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黃賓虹 寫生 Huang Binhong —  《青城山中坐雨》 浙江省博物館藏  黃賓虹 （1865—1955） 原名質(zhì)，字樸存，號賓虹，別號予向。安徽歙縣人。自幼酷嗜丹青，曾從陳崇光、鄭珊等學(xué)畫。初從明人入手，繼攻宋代馬、夏、二米與元四家，又上溯五代之荊、關(guān)、董、巨，下取清代之程邃、髡殘，兼綜并蓄，旁收博采，盡窺古人之深心。平生又喜游歷，足跡遍及名山大川，實地寫生，積稿盈萬。故其畫融會古今，窮極變化，自成渾厚華滋之獨特面貌。 中國畫向來重視師法造化。黃賓虹也一再說“師古人莫若師造化”，強調(diào)游觀寫生的重要性。 黃賓虹畢生用力最勤的兩件事，一是研究臨摹，二是游觀寫生。黃賓虹臨摹古人一生不輟，而游觀寫生主要在50歲后，尤集中在65至72歲之間。 自然筆墨 “ 中國畫則以神似為重，形似為輕， 須以自然筆墨出之。 ” 對于中西的寫生之道，黃賓虹有著自己的理解：“習(xí)國畫與習(xí)洋畫不同，洋畫初學(xué)，由用鏡攝影實物入門；中國畫則以神似為重，形似為輕，須以自然筆墨出之。故必明各家筆墨皴法，乃可寫生。次則寫生之道，不外法、理。法為法則，理為物理，各有運用之妙。例如山實處，虛之以云煙，山虛處，實之以樓閣，加煙靄樓臺，不妨增損。又如山中道路，必類蛇腹，寫去恐防過板，尤須掩映為之，破其板滯。世言江山如畫, 正以其未必如畫, 故施以斟酌損益之法理也。”  △ 黃賓虹山水寫生畫稿 山水寫生 “ 中華大地，無山不美，無水不秀。 ” 在“內(nèi)美靜中參”的畫學(xué)思想指導(dǎo)下，黃賓虹樹立了自己的寫生觀，游跡所到，收入畫囊。  △ 黃賓虹寫生 “游山玩水”是全面地看山，隨興致看山。 “坐望苦不足”是深入細致地看，既與山川交朋友，又拜山川為師，與山川不忍分離。 “山水我所有”指畫家不只是拜天地為師，還要心占天地，得其環(huán)中，做到時發(fā)山川之精微。 “三思而后行”意旨作畫之前要構(gòu)思，筆筆有所思，邊畫邊思。 畫稿欣賞  △ 黃賓虹 山水寫生畫稿  △ 黃賓虹 山水寫生畫稿  △ 黃賓虹 黃山寫生畫稿  △ 黃賓虹 黃山寫生畫稿  △ 黃賓虹 象鼻山寫生畫稿  △ 黃賓虹 桂粵寫生畫稿  △ 黃賓虹 披云峰寫生畫稿 △ 黃賓虹 三疊泉寫生畫稿 △ 黃賓虹 南薰亭寫生畫稿 △ 黃賓虹 山水寫生畫稿 △ 黃賓虹 山水寫生畫稿 △ 黃賓虹 山水寫生畫稿 △ 黃賓虹 山水寫生畫稿 △ 黃賓虹 山水寫生畫稿 △ 黃賓虹 山水寫生畫稿 △ 黃賓虹 山水寫生畫稿 △ 黃賓虹 山水寫生畫稿 △ 黃賓虹 山水寫生畫稿 △ 黃賓虹 山水寫生畫稿 參考資料： 郎紹君.臨摹與寫生——黃賓虹的“師古人、師造化”觀.中國美術(shù)學(xué)院學(xué)報 2019年第5期 編輯、排版：沐目 喜迎開播周年慶 全場鉅惠 書畫頻道藝術(shù)培訓(xùn) 名家云集現(xiàn)場傳授 現(xiàn)正火熱報名>> |
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