭而抱燕石以為珍。嗚呼！吾儕中心懮及，不能不鳴，亦不可不發(fā)。是故左袒一呼，咸使聞知，而期繩愆，無縱詭隨，以謹(jǐn)罔極。爾乃箕裘弗墜，俾其克紹，無愧於前賢往聖矣！

聯(lián)署反對(duì)「中華通韻」並將其推廣到中小學(xué)之詩社、微信群和公眾號(hào)：

文林雅集、承社、唐社、聽花榭、龍社、皖雅、修社、今虞、邢雅、樂府之妃豨誰和、清雪浮生、北社、北平詩詞群、鑒社、寒蘺閣、綠雲(yún)閣、絡(luò)紅居、淳社、安陽七子詩社、新州詩聯(lián)平臺(tái)、清溪古韻、灰墨齋、中文原創(chuàng)研究會(huì)、清凈地、蘇州爾雅齋、東郡詩社、蘄照閣、滄溟詩社、詩無敵、飲者說、暗香如沁、新社、涼塘詩聯(lián)社、寒濤小築、舟山市詩詞學(xué)會(huì)、普陀海韻詩社、銅雀臺(tái)詩社、天涯詩詞比興、浮生詩稿、溈風(fēng)楚韻、翠微詩社、湖北樸社、蓼汀花漵、九思堂、雲(yún)門詩社、龍風(fēng)文學(xué)院（排名不分先後）

