“詩歌具有自然力般的作用，復(fù)蘇了一個(gè)大陸的命運(yùn)與夢(mèng)想。” -------- 獲獎(jiǎng)理由
全文共2537字，預(yù)計(jì)閱讀時(shí)間：7分鐘 巴勃羅·聶魯達(dá)原名內(nèi)夫塔利·里卡多·雷耶斯·巴索阿爾托（Ricardo Eliécer Neftalí Reyes Basoalto）是第二位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的智利詩人，他出生于智利中部的帕拉爾城，其母親在他幼時(shí)便去世了。 他在中學(xué)期間便開始創(chuàng)作詩歌，13歲時(shí)使用內(nèi)夫塔利·雷耶斯作為筆名發(fā)表了《熱情與恒心》，之后三年，他使用不同的筆名發(fā)表了諸多作品。 1920年，他開始使用巴勃羅·聶魯達(dá)作為筆名進(jìn)行創(chuàng)作，并基本沒有再修改過。 次年，聶魯達(dá)進(jìn)入圣地亞哥教育學(xué)院學(xué)習(xí)法語，兩年后發(fā)表了第一部詩集《黃昏》。 1924年，他發(fā)表了著名詩集《二十首情詩和一支絕望的歌》，這部作品奠定了他在智利詩壇的地位。 
1927年，聶魯達(dá)進(jìn)入外交界，并游歷了許多國(guó)家，在馬德里的時(shí)期，他創(chuàng)辦了《綠馬詩刊》。在任職期間，他最為著名的作品是《大地上的居所》，共分為兩卷，分別發(fā)表于1933年和1935年。1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，次年，聶魯達(dá)發(fā)表了詩作《西班牙在心中》，表達(dá)自己站在人民之中的明確立場(chǎng)。第二次世界大戰(zhàn)期間，他發(fā)表多次演說，致力于鼓舞人民參加衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，并發(fā)表了《獻(xiàn)給斯大林格勒的情歌》和《獻(xiàn)給斯大林格勒的新情歌》等作品。1946年，智利共產(chǎn)黨被宣布為非法組織，導(dǎo)致大批共產(chǎn)黨人被捕，這激起聶魯達(dá)的悲憤之情，在流亡期間創(chuàng)作了長(zhǎng)篇詩作《1948年紀(jì)事》和《漫歌》。1952年，智利政府取消了對(duì)他的逮捕，回國(guó)后創(chuàng)作了諸多作品，例如《元素的頌歌》（1954年）、《元素的新頌歌》（1956年）和《頌歌第三集》（1957年）。1957年，聶魯達(dá)當(dāng)選智利作家協(xié)會(huì)主席。1958年，聶魯達(dá)創(chuàng)作了反應(yīng)馬克思主義思想的《放縱》，次年，創(chuàng)作了基于古巴革命的頌歌《英雄事業(yè)的贊歌》。關(guān)于聶魯達(dá)的去世，貌似存在一個(gè)陰謀。當(dāng)年官方的說法是他死于前列腺癌，但是在2011年，聶魯達(dá)的司機(jī)在接受采訪時(shí)透露，聶魯達(dá)是被毒害而死的：當(dāng)時(shí)，聶魯達(dá)在政變后發(fā)表反對(duì)皮諾切特政權(quán)的言論，因此在出逃前一天便被送入一家圣地亞哥診所，而后被人向胃中注射毒藥，致使他中毒死亡。
聶魯達(dá)的詩歌作品融合傳統(tǒng)的民族特點(diǎn)和現(xiàn)代派詩歌特點(diǎn)，創(chuàng)造出一種推進(jìn)拉美文學(xué)前進(jìn)的獨(dú)特風(fēng)格。他的創(chuàng)作主要圍繞著兩個(gè)主題，一個(gè)是早期的愛情，一個(gè)是晚期的政治革命。他晚期的作品很受讀者歡迎，主要是因?yàn)樗肋h(yuǎn)站在人民的角度思考問題，同情著人民，也鼓舞著人民。但是相比于晚期政治性的作品，其早期的愛情主題作品更為受歡迎，這可能是因?yàn)楦锩袝r(shí)效性，但是愛情沒有的原因吧。
