寫詩不懂“跳躍”，絕對(duì)寫不出好詩？
作者:無槍的將軍

    我們常常在詩歌評(píng)論中看到“跳躍性”三個(gè)字，那么，什么是“跳躍性”呢？
    所謂的“跳躍性”，其實(shí)，并不是我們淺性理解（常識(shí)性認(rèn)知）下的“文本形式跨越”；它反而是一種“跳躍性思維與文本形式的結(jié)合”。

［①“文本形式跨越”是指:文本表象直觀性的不連貫、斷裂、詞不達(dá)意以及互不相干。
②“跳躍性思維與文本形式的結(jié)合”是指:意象在文本表象的不連貫、斷裂狀態(tài)下呈潛在的隱性邏輯關(guān)聯(lián)。簡(jiǎn)單來說，就是詩歌語言（上下句式、段落）在表象上互不相干（指各自表達(dá)不一樣的意象）；但是，仔細(xì)品味，卻發(fā)現(xiàn)它們之間，又具備隱性的邏輯關(guān)聯(lián)。］

下面，我們就來探索一下“跳躍性”在詩歌中的一些問題，希望可以給讀者在寫作中帶來一些實(shí)質(zhì)性參考:
（◎便于原創(chuàng)文章的無指向性，本文所有例詩均為作者所作，僅限類似問題說明使用。）

一、缺乏“跳躍性”的詩歌無詩意

   缺乏“跳躍性”的詩歌，是無法展現(xiàn)出句意間的彈性（指可塑性或變通性）和張力（指差異性和距離、尺度）；因此，也就導(dǎo)致了詩體形態(tài)及語意邏輯，明顯的接近于敘述式文體。

［我們經(jīng)?？吹揭恍┰姼瑁谡Z詩最多），語言直白而淺顯，句式銜接平穩(wěn)、邏輯連貫，完全就是一種“以點(diǎn)到點(diǎn)”的線狀式寫作；像這樣的詩歌，如果在“結(jié)尾”處，依然延續(xù)平穩(wěn)無波動(dòng)的狀態(tài)，不制造“留白的沖擊感”；那么，它很有可能就會(huì)演變成一種僅擁有詩歌形態(tài)（分行排列）的散文體了。］

①例詩:
《背影》

這個(gè)時(shí)候 天黑了
我看見
他一個(gè)人
正在回去的路上
滄桑的背影
在路燈的映射下
變得修長(zhǎng)


二、過度“跳躍性”的詩歌難以理解

    過度的“跳躍性”是指前后句式（語意）出現(xiàn)無關(guān)聯(lián)、牛頭不對(duì)馬嘴以及不知所云的晦澀、茫然反差效果。

［我們常常會(huì)遇到一些比較“燒腦”的詩歌；上句剛說的“大海”，下句不加修飾，立馬就跳到“珠穆拉瑪峰”了，恍然一看，感覺是抽象效果，仔細(xì)一瞧，簡(jiǎn)直就是“前言不搭后語”；像這種“不著邊際”的反差，實(shí)際上就是不合理的過度跳躍，它不僅讓讀者完全摸不著頭腦；而且，甚至連詩人自己都可能無法解釋通透！］

②例詩:
《歸宿》

別問歸宿是什么

白云和飛鳥
海水是天一樣的藍(lán)
落日余暉
孤帆遠(yuǎn)影

三、適度的“跳躍性”有助于提升意境

    在寫作中，我們需要注意的是，詩歌語言（語意句式）不能過于直接和連貫（也就是不能把一件事物表達(dá)得太通透直白）；一定要有適度的斷裂感，才能給讀者制造一些思維上的停頓、空白和缺失（也指詩意的邏輯應(yīng)該呈現(xiàn)出含糊朦朧的狀態(tài)）；才能激發(fā)他們?cè)凇耙阎奈谋究臻g”里去作“未知語意”的臆想式自證和填充。

③例詩:
《遠(yuǎn)夢(mèng)》

別問歸宿是什么
沒有人會(huì)真正明白
白云和飛鳥
從遠(yuǎn)方到故鄉(xiāng)
一場(chǎng)夢(mèng)里
海水是天一樣的藍(lán)
落日余暉
孤帆遠(yuǎn)影


     綜上所述，“跳躍性”在詩歌中的重要性不言而喻；而，它最大的困難，就在于難以掌握其尺度；簡(jiǎn)言之，少（無）則詩味不足（喪失），過則晦澀難懂。

——當(dāng)然，對(duì)于跳躍尺度的掌控，并不是一篇文章就可以教會(huì)大家的，它到底具有多少實(shí)用性（指本文參考價(jià)值），這主要還是與一個(gè)詩人的悟性程度有關(guān)……！

［所謂的“適度跳躍性”，簡(jiǎn)單來說，也就是跳躍性需要符合詩意發(fā)展的自然軌跡，不能以作者的意識(shí)做出隨意、無關(guān)聯(lián)的悖論式變動(dòng)。］

作者簡(jiǎn)介：無槍的將軍，本名：何天軍，籍貫:重慶萬州，當(dāng)代詩學(xué)解讀平臺(tái)【評(píng)詩論道】主筆，獨(dú)立批評(píng)家、評(píng)論人、實(shí)用性詩學(xué)理論研究者；推崇:“以詩養(yǎng)性，以評(píng)修身”。