真事改編

導(dǎo)演: 羅曼·波蘭斯基

編劇:  羅曼·波蘭斯基 / 奧利維耶·阿薩亞斯 / Delphine de Vigan

主演:   艾瑪紐爾·塞尼耶 / 伊娃·格林 / 文森特·佩雷斯 

法國(guó)女人，定義了世間美的標(biāo)準(zhǔn)。

從碧姬·芭鐸、凱瑟琳·德納芙、艾曼紐·貝阿，到伊莎貝爾·阿佳妮、蘇菲·瑪索...新一代法國(guó)第一女神是誰(shuí)？大半的呼聲都要給她——

伊娃·格林。

蒂姆·波頓評(píng)價(jià)她：「她不是你立刻就能看透的人，她身上有一些神秘的東西，在這個(gè)年代、在她這個(gè)年齡都不常見。人們覺(jué)得她“陰暗”，但她比那更有趣。」

她是《戲夢(mèng)巴黎》的斷臂維納斯。

《007：大戰(zhàn)皇家賭場(chǎng)》的邦女郎。

高貴如《天國(guó)王朝》的公主西貝拉。

邪惡如《黑暗陰影》的女巫安琪莉可。

左盼右盼，條姐終于等到了她的新片——

《真事改編》

期待值不只在她身上——

導(dǎo)演是羅曼·波蘭斯基，奧斯卡和三大的?？?。《鋼琴家》（9分）、《唐人街》（8.3分）、《羅斯瑪麗的嬰兒》（8分）、《穿裘皮的維納斯》（8分）...

是為數(shù)不多能擔(dān)起“大師”之稱的在世影人之一，這部電影是他84歲高齡的新作。

編劇是奧利維耶·阿薩亞斯，許多人只知道他是張曼玉的前夫，以及他導(dǎo)演的《清潔》把張曼玉推上了戛納影后的寶座。

其實(shí)，他本人在《電影雜志》做影評(píng)人起家，后來(lái)不僅拿下過(guò)威尼斯的最佳編劇（《五月之后》）、還有戛納的最佳導(dǎo)演（《私人采購(gòu)員》）。

綠娃以外的另一主角，是波蘭斯基的妻子兼繆斯艾瑪紐爾·塞尼耶。

還記得他們夫妻合作的《苦月亮》和《裘皮》嗎？都是看得人欲火焚身的虐戀大戲。

 這陣容，真是吊足了條姐的胃口。

《真事改編》的故事圍繞著兩個(gè)作家展開。

戴芬是暢銷書作家，每天起來(lái)就是應(yīng)接不暇的簽售會(huì)、高級(jí)晚宴、登門采訪...

艾拉只是一個(gè)幕后槍手，專門幫名人代筆傳記，沒(méi)什么知名度。

她們?cè)诤炇蹠?huì)上相遇，艾拉自報(bào)是戴芬的書迷。兩人相談甚歡，越聊越深...