《二十首情詩和一首絕望有歌》是聶魯達(dá)的成名作，這部詩集和他的《一百首愛情十四行詩》則廣為流傳。聶魯達(dá)的愛情詩歌真誠(chéng)而大膽，真誠(chéng)的表達(dá)著人性的愛，大膽的描述著性欲。在《一百首愛情十四行詩》中表達(dá)著對(duì)歌手瑪?shù)贍柕轮藷岬膼郏菚r(shí)他還沒有與第二任妻子卡里爾離婚，他對(duì)瑪?shù)贍柕卤в袧M懷的愛，也對(duì)妻子卡里爾抱有滿懷的愧疚與責(zé)任，在感嘆聶魯達(dá)多情的同時(shí)，更多的是感謝他詩中的女人，正是她們才使得我們可以讀到這熱烈的愛。聶魯達(dá)對(duì)愛有著深刻的理解，一句“愛情太短，而遺忘太長(zhǎng)?！痹V出愛情在他心中刻下的深深痕跡，也許被這樣一位詩人愛著是幸福的，然而他終究是曾經(jīng)腳踏兩只船，也在詩中自私的表達(dá)著希望自己比愛人先去世的愿望，如果真的被他愛著，會(huì)幸福么？看看胡蘭成，看看徐志摩，看看郭沫若，答案也許是否定的，但是作為一個(gè)女人，如果陷入過他們的愛情漩渦，有幾個(gè)會(huì)恨的起來呢？
脫離感性視角去讀聶魯達(dá)的詩歌，會(huì)發(fā)現(xiàn)詩歌的時(shí)間感和空間感都是極好的，在《這里我愛你》中，用幾句話涵蓋諸多意象，帶著讀者將視線由下至上蔓延，在由天空轉(zhuǎn)至水面，將夜描繪的淋漓盡致，而后一轉(zhuǎn)便是諸多個(gè)日日夜夜。在不同情境中，時(shí)間不知不覺的流動(dòng)，用瞬間鐫刻著永遠(yuǎn)，那文字像極了愛情本身。他的詩歌整體結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔而明確，并具有完美的詩韻，然而外國(guó)的詩歌文學(xué)的美還是更加依賴翻譯老師本身對(duì)詩歌韻律美的審美的。其實(shí)隨著年齡的增長(zhǎng)，逐漸對(duì)聶魯達(dá)的愛情詩歌失去了“激情”，首先是詩歌中大量關(guān)于女性身體的意象使人感到些許的膩煩，其次則是那愛情顯得越來越矯情。關(guān)于后者，并不是詩歌的錯(cuò)，而是我的錯(cuò)，因?yàn)閻矍楸旧砭褪浅C情的，這其實(shí)可以無關(guān)年齡的，記得之前一個(gè)比我還要大幾歲的姐姐，在剛剛戀愛時(shí)也是和男朋友各種“矯情”。或者說，聶魯達(dá)的愛情詩歌所給予的“矯情感”可能回顧戀愛早期的聊天記錄也會(huì)存在，所以是它們矯情了，還是生活和時(shí)間澆滅了我們對(duì)愛情原本的熾熱呢？
1. 我希望人人都能享有土地、火種、面包、食糖、面粉、大海、書籍、祖國(guó)，所以我才流浪。2. 我孤身一人，在散亂的物質(zhì)之中， 雨落在我的身上，它那么像我， 它的狂亂那么像我，孤零零地處在這個(gè)死去的世界中， 在墜落時(shí)被拒之門外，卻沒有頑強(qiáng)的身形。3. 我是絕望者，是沒有回聲的話語，一個(gè)一無所有，也擁有過一切的人。4. 但我愛你的腳只因它們行走于大地之上，于風(fēng)中，于水上，直到找到了我。5. 傍晚來臨時(shí)，我常常會(huì)提燈來到窗邊，看著自己，靠在可憐的木制家具上，在潮濕中，在突然脆弱的墻壁間，躺著，宛如一副陳舊的棺木。我做著夢(mèng)，夢(mèng)到一次次離別，夢(mèng)到在另一個(gè)遠(yuǎn)方，得到接納，略帶苦澀。6. 別走遠(yuǎn)了，連一天也不行，因?yàn)?，因?yàn)椋也恢涝撛趺凑f，一天是很漫長(zhǎng)的，我會(huì)一直等著你，仿佛守著空曠的車站，當(dāng)火車停靠在別處酣睡。9. 因此，人民，首先是人們，要找到那蛆蟲，打碎它的靈魂，讓它那被擠出的汁液，它那黏糊糊的黑色物質(zhì)成為最后的文章，成為與墨水的永別，我們將把這墨水從大地上消除。10. 不經(jīng)歷披著幸福的舊衣緩緩死去，你們就不能懂得生存的意義。
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