Ⅰ.《影子寫手》/波蘭斯基

時隔十年重溫，依舊覺得不錯。干凈利落，擲地有聲。氛圍感十足，看到不少人表示波蘭斯基的拍攝手法收斂了很多，有稍顯吊人口味的“故弄玄虛”，但我個人覺得化繁為簡反倒更顯大師范兒，能投入的看下去。配樂和攝影都絕贊，伊萬三百六十度無死角。這片的隱喻和暗指挺辛辣嘲諷，精彩的結(jié)尾可以妥妥的列入神結(jié)尾的行列。掐指一算，波蘭斯基都九十了。

Ⅱ.《裸體午餐》/柯南伯格

就像立了一個荒誕而離奇的詭異框架，包裹其中的是直指“垮掉一代”的精神狀態(tài)。將抽象、頹廢、迷茫的精神幻象以一種怪誕、危險、獵奇、超現(xiàn)實而極具沖擊力的形象具體化表現(xiàn)，和時代背景緊密掛鉤帶有一定隱喻和暗示作用的深刻意指，sex、成癮、虛無、同性、陰謀論，思想的開放和萎靡，創(chuàng)作的欲望和苦惱。最好也是最壞的時代，結(jié)尾亮了。

Ⅲ.《閃靈》/庫布里克

片中的場景和人設(shè)曾提及過多次，瘋魔的尼克爾森奉獻了一場登峰造極的表演，最值得玩味的是片中有意無意的詭異安排，無論何時翻出來看都能看出新花樣。庫布里克實屬精益求精的無敵偏執(zhí)狂，幾乎每個細(xì)節(jié)（就連道具的位置）都難逃他的法眼，要做就要做到極致的完美。一絲不茍的嚴(yán)苛態(tài)度讓很多合作伙伴直呼受不了，但也因此拍出了至今都讓人百看不厭的經(jīng)典之作。

Ⅳ.《登堂入室》/歐容

通過配樂的渲染，對于畫面的設(shè)置，利用文學(xué)的載體性質(zhì)，令旁觀者和當(dāng)局者在似幻似真的交叉敘事中產(chǎn)生意識混淆和欲望膨脹。制造出一種豐富、立體而絕妙的影像結(jié)構(gòu)，誘發(fā)出對于人性和生活的思考。層層遞進，懸念迭出，結(jié)局出彩。要是在一些細(xì)節(jié)上能刻畫得更加細(xì)膩和深入的話，效果會更佳。但歐容作品里我最偏愛的還是這部。

Ⅴ.《巴頓·芬克》/科恩兄弟

創(chuàng)作瓶頸期，那種自我追求和現(xiàn)實利益間的博弈與牽扯也是必經(jīng)的精神或心理上的抗衡過程。科恩兄弟將一個創(chuàng)作者復(fù)雜而抽象的精神世界形象的展現(xiàn)于銀幕，打破虛實間的屏障，再現(xiàn)神結(jié)尾。多變的視角和凌厲的剪輯，反諷和批判的傾向顯而易見，好萊塢快餐式的劇本需求到底扼殺了多少真正在意深度創(chuàng)作理念的作者，毫不留情地將他們推向了廢物的深淵。

Ⅵ.《曼哈頓》/伍迪·艾倫

一貫沉溺于文化圈齊刷刷文青的著裝打扮，不是在看展覽就是在趕去博物館的路上，開口必是名人、詞藻、學(xué)問、主觀思想亂飛。集體從事文字工作，打眼的書堆和打字機少不了，咖啡館和公園果斷成了愛情的革命根據(jù)地，拋開這些文藝范疇的顯著特征外，這部電影的主軸其實就是一場惱人而搖擺不定的多角戀愛。但提到創(chuàng)作的困惱、肆意和機靈，最先想到的就是無敵艾倫。

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