聯(lián)署反對(duì)「中華通韻」並將其推廣到中小學(xué)之讀者：

文錦、雲(yún)林逸士、胸懷魏闕、逸維（巫資華）、高承勇、金龍浪子、吹一聲清笛、海燕、陳利紅、雲(yún)軒、飲詩廔主人、月朗風(fēng)清、秋的惆悵、阿寶、明珠（時(shí)玉維）、瘦竹、董泓賢【近之】、洪濤、柳孟、安公子、抱山堂主人、崔國靖、慧凡、閑居水亭、墨韻閣主、瀟湘浦、文遴君、大雅清風(fēng)、時(shí)習(xí)齋 、綠竹青松、樹影橫潭、一蓑煙雨、周良臣、淡淡如水、麟山、奎熠、暗香疏影、幽谷老樹、玉溪煉石生、道原、胡文漢、殊名白起、楊疏影、藍(lán)水河、扈超峰、黃翹文、寅山、碣石調(diào)幽蘭、梅妃、怡然居士、奚墨含、吳曉華、剪水裁山人、阿良、清溪、石齋、黃誠、野和尚、面朝大海、灰墨齋主、瑤臺(tái)真人、翊將軍、我也浮舟、荷風(fēng)、執(zhí)中堂、碧金雕、鷓鴣山下看花人、張炫、泓軒、三林李、玉幹香川、筆墨人生、董坤 、史公子、臨安初雨、湘妃吟、墨玉、分煙化雨、憐兒、陸壓道人、千葉草、白衣居士、山水怡情、莫名、綠蹤、石泉林溪 、石蘊(yùn)玉、 彭飛、洞庭釣徒、一剪梅、風(fēng)道人、知止堂、螺螄道場、海貍貓、白石角、松月閣、西坡放牛、古韻遺風(fēng)、綠野、陌上花、幸福時(shí)光、楚龍吟、刀鋒偏冷、瀟湘溪苑、滄浪一葦、邱興健、幕阜探春、龍?jiān)跍Y、平湖秋月、永勝、沐雨聽風(fēng)、藍(lán)色夢麗、雲(yún)巛、風(fēng)中勁草、鸝漫 、五阿哥、憶江南、周澤安、無為公子、背叔、拈花微笑、芥齋、菩提心、瀟湘煙雨人、張乾、穿越梅嶺、郭紹鵬、石皮龕、對(duì)酒當(dāng)歌、黃知知、水月、封餮、雪毓、匡山夜話、周澤安、古竹心聲、暗香如沁、陳飄石、譚偉媛、龍洲道人、道法自然、知養(yǎng)齋主人、天書 、上麓寨傳人、天涯孤客、逸雲(yún)、安妮魏政寧、浙江農(nóng)順、崔德煌、寒濤、蘭心、吊膽廬主、倚窗聽雨、滄波、彭龍、昭君、藏古堂、海不平、抱真子、化蝶、落雁、凡塵自在飛、抱山堂、木棉花、耕讀、鄴下村童、明在堂、曹謙、漫漫、冰小黛、龍兒、升龍、張弛、拂雲(yún)子、魯陽子、高天流雲(yún)、楚紅城、知止堂、張治龍、潘真、墨指含香、易烋、硯石、蔣永楨的書童、棗香居士、朱勝全、澗亭、五陵遺少、雲(yún)中子、天涯孤客、江畔居、文遴君、大瓠方圓、素酒、熠燿、程宗功、九思堂主人、仲雍胄胤、周清溪、綠楊、沙鷗廬詞客 、夢梅庵、煙雲(yún)了了、仲雍胄胤、白樺低吟、傲岸泉石、陽春白雪、柳上雲(yún)飛、雲(yún)軒、柳岸曉風(fēng)、鶴谿樵隱、蕭疏、涔陽蘇大平、周南、石印文、憨墨堂、綠雲(yún)庵、東楚英男、陳世成、石蘊(yùn)玉、雪無暇、楚魚、張明輝、百里文甫、農(nóng)夫、馮文軒、袁培根、冬郎、南宮冷月、獨(dú)醉一湖春、裁雲(yún)樓、琴瑟在御、谷少清、李興剛、朱革強(qiáng)、鳳溪、水兒、雅韻輕飄、止齋、張弛、歡樂大俠、山野愚夫、風(fēng)聲、緑雲(yún)閣、六閑堂主、叔于田、臥梅庵、李道蓮、俏東家、柔光、敏行吟者、澗亭、西江雪、中梁吟評(píng)、觸目柔膓斷、汪霞、拂雲(yún)子、萬里、 松庵、雙寅、李卿如、有畏、幻影 、軒葉、蔡應(yīng)平、行雲(yún)流水、旗袍女人、臨風(fēng)逆戰(zhàn)、天外訪客、鑒庵、臥雲(yún)眠月、無住行者、七步齋主、海不平、孫黎卿、李祖春、野和尚、一幽清泉、潤墨齋、王佐之、水是醒來的冰、一笛風(fēng)、西坡放牛、陳世成、崔德煌、靜影沉璧、朱凱良、稽古樓主人、穿越梅嶺、雲(yún)卿、書翰、淩步九霄、田勰、千壑君、文山遺珠、天涯明月心、唐顯輝、尹立震、老船長、樹影橫潭、白玉亭、拜石、月隱齋、樹影橫潭、肅壹、一行白鷺、魚負(fù)冰、抱冰齋、劉金明、楊新躍、文仲、八步君、江樓月、文心雕龍、顧傾城、文載之、歸雲(yún)樓、玉湖散人、遺珠、梅花居士、九千里、六朝煙雨、文七斗、紫雲(yún)、陶嘉月、赤霞子、文言君、涵翠軒、子琳、玉公子、秦佩玉、桐窗、文鼒、鋤詁樓、鳳棲梧、半山居、白露、漣漪、逸雲(yún)閣、藏真堂主人、攬秀亭、秦樓月、嘯雪堂、松雪齋、雪蓀、空谷仙子、倚雲(yún)、碣石調(diào)幽蘭、風(fēng)月無邊、壅盫、破蒼穹、千卷樓主、觀山堂主人、顏如玉、鼎齋、萬里天、文伯、玉簡軒、汲墨軒主、碧池、蘭沚、醉月樓、倚松撫琴客、江南煙雨、翰林、抱琴軒、簫韶九成、澂觀廔主人、梅溪外史、觴欣人、雪無瑕、鋆洲、江野雲(yún)、漢鏡齋、桃蕐居、蘭飲露、待月、九思齋、南朝舊王孫、梅疏影、玉函廔主……

