琴棋書畫，古代被稱作文房四藝，是文人墨客頗為稱許的娛樂(lè)活動(dòng)，筆者認(rèn)為，撫琴、弈棋、寫字、作畫，或者只是聽(tīng)琴、觀棋、賞字、閱畫，領(lǐng)會(huì)詩(shī)情畫意，能賞心悅目，陶冶情操，有益于健康和長(zhǎng)壽。民國(guó)時(shí)期出現(xiàn)的那些生活用品、山川河流，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)人們的生活方式和科技水平，結(jié)合字畫年代背景的記載，賞字更是別有一番趣味。

——題記

自從新中國(guó)成立以來(lái)，社會(huì)發(fā)生巨大社會(huì)變革，為滿足廣大人民的審美需求，越來(lái)越多的畫家，走出畫室，扎根于民族傳統(tǒng)，面向澎湃的現(xiàn)實(shí)生活，堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，用自己的畫筆記錄了新中國(guó)的變化歷程，創(chuàng)造了許多反映祖國(guó)山河面貌的新作品，促進(jìn)了中國(guó)畫的前進(jìn)步伐，這是一件非常值得稱道的事情。在這些畫作當(dāng)中，不僅展現(xiàn)了新中國(guó)的輝煌篇章，而且也將中國(guó)畫推向一個(gè)新的階段，給我們留下了非常多的美好記憶，堪稱現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的完美結(jié)合。如今回望這些藝術(shù)作品，同樣讓人感到熱血沸騰。

看了陳半丁的畫作有了震撼和親切感，感覺(jué)真是繪畫大師啊，所以就有了尋找整理和大家分享的沖動(dòng)。

下面我們一起分享近現(xiàn)代繪畫大師陳半丁的繪畫作品。

陳半丁（1876年5月14日-1970年1月29日），即陳年，字半癡，別署辟癡，又字靜山。以字半丁行世。號(hào)半丁老人、半叟、半翁、半野老、山陰半叟、稽山半老、山陰道上人、不須翁、老復(fù)丁、竹環(huán)、竹環(huán)齋主人、鑒湖釣徒、蓬萊山民、藐世頭陀等。浙江山陰（今紹興）人，中國(guó)畫家。

家境貧寒，自幼學(xué)習(xí)詩(shī)文書畫。拜吳昌碩為師。40歲后到北京，初就職于北京圖書館，后任教于北平藝術(shù)專科學(xué)校。擅長(zhǎng)花卉、山水，兼及書法、篆刻。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

1970年1月29日，陳半丁在北京逝世，享年94歲。

2023年5月5日，國(guó)家文物局公布了1911年后已故書畫類作品限制出境名家名單，根據(jù)名單，陳半丁的代表作不準(zhǔn)出境。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁主要繪畫作品有：《共向和平圖》《春滿乾坤圖》《和平統(tǒng)一》《赤壁夜游圖》《林下聽(tīng)音圖》《梅花》《梅花與水仙》《紫藤》《富貴天香》《雙清圖香》《乾坤清氣》《紫藤花》《花開(kāi)》《枇杷》《紫藤》《杏花》《梅菊》《枇杷圖》《四月牡丹》《百世吉祥》《貴壽》《洛陽(yáng)牡丹》《不老富貴》《紫藤圖》《松菊?qǐng)D》《陳半丁自畫像》《吳昌碩像》《一江秋色》