原來(lái)，表面風(fēng)光無(wú)限的戴芬，正面臨著靈感枯竭的煩惱。年輕的艾拉，卻創(chuàng)作欲十分旺盛。

作家利用寫手代筆？不，反而是寫手在步步逼近。

艾拉先是“謊稱”自己要舉辦多人派對(duì)，戴芬來(lái)了卻發(fā)現(xiàn)是二人“獨(dú)處”時(shí)光。

接著，她主動(dòng)搬到了戴芬家的對(duì)面。最后，她干脆找了個(gè)借口住進(jìn)戴芬家。

從身體距離的拉進(jìn)，到心理防線的攻陷。

先是日常催眠。

艾拉給精神萎靡的戴芬喂藥、替她寫文章、幫她回復(fù)讀者來(lái)信——好讓她專心做新的創(chuàng)作。

然后切斷社交。

艾拉背著戴芬給她的親朋好友群發(fā)消息——請(qǐng)大家不要打擾我，我需要一人安心創(chuàng)作。

最后取而代之。

身體抱恙的戴芬想取消大學(xué)講座邀請(qǐng)，艾拉直接代替她前去，反正那里沒(méi)人知道她的長(zhǎng)相。

這就是細(xì)思極恐的地方，在戴芬自我松懈的同時(shí)，艾拉在一步一步奪走她的生活。

當(dāng)你以為這是《彗星美人》式的上位戲時(shí)，劇情又來(lái)個(gè)急轉(zhuǎn)彎——原來(lái)，戴芬才是主導(dǎo)者。

靈感枯竭？不，艾拉就是她的靈感來(lái)源。她的人生平淡無(wú)奇，但艾拉的人生像一本書。

父親被殺、母親自殺、自己的家還被一場(chǎng)大火吞沒(méi)。小時(shí)候唯一的朋友，是自己幻想出來(lái)的女孩琪琪。

她偷偷記錄她，為自己的新書計(jì)劃洋洋得意。

懸念、驚悚、心理戰(zhàn)，這是波蘭斯基的一貫風(fēng)格。

當(dāng)你代入到戴芬勝券在握的視角時(shí)，又被當(dāng)頭棒喝，被艾拉發(fā)現(xiàn)真相，囚禁在荒無(wú)人煙的鄉(xiāng)村小屋。

當(dāng)你千辛萬(wàn)苦逃出虎口后，又被人告知：從來(lái)都沒(méi)有艾拉這個(gè)人。

此時(shí)，新書已成，戴芬又回到了暢銷榜上了；此后，精分出來(lái)的艾拉再未出現(xiàn)。

其實(shí)，她筆下的艾拉，就是她自己。只是因?yàn)樽约阂恢睙o(wú)法回首悲慘的往事，才假借艾拉之口說(shuō)出一切。

說(shuō)出來(lái)，就好多了。

說(shuō)出來(lái)，就有人一起承擔(dān)。

電影的片名叫《真事改編》。

其實(shí)，不論是創(chuàng)作者還是我們普通人，痛苦的個(gè)人經(jīng)歷既是深淵又是寶藏。

你看，主角戴芬通過(guò)精神分裂，把痛苦往事一刀一刀挖出來(lái)，讓她重回了創(chuàng)作巔峰。

其實(shí)，導(dǎo)演波蘭斯基又何嘗不是？他是二戰(zhàn)猶太幸存者。在猶太區(qū)生活直到8歲，母親死在奧斯維辛集中營(yíng)，而他活了下來(lái)。

當(dāng)年，斯皮爾伯格想把《辛德勒的名單》交給他執(zhí)導(dǎo)，他因?yàn)檫^(guò)于“私人化”而拒絕了。

到了古稀之年，他有了直面屠殺猶太歷史的勇氣，才拍了《鋼琴家》這部影史留名的佳作。

最近，昆汀的“真事改編”項(xiàng)目又挖了波蘭斯基的傷疤。

改編自美國(guó)殺人狂曼森家族的案件——他們殺害了波蘭斯基懷孕中的前妻莎朗·塔特。

電影讓不讓人期待？當(dāng)然。

但它的期待點(diǎn)，不僅僅是大導(dǎo)演、大演員、血腥暴力、戲劇沖突——

而在于，每一個(gè)“真事改編”的背后，雖然都在挖人痛處；但也是每個(gè)“真事改編”的藝術(shù)品，在渡人過(guò)河。

前妻死后，波蘭斯基說(shuō)：莎朗的死是我生活中唯一的一條分界線。在這之前，我在希望和無(wú)限快樂(lè)的海洋上縱橫馳騁。在這之后，每當(dāng)我尋歡作樂(lè)，我都有一種犯罪感。

向每個(gè)“真事改編”致敬，向創(chuàng)作者的勇氣致敬。

◎責(zé)任編輯： 電影頭條影視組  條姐