平水韻

什么是《平水韻》？

答：《平水韻》的刊行者是宋代的劉淵，他的原籍為江北平水（今山西臨汾），因此而命名為“平水韻”。 平水韻依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成106個(gè)韻部，是更早的206韻的《廣韻》的一種略本。每個(gè)韻部包含若干字，作律絕詩用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能出韻、錯(cuò)用。 清代康熙年間，清人所編的《佩文韻府》把《平水韻》并為106個(gè)韻部，這就是廣為流傳的平水韻。

《平水韻》是如何劃分韻部的？

因《平水韻》以唐人用韻習(xí)慣編寫，所以有很強(qiáng)的權(quán)威性。而且唐代所處時(shí)代的發(fā)音斷代史稱“中古音”，距今已有一千余年，很多字音已發(fā)生變化，但韻母基本沒有太多改變，僅聲母的變化較大，因此一千年后的我們讀唐代乃至之前的詩詞會(huì)也能讀出葉韻的感覺。其也可以近似看做同身通同，若使用本韻書發(fā)現(xiàn)有的字音并不是相葉也不用奇怪，畢竟其為一千年前的工具書。

      比較常見的不同是ei，i相葉，兩字今日已經(jīng)有很大差別，其在【上平·五微】【去聲·五未】同屬同一韻部。至于【ei與ai】【ing與ong、eng】按照今人普通話發(fā)音是否也能夠互葉存在爭議，但在平水韻中屬同一韻部。近體詩，詞，曲以及韻文因有古意，所以遵《平水韻》大有必要，因此建議創(chuàng)作者使用《平水韻》作為韻書來創(chuàng)作古詩文。

《平水韻》是怎么劃分平仄的？

　　答：《平水韻表》把漢字分成了四大部——【平聲】、【上（shǎng）聲】、【去聲】、【入聲】。每部都分若干韻部如“一東”“二冬”等等?！酒铰暋坑直粍澐譃椤旧掀健俊鞠缕健績删?。值得注意的是，這里的“上”“下”并不能對(duì)應(yīng)了現(xiàn)代拼音的陰平和陽平，而是因?yàn)槠铰曌痔嗔?，一卷寫不下，分了兩卷來寫而已?/p>

　　平仄也是根據(jù)聲調(diào)是否有起伏來分的。

　　【平聲部】自然是平聲，而其他韻部【上聲】、【去聲】和【入聲】屬于仄聲。

　　【上聲】和【去聲】我們討論《中華新韻》的時(shí)候敘述過，就不贅述為什么屬于仄聲。

　　【入聲】是中古音中的一種發(fā)音短促的聲調(diào)，因?yàn)槎檀偎员换癁樨坡暋?/p>

　　簡而言之，

　　【平聲】屬于【平】

　　【上聲】、【去聲】和【入聲】屬于【仄】

平上去入四聲與現(xiàn)代拼音方案中的四聲的對(duì)應(yīng)關(guān)系是怎么樣的？

　　答：簡單來說，

　　【平聲】對(duì)應(yīng)現(xiàn)代漢語拼音方案中的【陰平（一聲）】和【陽平（二聲）】

　　【上聲】對(duì)應(yīng)現(xiàn)代漢語拼音方案中的【上聲（三聲）】

　　【去聲】對(duì)應(yīng)現(xiàn)代漢語拼音方案中的【去聲（四聲）】

　     但是，【入聲】對(duì)應(yīng)了現(xiàn)代漢語拼音方案的【所有聲調(diào)】。

　　為什么會(huì)這樣呢？

　　因?yàn)椤镀剿崱酚涊d的是【中古音】也就是古代的讀音，語音發(fā)展了一千多年，肯定會(huì)發(fā)生很多變化，與現(xiàn)代漢語的發(fā)音有所區(qū)別。而中古音中有一個(gè)發(fā)音短促的一種聲調(diào)，就是【入聲】而現(xiàn)代漢拼音方案中取消掉了。而把入聲中的字依據(jù)現(xiàn)代發(fā)音習(xí)慣劃分進(jìn)了一二三四聲。