《牡丹圖》《島外聯(lián)顏青》《高人相對(duì)東軒下競(jìng)?cè)铡贰稘M眼長(zhǎng)江如畫卷》《石橋山水圖》《大鳥與水仙》《枇杷蘿卜與螞蚱》《菊花圖》《嚴(yán)寒香同心》《菊花》《松柏》《禪門大雪》《松風(fēng)聽(tīng)泉圖》《野橋心雨圖》《山茶花圖》《和平萬(wàn)年圖》《欣祝國(guó)慶圖》《花鳥四條屏圖》《松下論道圖》《水仙天竹圖》《歲朝清供圖》等。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《共享和平圖》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《共向和平圖》半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，《共向和平》《春滿乾坤》等一批巨幅杰作，依然陳設(shè)在釣魚臺(tái)國(guó)賓館和政協(xié)禮堂等重要場(chǎng)合。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《春滿乾坤圖》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《春滿乾坤圖》立軸，設(shè)色紙本，縱78厘米橫44厘米。題識(shí)：春滿乾坤 半丁陳年，鈐?。宏惸曛。ò祝╈o山（朱）。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《和平統(tǒng)一》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《和平統(tǒng)一》紙本設(shè)色 139.8厘米×304厘米，中國(guó)國(guó)家博物館藏。創(chuàng)作于1954年，畫幅左側(cè)有“和平統(tǒng)一”四字題名，落款為“一九五四年歲在甲午長(zhǎng)春寫于閑清居，半丁老人年七十有九”，鈐“強(qiáng)其骨”朱文橢圓印、“半丁老人”朱文方印、“山陰陳年章”白文方印，畫幅右下角鈐“富貴何如草頭露”白文方印。此圖尺幅巨大，描繪精研，是陳半丁晚年不可多得的精品。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《赤壁夜游圖》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《赤壁夜游圖》陳半丁，幼年時(shí)頗為坎坷，后拜吳昌碩為師，其早年花鳥畫受缶翁影響，筆墨渾厚質(zhì)樸。后北上遷居京城，眼界大開(kāi)，融匯眾家之所長(zhǎng)，逐步形成自家之法，筆下融合京津畫派文人之“雅”和海上畫派市井之“俗”，形成色彩艷麗、筆墨厚重、雅俗共賞的繪畫風(fēng)格，迎合了各個(gè)階層的喜好，成為京津畫派的重要代表畫家之一，取得了令人矚目的成就。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《林下聽(tīng)音圖》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《林下聽(tīng)音圖》立軸，紙本，設(shè)色，畫心縱112.5厘米，橫49厘米。遼寧美術(shù)館館藏。畫面近景一書童攜古琴行于溪澗山道之上；中景有六位文人以三人一組居于左右兩側(cè)，右側(cè)三位文人或站或坐于松竹山石之間看書、交流，左側(cè)三位文人位于河上木屋內(nèi)暢談、觀景；遠(yuǎn)景山巒跌宕起伏，山間溪水奔流而下。此畫創(chuàng)作于1934年，為陳半丁中年以后較成熟的作品，筆法十分自由，似信手涂抹，卻將人物、老松、翠竹、遠(yuǎn)山之貌畢現(xiàn)之上。人物線條簡(jiǎn)練，形神兼?zhèn)?；松針以濃墨和花青繪出，層次豐富，而處于主體地位的樹干部分卻以淡墨粗寫，反為松針做襯，含蓄有力，深得文人畫寫意之精蘊(yùn)；翠竹墨色濃淡相宜；山石以濕筆畫出，用干筆皴擦，山頭以焦墨點(diǎn)苔，筆路清晰，設(shè)色古雅。此畫平中見(jiàn)奇，意境疏爽俊逸，充分體現(xiàn)了陳半丁化平實(shí)為奇境的藝術(shù)造詣。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《梅花》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《梅花》陳半丁是浙江人，年幼時(shí)很不幸，經(jīng)歷了童年喪父喪母，幼年失學(xué)等苦難。在青少年時(shí)候他就愛(ài)上了書畫，真是“嗜書畫入骨，饑餓猶不顧也”，達(dá)到了廢寢忘食的狀態(tài)。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《梅花與水仙》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《梅花與水仙》為謀生只得做學(xué)徒，錢莊學(xué)徒期間接觸到筆墨，自此一發(fā)入不可收拾，因誤事被辭退，此時(shí)為他的繪畫生涯埋下了伏筆，跟隨表叔以拓印為生，后來(lái)有幸遇見(jiàn)吳昌碩，深得他的贊賞，于此收為徒弟。因陳半丁勤奮好學(xué)，深得吳昌碩的喜愛(ài)，親自傳授他繪畫和篆刻。功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過(guò)自己的不懈努力，陳半丁終于在畫壇上成就卓越。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《紫藤》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《紫藤》在金城的介紹下，陳半丁來(lái)到北京。開(kāi)始住在金城家里，后來(lái)金城將陳半丁推薦到肅親王府，肅親王對(duì)他大為贊賞，1922年肅親王在大連去世，為了籌集資金運(yùn)送靈柩回京，陳半丁舉辦畫展義賣，把所得資金都用來(lái)肅親王的靈柩運(yùn)送回北京。

