大家都知道在中國(guó)香港的演藝界有“四大天王”之說(shuō)，他們個(gè)個(gè)唱演俱佳、粉絲無(wú)數(shù)，時(shí)至今日依舊是“頂流”。而在書(shū)法界，也有“四大天王”，他們才華橫溢、詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精，后世學(xué)書(shū)者幾乎都受到了他們的影響，還成了文人才子們的楷模，他們就是蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄。

蘇、黃、米、蔡也被稱為“宋四家”，不論書(shū)藝還是才情修養(yǎng)，這四位確實(shí)做到了“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”。從書(shū)法角度來(lái)說(shuō)，他們均受到周越影響，進(jìn)而以五代楊凝式為師，由此上追晉唐諸人，但每個(gè)人的字卻呈現(xiàn)出完全不一樣的風(fēng)格。

在中國(guó)臺(tái)北故宮博物院，珍藏著一件《宋蘇軾黃庭堅(jiān)蔡襄米芾四家小品冊(cè)》，這一作品將四位大師的四件名帖合一，同時(shí)領(lǐng)略四種風(fēng)采，可謂大飽眼福?！八嗡募摇倍际堋吧幸狻睍?shū)風(fēng)影響，作品不僅合乎法度，情感也更為飽滿，正如乾隆帝所寫(xiě)題跋“見(jiàn)真率”。

展開(kāi)此卷，第一帖為蘇軾的《渡海帖》，書(shū)于北宋元豐三年（1100年），共12行、98字。這一信札寫(xiě)給與自己共患難的好友趙夢(mèng)得，字字情真意切。蘇軾書(shū)法受李邕、徐浩等人影響，此帖逆鋒入紙，行筆純以中鋒，筆速沉著，善用顫筆。結(jié)字扁方欹側(cè)、寬綽舒展，用墨凝重而不滯，一派渾樸古雅之象。趙孟頫稱贊其字：“如老熊當(dāng)?shù)溃佾F畏伏。”

第二帖為黃庭堅(jiān)的《花氣熏人帖》，此帖以草書(shū)寫(xiě)就，釋文為：“花氣熏人欲破禪，心情其實(shí)過(guò)中年。春來(lái)詩(shī)思何所似， 八節(jié)灘頭上水船?！秉S庭堅(jiān)取法蘇軾、顏真卿、懷素《自敘帖》和《瘞鶴銘》，并從船夫搖槳中悟出“蕩槳筆法”。此帖用筆圓勁，筆畫(huà)牽絲引帶、連綿爽利；結(jié)字發(fā)散開(kāi)張、頗有長(zhǎng)槍大戟、縱橫捭闔氣勢(shì)。

第三帖為蔡襄的《陶生帖》，書(shū)于皇祐三年（1051年）。蔡襄是“宋四家”中最為年長(zhǎng)者，也得到了蘇、黃、米三人的嘆服，他將晉唐草法合一。此帖瀟灑清麗，取王獻(xiàn)之外拓筆法，尖鋒入紙，絞轉(zhuǎn)自如，結(jié)字以橫取勢(shì)、寬處舒展，這是受“顏體”影響，整帖剛?cè)岵?jì)，一氣呵成。

第四帖為米芾的《致景文隰公尺牘》，寫(xiě)于元祐六年（1091年）。米芾是這四位中最得“二王”筆法精髓者，寫(xiě)此帖時(shí)米芾四十一歲，正值創(chuàng)作巔峰期，此帖頗有《十七帖》遺韻。

筆法豐富，一波三折，行筆頓挫分明，調(diào)鋒、絞轉(zhuǎn)非常流暢。結(jié)體欹側(cè)，重心左右搖擺，揖讓、錯(cuò)落有致，堪稱“八面出鋒，沉著痛快”。在董其昌看來(lái)：“吾嘗評(píng)米書(shū)，以為宋朝第一，畢竟出東坡之上?！?/p>

“宋四家”書(shū)法是古代文人書(shū)法的典范，將法度與才情融為一體，嚴(yán)謹(jǐn)而富有個(gè)性，被譽(yù)為“氣韻通神”。后世很多書(shū)法家都曾臨摹其法帖，但最終也僅得皮毛?！端嗡募倚∑贰返谝淮螌⑺娜藭?shū)法合為一卷，如能把此帖學(xué)透，那么筆法、結(jié)字上的困難也就迎刃而解了。