　　當(dāng)然還應(yīng)該值得注意的是，這里的對(duì)應(yīng)也并不是一一對(duì)應(yīng)的，比如在《平水韻表》不是所有平聲字，今天仍然讀平聲。如【下平·二蕭】中的“跳”字等。

《中華新韻》和《平水韻》怎么選擇？

答：一般來說創(chuàng)作近體詩、律賦詩用《平水韻》，詞、駢賦用《詞林正韻》，譜曲用《中原通韻》。而這些文體都可以用《中華新韻》來寫，但一定要在最后標(biāo)注上所選韻書。

有哪些古代是入聲，現(xiàn)在讀平聲的字？

A呵

B八、捌、剝、逼、慾、螫、瘟(癌三)拔、鉢、拔,跋、白、薄、雹、鼻、勃、渤、博、搏、膊、帛、泊、駁、伯、箔、舶

C擦、插、拆、吃、出、戳、撮、察

D答、搭、滴、跌、督、咄、込、得、徳、狄、荻、迪、的(的確)、條、故、 嫡、笛、來、迭、渫、諜、牒、磔,蝶、疊、毒、獨(dú)、遠(yuǎn)、洟、狹、黷、寺、度、踉、鋒

E額、

F友、乏、伐、筏、罰、岡、佛、弗、’夏制

拂、伏、茯,服、幅、福、輻、蝠G痃、賂、鴿、擱、割、骨、刮、鷸、郭、聒、蜩、軋圄、格、蛤、革、隔、囁、膈、葛、國、摑、幗

H喝、黒、黒、忽、惚、惚、豁、合、盒、頷、核.涸、園、?、周、貉、図、斛、滑、?、活

J去、跡、卿、釈、屐、績、緝、激、來、結(jié)、接.掲、掬、鞠、獗、及、汲、級(jí)、板、吉、亟、急、疾、嫉、棘、集、瘠、藉、籍、頬、嚼、孑、芍,杰、劫、浩、詰、捷、竭、截、睫、局、菊、決,決、抉、覚、琢、絶、倔、掘、崛、厥、獗、獗、爵、嚼

K、盍、哭、窟、売、咳、L勒、將M抹、摸、沒、膜、

N捏

P拍、劈、霹、撇、瞥、樸、潑、泊、撲、仆、枇、璞

Q七、戚、漆、掐、切、曲、蛐、屈、缺、闕

S撒(撒手)、塞(瓶塞兒)、殺、剎(剎車)、失、虱,濕、叔、淑、刷、說、縮、朔、勺、芍、杓、舌、十、什、石、識(shí)、實(shí)、食、拾、蝕、孰、塾、熟、贖、俗

T塌、剔、踢、帖(服帖)、貼、凸、禿、突、托、脫

W挖、屋X夕、汐、夕、吸、昔、惜、析、淅、晰、息、熄、悉,蟋、錫、膝、蜥、瞎、歇、蝎、楔、削、刃、席、裝、娘、檄、匣、俠、峽、狹、狹、轄、肋、か、挾,穴、學(xué)、

Y圧、押、鴨、噎、壹、揖、約、日

Z匝、哂、扎、摘、汁、只(一只)、鈬、粥、拙、卓、稟、泳、捉、作(作坊)奈、硬、幽、責(zé)、則、澤、拝、賊、扎(爭扎)、軋、南、剣、宅、瞿、著、折、哲、 晢、蟄、輒、轍、抗、直、値、殖、佳、駅、油、袖、竹、竺、觸、逐、灼、酌、苗、獨(dú)、啄、琢、卒、族、足、昨

押韻十四忌

前面已經(jīng)學(xué)習(xí)了葉韻的相關(guān)知識(shí)，現(xiàn)在談?wù)勓喉嵥苤M的一些方面，就是這個(gè)用韻“十四忌”