恭親王像

陳老先生用實(shí)際行動(dòng)報(bào)答昔日的知遇之恩。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《富貴天香》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《富貴天香》陳半丁，海上畫派一代宗師吳昌碩的徒弟，跟隨吳昌碩20年，深得吳昌碩繪畫精髓；擅長(zhǎng)花卉、山水、人物、走獸，以寫意花卉盛名于世，深得人們稱贊；繪畫作品筆墨蒼潤(rùn)樸拙，色彩鮮麗、沉著，形象簡(jiǎn)練、概括；他的藝術(shù)講究詩(shī)書畫印相結(jié)合，并相輔相成。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《雙清圖香》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《雙清圖香》陳半丁繪畫除了學(xué)習(xí)任伯年、吳昌碩外，還師法趙之謙、徐渭、陳淳等人，吸收明清各家畫法而獨(dú)樹一幟，40歲后來(lái)到北京，逐漸稱雄于當(dāng)時(shí)京津地區(qū)，當(dāng)時(shí)京津地區(qū)臥虎藏龍，高手如云，著名的畫家很多，如齊白石就是其中一位；齊白石與陳半丁同在北京，二人對(duì)于彼此的藝術(shù)也是惺惺相惜。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《乾坤清氣》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《乾坤清氣》陳半丁先生成名比較早，在上個(gè)世紀(jì)初就馳名北方畫壇，在當(dāng)時(shí)京津地區(qū)重要人物；先生擅長(zhǎng)花卉、山水，兼及書法、篆刻；師承任伯年、吳昌碩，又師法陳淳、徐渭、石濤、李復(fù)堂、趙之謙諸家；作品融明、清各家花卉技法之長(zhǎng)，以洗練、概括的筆墨和古樸沉著的色彩來(lái)表現(xiàn)花卉鳥獸。他用筆蒼勁，力量感強(qiáng)烈，構(gòu)圖穩(wěn)中出險(xiǎn)，繪畫作品中詩(shī)、書、畫、印完美結(jié)合，相得益彰。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《紫藤花》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《紫藤花》陳半丁的花卉主調(diào)是，白陽(yáng)與吳昌碩畫風(fēng)的結(jié)合，把吳昌碩、趙之謙金石書法的蒼勁融合與繪畫當(dāng)中，把華新羅的清俊，金冬心、汪士慎的疏放摻雜進(jìn)去，同時(shí)得青藤、白陽(yáng)的水墨淋漓，所以他的花卉畫中少了幾分吳氏橫掃千軍的霸氣，多了幾分俊秀清新 潤(rùn)澤，老練而不重拙，清秀而不怯弱，其繪畫集眾家優(yōu)點(diǎn)于一身，形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《花開(kāi)》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《花開(kāi)》陳半丁這位名譽(yù)海內(nèi)外的繪畫大家，不僅繪畫出名，篆刻也很厲害，他是以篆刻起家，上世紀(jì)30年代，陳半丁已經(jīng)成為了北京畫壇的中堅(jiān)人物，解放初陳半丁和齊白石都是并駕齊驅(qū)的。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《枇杷》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《枇杷》陳半丁弱冠之年來(lái)到上海，得到任伯年，吳昌碩等人指點(diǎn)，后來(lái)又得到蒲華等人指點(diǎn)，這為他以后在京城的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)。京城的畫壇盟主金城見(jiàn)到他的畫作，贊賞不已，于是邀請(qǐng)他去北京；到京津地區(qū)后盛譽(yù)逐漸壯大，后來(lái)成為重要人物。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《紫藤》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《紫藤》陳半丁是一位在清末傳統(tǒng)中國(guó)畫藝術(shù)教育模式下成長(zhǎng)，經(jīng)歷了民國(guó)時(shí)期，又走進(jìn)新中國(guó)的一位畫家，他的藝術(shù)主張以及藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，藝術(shù)風(fēng)格取向還都在傳統(tǒng)中國(guó)畫的范疇之中。陳半丁在藝術(shù)上詩(shī)書畫印兼擅，繪畫取材廣泛，囊括了人物、山水、花鳥諸科，其中尤以花鳥成就突出。陳半丁的花鳥畫繼承了海派畫風(fēng)，后在京派畫壇交流融匯北派諸家，形成了古樸沉穩(wěn)、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《杏花》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《杏花》是陳半丁在新中國(guó)成立后所畫，內(nèi)容描繪了早春一隅的杏花盛放，其留白與杏花的粉色呼應(yīng)營(yíng)造出了春光無(wú)限的意境。

