黃賓虹(1865-1955)名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，祖籍安徽歙縣，1865年生于浙江金華，他是杰出的山水畫(huà)大師，也是成就卓著的美術(shù)教育家、理論家。黃賓虹得享高壽，經(jīng)歷了一個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雨滄桑，他參加過(guò)辛亥革命，也做過(guò)編輯、教師。在各種苛刻條件下，數(shù)十年如一日，孜孜不倦地從事繪畫(huà)創(chuàng)作和藝術(shù)教育事業(yè)，并進(jìn)行了大量的研究編撰工作。1948年秋，應(yīng)杭州國(guó)立西湖藝專(zhuān)之聘，南下任教。解放后任全國(guó)第二屆政協(xié)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。1955年九十壽辰時(shí)，獲華東行政委員會(huì)頒發(fā)獎(jiǎng)狀，被稱(chēng)為“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫(huà)家”。

黃賓虹出生于書(shū)香世家，自幼受中國(guó)傳統(tǒng)文化薰陶，誦習(xí)詩(shī)文史籍，對(duì)于繪畫(huà)尤為鐘愛(ài)。六歲時(shí)即從師學(xué)畫(huà)，后來(lái)又刻苦自學(xué)，凡所見(jiàn)前人畫(huà)跡，輒孜孜不倦臨摹，探求不懈。他曾自述：“（對(duì)各代名作）甄別選錄，臨摹章法，購(gòu)置元人逸品，參悟筆墨。既師古人，兼師造化。因游粵桂、荊楚、齊魯、燕趙、川蜀諸山水，手揮目送，未嘗一日間斷也?！庇衷疲骸白阚E所至，觀(guān)其山川風(fēng)土，詢(xún)問(wèn)前賢著述，時(shí)有抉擇，不欲隨人附和?！笨芍认ば难芯繗v代名家成就，從中汲取豐富營(yíng)養(yǎng)，更重視到大自然和現(xiàn)實(shí)生活中直接觀(guān)察、感受，把師古人和師造化相結(jié)合；同時(shí)，對(duì)古人的東西不是生吞活剝，而是加以分析選擇，取其精華，為我所用，領(lǐng)略古法生新奇，進(jìn)而開(kāi)創(chuàng)自己獨(dú)有的藝術(shù)面目。

黃賓虹作為學(xué)者型傳統(tǒng)派畫(huà)家，其山水畫(huà)起步于新安畫(huà)派，他從明人入手，直追北宋，而以元人為歸。60歲以后，進(jìn)而以造化為師，一生曾八上黃山，又遠(yuǎn)涉雁蕩、武夷、峨嵋、青城、嵩山、泰岳、乃至香港、桂林、陽(yáng)朔等地，得紀(jì)游畫(huà)稿數(shù)以萬(wàn)計(jì)。他以奇崛勁健的筆線(xiàn)，渾厚華滋的墨彩，著意圖寫(xiě)山川，畫(huà)風(fēng)蒼健渾樸。他對(duì)名山大川的晨霞暮靄，一草一木，無(wú)不縱觀(guān)細(xì)察，熟悉其形貌，領(lǐng)會(huì)其精神，寫(xiě)生記憶，實(shí)踐了他所說(shuō)“不讀萬(wàn)卷書(shū)，不行萬(wàn)里路，不求修養(yǎng)之高，無(wú)以言境界”的銘言。

這套黃賓虹山水冊(cè)只是畫(huà)家眾多山水寫(xiě)生作品中的一小部分，但可管中窺豹，看到黃賓虹山水寫(xiě)生畫(huà)的水準(zhǔn)。此冊(cè)共八開(kāi)，分別為《渡湖雨霽》、《練江夏漲》、《潯江山色》、《陽(yáng)朔畫(huà)山》、《九龍?zhí)丁?、《池?yáng)湖舍》、《齊山秋雁》、《富春漁舟》。每開(kāi)雖尺寸不大，但筆墨設(shè)色、經(jīng)營(yíng)位置都甚為考究，無(wú)一荒率松懈之筆。因?yàn)槭菂⒄諏?shí)景寫(xiě)生，所以在構(gòu)圖上突破了傳統(tǒng)山水畫(huà)中巖石積累、一河兩岸等程式化套路，顯得奇巧多姿而富有生氣。試觀(guān)冊(cè)中所畫(huà)之景，無(wú)論是巍峨山巒、廣闊江湖、抑或村野屋舍、湖岸孤舟，多似信筆寫(xiě)成，隨意點(diǎn)染，而又氣勢(shì)磅礴、意境深遠(yuǎn)。小中見(jiàn)大，有著咫尺千里之勢(shì)。其中的點(diǎn)景人物尤為精彩，或負(fù)薪過(guò)橋，或?qū)ψe話(huà)，或持竿垂釣，或回首看山，形態(tài)各異，各臻其妙，為畫(huà)中山水平添幾多生趣。

在具體筆墨技法運(yùn)用上，黃賓虹又是博采兼施，不拘一格的。根據(jù)畫(huà)面不同的意境，時(shí)而用潤(rùn)墨點(diǎn)染，時(shí)而用枯筆皴擦，有時(shí)以勁俏的線(xiàn)條勾勒，有時(shí)又以暈漫的水墨鋪灑，有的設(shè)色較為濃麗，有的筆調(diào)極為簡(jiǎn)淡,變化萬(wàn)千而無(wú)所囿。畫(huà)家最為擅長(zhǎng)的是用濃淡不同的墨色，反復(fù)勾畫(huà)點(diǎn)染，呈現(xiàn)層次極為豐富，意境無(wú)限深邃的景象；初看之下似蒼茫一片，卻在一片渾沌中透出幾許空靈，如龍蛇隱現(xiàn)其間，黑、密、厚、重卻不嫌悶塞板滯。越看越覺(jué)意趣深邃，玩味無(wú)窮。這些山水冊(cè)頁(yè)把黃賓虹的“五筆七墨法”中，即“平、留、圓、重、變”的筆法和“濃、淡、破、積、潑、焦、宿”的墨法之妙詮釋得淋漓盡致。

由于黃賓虹對(duì)金石書(shū)法有著深厚的造詣，在這本冊(cè)頁(yè)中可以看到筆線(xiàn)點(diǎn)畫(huà)蒼勁老辣，渾厚古拙，一點(diǎn)一畫(huà)沒(méi)有輕俏浮華之筆。先生論畫(huà)嘗言：“形若草草，實(shí)則規(guī)矩森嚴(yán)；物形或未盡有，物理始終在握，是草率即工也。倘或形式工整而生機(jī)滅，則貌逼真而情趣索然，是整齊即死也。”這段精辟的論述，在他這冊(cè)山水寫(xiě)生冊(cè)頁(yè)中得到了極好的驗(yàn)證。這幾開(kāi)冊(cè)頁(yè)雖然僅是他一生畫(huà)作中的極小部分，但可以領(lǐng)略到老畫(huà)家對(duì)藝術(shù)的專(zhuān)誠(chéng)勤奮和戛戛獨(dú)造的創(chuàng)新精神。