    這個(gè)“忌”是“戒忌”的意思，而并非“禁忌”，兩者的含義完全不同。簡而言之，這十四忌要盡量避免，盡量不要犯，但也不是死律，禁止這樣用韻。

擠韻

也叫冒韻。也就是一句中不是韻腳的地方用了同韻的字。這就是擠韻。但如果是疊韻，就沒這么嚴(yán)格了。比如“匆匆”、“繾綣”、“闌珊”等等。

撞韻

在格律詩中的話。不管平仄，只要白腳(不押韻的腳)處和韻腳處的字韻身相同，都屬于“撞韻”。因?yàn)檫@樣的話，詩中就缺少了豐富的變化，讀起來就有點(diǎn)澀。但也有大家作詩也犯撞韻，比如韓愈的《初春小雨》：“天街小雨潤如酥。草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！卑啄_的“處”和韻腳的“酥、無、都”都押了“u”韻，屬于平仄互葉。但讀起來并沒有澀口的感覺，這是為什么呢？因?yàn)轫n愈有極高的文字駕馭能力，第二句用了一個(gè)“近卻無”把重心放在了“近”上，韻就活了。

湊韻

所押的韻字，在全句甚至全詩的意義不相連，甚至毫無關(guān)系，完全是為了押韻硬湊上去的就是“湊韻”。或者為押韻顛倒連綿詞，如“江湖”寫成“胡江”。

重韻

所押韻的同一個(gè)字，在韻腳反復(fù)出現(xiàn)，就犯了重韻。其實(shí)這條并沒有那么嚴(yán)格的，因?yàn)樘圃娭杏幸恍┳髌肪褪侵仨崱＿@樣只是讓詩少了些許變化，所以要忌。

復(fù)韻

  也就是意義相同的字，如“尤”韻部中的“憂、愁”意義相同，如果押了，就犯了這條戒忌了。

連用同音字押韻

   是指押韻的句子【連續(xù)】用同一個(gè)音的字，并無間隔。大家發(fā)現(xiàn)了，連續(xù)二字被我們重點(diǎn)標(biāo)了出來，也就是說，中間如果有間隔的話，就是可以押的啦。比如李白的《客中行》：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)?！敝小跋恪焙汀班l(xiāng)”雖然同音，但中間間隔一個(gè)“光”，就是可以的了。

僻韻

又叫“險(xiǎn)韻”或“難韻”。說簡單點(diǎn)，就是用了生僻字。各朝大家對(duì)僻韻都不怎么犯，似乎是不屑用。反而現(xiàn)代詩人用的較多。有故意顯露才華的嫌疑。一首詩詞中，如果用上幾個(gè)生僻字，是不是會(huì)讓讀者望而生畏？短短幾句話就有許多讓人不認(rèn)識(shí)、不理解的字，那么能把這個(gè)作品記住的人，想必也不多。而且也不會(huì)有太多人喜愛的。

啞韻

是指用發(fā)音不響亮或者意義不明顯的字押韻。比如“葩”字不響亮，就該避免使用。

混韻

就是指韻書混用。一般在格律詩中，比如《平水韻》和《中華新韻》混用的現(xiàn)象。

亂借韻

什么是借韻呢？就是押韻的地方用了鄰韻。比如“一東”韻和“二冬”韻，就是鄰韻。如果你是押“一東”韻，而用了“二冬”韻的字，鄰韻的字就是借韻。我們主要要戒忌的事亂借韻。其實(shí)就首句可以借韻，因?yàn)榘凑崭衤稍娛拙淇扇腠嵖刹蝗腠嵉囊?guī)則，要求是比較寬泛的，是可以借韻的。

在此討論的押韻的“十三忌”，最后我們還是強(qiáng)調(diào)一遍，這是“戒忌”，不是“禁忌”，不是一定不能這樣，這只是后人總結(jié)的押韻要注意的地方，不好的地方。所以大家不要被這“十三忌”給嚇到了哦。

選韻的技巧

春江花月夜（制作人岑小淵）

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！

《平水》韻部：《下平·八庚》

詩句大意：春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌了出來。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光！

 詩句大意：春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌了出來。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光！

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

《平水》韻部：《去聲·十七霰》

詩句大意：江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。月色如霜，所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