陳半丁經(jīng)歷清末傳統(tǒng)中國(guó)畫藝術(shù)教育、民國(guó)動(dòng)亂時(shí)期學(xué)習(xí)，又走進(jìn)新中國(guó)的一位畫家，他的藝術(shù)主張以及藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，藝術(shù)風(fēng)格取向還都在傳統(tǒng)中國(guó)畫的范疇之中。陳半丁在藝術(shù)上詩(shī)書畫印兼擅，繪畫取材廣泛，囊括了人物、山水、花鳥諸科，其中尤以花鳥成就突出。陳半丁的花鳥畫繼承了海派畫風(fēng)，后在京派畫壇交流融匯北派諸家，形成了古樸沉穩(wěn)、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《梅菊》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《梅菊》陳半丁博采諸家、轉(zhuǎn)益多師的基礎(chǔ)上形成了自己的藝術(shù)特色，陳半丁對(duì)于中國(guó)畫轉(zhuǎn)型進(jìn)行了可貴的探索，藝術(shù)風(fēng)格又發(fā)生了新的變化。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《枇杷》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《枇杷》陳半丁先生全面系統(tǒng)地接受了傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨構(gòu)圖技法，這種藝術(shù)成長(zhǎng)環(huán)境也決定了他的作品重視民俗審美趣味的基本格調(diào)。他的繪畫作品造型謹(jǐn)嚴(yán)、筆墨充實(shí)、構(gòu)圖巧妙，已經(jīng)具備扎實(shí)的筆墨和造型功夫。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《四月牡丹》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《四月牡丹》陳半丁作品從1920年代初期以前純擬各家者較多，筆墨淡雅，形神俱佳。1920年代中期以后，多是以缶翁之意出之，參己意加以變化。到1920年代后期，已漸遠(yuǎn)缶翁的狂放重拙，而一變?yōu)榍逍恪t灑，即便是濃艷，也有超逸之氣。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《百世吉祥》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《百世吉祥》陳半丁到1920年代末、1930年代初，陳半丁已初步形成了自家風(fēng)貌。從1930年代初到1940年代，其作品風(fēng)格瀟灑、古雅，極具書卷氣。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《貴壽》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《貴壽》40年代陳半丁在博采諸家的同時(shí)，對(duì)陳白陽(yáng)的研究最深，吸收借鑒也最多；另一方面，他到了北京以后，書法開(kāi)始由碑入帖，由專師吳昌碩到轉(zhuǎn)學(xué)“二王”、董其昌等。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《洛陽(yáng)牡丹》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《洛陽(yáng)牡丹》這一時(shí)期的風(fēng)格，以融合吳昌碩、陳淳為主調(diào)，均以己意蘊(yùn)化而出。1950年代至1960年代，其雖有乘興揮灑、筆墨酣暢淋漓之作，但更多地漸趨拙樸、厚重、含蓄、溫潤(rùn)，呈現(xiàn)了柔厚敦的境界。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《不老富貴》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《不老富貴》陳半丁的山水畫創(chuàng)作由“四王”入手，直溯宋元，師法古人，臨古不輟。陳半丁一生鐘情石濤，并頗得苦瓜和尚之奧妙。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《紫藤》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《紫藤》1930年代是陳半丁山水畫創(chuàng)作的整合期，其主要特征就是以石濤筆意為基調(diào)，同時(shí)融入了宋元諸家諸法之長(zhǎng)，作品既有宋元的高古意趣，又有明清的筆墨韻致，形成了一種更為疏放、蒼潤(rùn)、古雅、簡(jiǎn)約的個(gè)人風(fēng)格。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《松菊?qǐng)D》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《松菊?qǐng)D》1950年代之后，陳半丁的山水體現(xiàn)了他對(duì)于虛境的追求。這些作品看似在寫實(shí)景，其實(shí)在用筆上已與此前有了較大變化，畫風(fēng)更加靈動(dòng)、渾融，將現(xiàn)實(shí)的大山大水，化作大寫意的水墨藝術(shù)語(yǔ)言，以表達(dá)自己對(duì)自然的獨(dú)特理解和藝術(shù)理想。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《陳半丁自畫像》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《陳半丁自畫像》作為“運(yùn)古”高手的陳半丁，一方面研究古法不遺余力；一方面發(fā)揮個(gè)性，表現(xiàn)自我。務(wù)以古人成法，運(yùn)以自然丘壑，加以個(gè)人的理想化，造成一種與古不背，卻與古不同的獨(dú)特畫風(fēng)。正是這樣的繪畫吸引了眾多仰慕者與傳承者。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《吳昌碩像》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《吳昌碩像》陳半丁曾經(jīng)長(zhǎng)期與齊白石齊名的畫壇領(lǐng)袖，對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史做出過(guò)杰出貢獻(xiàn)的偉大藝術(shù)家，在藝術(shù)市場(chǎng)上卻久被埋沒(méi)，作品市場(chǎng)表現(xiàn)一直不溫不火。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《一江秋色》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《一江秋色》2016年，適逢陳半丁誕辰140周年，在故宮博物院、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館等多家文化單位的支持下，在中國(guó)美術(shù)館舉辦了紀(jì)念陳半丁誕辰140周年的藝術(shù)大展。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《牡丹》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《牡丹》歷代詩(shī)人畫家有著無(wú)數(shù)贊美牡丹的詩(shī)句和畫作，意義不僅在于牡丹美麗的外表還在于寄托詩(shī)人、畫家的美好情感。牡丹也是國(guó)畫大家陳半丁最愛(ài)畫的花卉題材之一，他的作品迄今猶為人們所珍視。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《島外聯(lián)顏青》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《島外聯(lián)顏青》陳半丁不僅擅長(zhǎng)花鳥，山水人物也俱佳。他的繪畫作品既有傳統(tǒng)繪畫的古樸典雅，也有獨(dú)具特色的創(chuàng)新。另外他的書法和篆刻水平也不能低估，都很精湛嫻熟。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《高人相對(duì)東軒下競(jìng)?cè)铡焚p析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《高人相對(duì)東軒下競(jìng)?cè)铡逢惏攵〉纳剿媱?chuàng)作由“四王”入手，直溯宋元，師法古人，臨古不輟。陳半丁一生鐘情石濤，并頗得苦瓜和尚之奧妙。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《滿眼長(zhǎng)江如畫卷》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《滿眼長(zhǎng)江如畫卷》1930 年代是陳半丁山水畫創(chuàng)作的整合期，其主要特征就是以石濤筆意為基調(diào)，同時(shí)融入了宋元諸家諸法之長(zhǎng)，作品既有宋元的高古意趣，又有明清的筆墨韻致，形成了一種更為疏放、蒼潤(rùn)、古雅、簡(jiǎn)約的個(gè)人風(fēng)格。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《石橋山水》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《石橋山水》2016年這是陳半丁作品首次在國(guó)家美術(shù)館平臺(tái)上的整體展示，也是其一生藝術(shù)佳作在公眾面前的一次集中亮相，體現(xiàn)了當(dāng)今藝術(shù)界和學(xué)術(shù)界對(duì)于陳半丁藝術(shù)的研究開(kāi)始有了充分重視。