韻腳音韻剖析：韻腳“甸”“霰”“見”三字，仄韻，韻身為“an”，歸韻于上齒齦，音韻上有干脆、墜落之感。結(jié)合本節(jié)所寫景物，就有種把畫面用聲音的方式呈現(xiàn)在讀者眼前的感覺。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

平水》韻部：《上平·十一真》

       詩句大意：江水、天空渾然一色，沒有半點(diǎn)微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸。江邊上什么人最初看見月亮？江上的月亮哪一年開始照耀著人？

       韻腳音韻剖析：韻腳“塵”“輪”“人”三字，平聲，韻身為“en”，有一種陳述、孤傲、孤獨(dú)的感覺。結(jié)合全句大意，則有將心事娓娓述說，卻讓人感覺到一種孤獨(dú)而孤傲的感覺。

人生代代無窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

《平水》韻部：《上聲·四紙》

詩句大意：人生一代代地?zé)o窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。不知江上的月亮等待著什么人，只見到長江不斷地流動(dòng)著的流水。

韻腳音韻剖析：因平水的紙韻于今日的讀音差別很大，有些字今天讀來已經(jīng)沒有諧音效果。所以但本句所選的仄聲紙韻，有悠揚(yáng)悠長的聲韻特點(diǎn)，結(jié)合本節(jié)引發(fā)的悠悠哲思，相得益彰。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓。

《平水》韻部：《下平·十一尤

詩句大意：游子像一片白云般緩緩離去，思婦站在離別的青楓浦上不勝憂愁。哪家的游子今晚坐著小船在漂流？何人在明月照耀的樓上相思？

       韻腳音韻剖析：韻腳“悠”“愁”“樓”三字，平聲，韻身為“ou”，有悠長、音未盡而意不絕、不明朗、不明快的感覺。結(jié)合本節(jié)中的游子鄉(xiāng)愁，這種怨結(jié)于心的憂愁感自然而生。

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

《平水》韻部：《上平·十灰》

     詩句大意：可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。思婦的門簾卷不走照進(jìn)的月光，也拂不掉照在她的搗衣砧上（的月光）。

 韻腳音韻剖析：韻腳“徊”“臺(tái)”“來”三字，平韻，韻身“ei”“ai”，放在句末有種悠長的回環(huán)感，結(jié)合本節(jié)所引入的明月樓上相思的思婦，那種徘徊于樓室的情景，眷戀于丈夫的愁思由聲音演繹了出來。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

《平水韻》部：《上平·十二文》

詩句大意：這時(shí)互相望著月亮可是互相聽不到聲音的游子思婦，（游子）希望隨著月光流去照耀著您（思婦）。鴻雁不停地飛翔，但不能飛出無邊的月光，而月照江面魚龍?jiān)谒刑S激起了陣陣波紋。

韻腳音韻剖析：韻腳“聞”“君”“文”三字，平聲，韻身“en”，同前面“江天一色無纖塵”一節(jié)的娓娓陳述之感一樣，不過本句的文韻在聲韻上更多的作用是過渡情感，于本節(jié)文義的過渡形式一致。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

《平水》韻部：《下平·六麻》

詩句大意：昨天夜里夢見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

韻腳音韻剖析：韻腳“花”“家”“斜”三字，平韻，韻身為“a”，發(fā)音結(jié)束前嘴是張開，加上平聲韻特有的悠長之感，就在發(fā)音上有種無奈，嘆息的感覺，結(jié)合本節(jié)“可憐春半不還家”的游子，那種“人在天涯”、“春光短暫”，“人生苦短”的無奈感和思念家鄉(xiāng)的悠思油然而生。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

《平水》韻部：《去聲·七遇》

 詩句大意：斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)。不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。

 韻腳音韻剖析：韻腳“霧”“路”“樹”三字，仄韻，韻身為“u”，需要合口而悠長慢呼，加上去聲特有的利落，就有種“行行重行行”的行路感、頓挫感，這一節(jié)放在全詩末尾，也有種余音裊裊之感，讓人久久回味。結(jié)合本句情感大意，這種離人的愁思與前路漫漫的孤獨(dú)感也就讓人久久難忘了。