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《大鳥與水仙》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《大鳥與水仙》陳半丁的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)具特色，他的畫作充滿了生命力和情感。他善于運(yùn)用線條、色彩和筆墨的變化，表現(xiàn)出自然界的美妙和神秘。他的花鳥畫中，常常描繪出小鳥在枝頭歡快地歌唱，或是蝴蝶在花叢中翩翩起舞的場(chǎng)景，給人以愉悅和美好的感受。他的山水畫則更加注重氣韻生動(dòng)的表現(xiàn)，他善于捕捉大自然的神韻和氣息，將山水畫推向了一個(gè)嶄新的高度。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《枇杷蘿卜與螞蚱》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《枇杷蘿卜與螞蚱》2023年5月5日，國(guó)家文物局公布了1911年后已故書畫類作品限制出境名家名單，根據(jù)名單，陳半丁的代表作不準(zhǔn)出境。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《菊花》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《菊花》陳半丁還是一位思想家和社會(huì)活動(dòng)家。他關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民生活，積極參與文化教育事業(yè)和政治活動(dòng)。他在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，曾擔(dān)任過(guò)抗日救亡運(yùn)動(dòng)的重要組織者和宣傳者，為中國(guó)的民族解放事業(yè)做出了杰出的貢獻(xiàn)。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《嚴(yán)寒香同心》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《嚴(yán)寒香同心》陳半丁是一位偉大的藝術(shù)家和思想家，他的藝術(shù)成就和社會(huì)貢獻(xiàn)都為中國(guó)的文化事業(yè)做出了重要的貢獻(xiàn)。他的作品不僅具有藝術(shù)價(jià)值，更是一種文化的傳承和精神的傳遞。我們應(yīng)該珍視他的作品，學(xué)習(xí)他的思想，傳承他的精神，為中華民族的文化繁榮和發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《秋菊》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《秋菊》陳半丁師承無(wú)昌碩，其大寫意作品則繼承了吳昌碩的風(fēng)格，又加上陳半丁天資聰穎學(xué)習(xí)刻苦，在繼承吳昌碩畫法的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了創(chuàng)新，對(duì)琵琶，牡丹，菊花等等亦進(jìn)行了張揚(yáng)的創(chuàng)作，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《松柏》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《松柏》陳半丁先生其繪畫融入海派與京派繪畫風(fēng)格，結(jié)合文人筆墨與世俗題材，書畫結(jié)合。受吳昌碩等人影響，融合各流派藝術(shù)風(fēng)格，形神兼?zhèn)?，?dú)具一格。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《禪門大雪》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《禪門大雪》吳昌碩到京后，盤桓數(shù)月，將陳半丁推介于當(dāng)時(shí)的京師藝術(shù)圈，并親自為陳半丁訂立畫潤(rùn)，經(jīng)過(guò)吳昌碩的大力推介，陳半丁聲名鵲起。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《松風(fēng)聽(tīng)泉圖》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《松風(fēng)聽(tīng)泉圖》齊白石對(duì)陳半丁繪畫作品非常欣賞，兩人生活在京城，對(duì)于彼此的藝術(shù)也是惺惺相惜。

齊白石畫像

最后齊白石竟然將自己的三兒子齊子如送到半丁門下，讓陳半丁教齊子如繪畫，一時(shí)傳為佳話。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《野橋心雨圖》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《野橋心雨圖》作為中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)大家，陳半丁在94年的人生中，孜孜以求繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)，直面20世紀(jì)中國(guó)畫壇的“傳統(tǒng)”與“革新”的選擇。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《山茶花圖》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《山茶花圖》他善畫牡丹、菊花、紫藤、荷花……常以洗煉、概括的筆墨和艷麗沉著的色彩，表現(xiàn)不同環(huán)境氣候下花卉鳥獸的不同容貌和姿態(tài)。其筆墨蒼潤(rùn)樸拙，含蓄有力，構(gòu)圖上講究詩(shī)書畫印的相互作用，統(tǒng)一中有變化”。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《和平萬(wàn)年圖》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《和平萬(wàn)年圖》陳半丁深研古法，終不以模仿、逼肖一家一法為歸，而用心于諸家諸法的整合，以文人之雅( 筆墨、意境) 蘊(yùn)化市民之俗( 題材、色彩、造型)，非融合雅俗，而是寄俗于雅，這是陳半丁在師古過(guò)程中自覺(jué)或不自覺(jué)的追求。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《欣祝國(guó)慶圖》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《欣祝國(guó)慶圖》陳半丁的花卉主調(diào)是“陳白陽(yáng)再加吳昌碩”，他將吳昌碩、趙之謙金石書法的蒼勁寓于畫中，將華新羅的清俊，金冬心、汪士慎的疏放摻雜進(jìn)去，同時(shí)習(xí)得青藤、白陽(yáng)的水墨淋漓。老練而不重拙，清秀而不怯弱。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《花鳥四條屏圖》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《花鳥四條屏圖》半丁老人筆下的花卉，取態(tài)自然，鮮活如生，色彩渲染細(xì)致，敷粉與水分處理精妙，調(diào)合混融間呈豐富層次，極具質(zhì)感。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《松下論道圖》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《松下論道圖》畫家通過(guò)此情景的描寫，表達(dá)了自己對(duì)田園生活，文人雅集的向往，也表達(dá)了對(duì)先賢古人的追念。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《水仙天竹圖》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《水仙天竹圖》此圖中南天竹、湖石、水仙穿插揖讓，靜謐又不失情趣，畫題“上結(jié)珊瑚樹，下看白玉花”，表達(dá)了畫家對(duì)生活的熱愛(ài)。

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《歲朝清供圖》賞析

近現(xiàn)代著名畫家陳半丁《歲朝清供圖》作于1961年，陳半丁時(shí)年八十六歲，此幅作品為清供類題材，陳半丁作此類題材，構(gòu)圖多半是一邊立一長(zhǎng)頸花瓶，上著各種花卉，其下部偏向另側(cè)橫向布一果盤、果盤、花架，上置盆景，下面幾束花枝，營(yíng)造一種橫縱斜的對(duì)比，令其畫面豐富多姿。

誠(chéng)如陳半丁自己所言：“我也算是國(guó)畫界一個(gè)關(guān)心國(guó)事的?！彼牡匚缓陀绊?，他率真的性格和對(duì)國(guó)畫的感情，使他成為北京畫壇有著重大擔(dān)當(dāng)?shù)念I(lǐng)軍人物。

近代時(shí)期，花鳥畫家主要集中在長(zhǎng)江三角洲、環(huán)渤海地區(qū)和珠江三角洲，形成了以上海為中心的江浙畫家群、以北京為中心的北方畫家群、以廣州為中心的南方畫家群。雖然涌現(xiàn)了諸多浙江籍畫家，有的還成了海上畫派花鳥畫的主流畫家，伴隨著國(guó)立藝術(shù)院國(guó)畫系力量的壯大，浙江寫意花鳥畫家群體才日漸聚集。這一切為上個(gè)世紀(jì)50年代“新浙派”寫意花鳥畫的繁盛奠定了基礎(chǔ)。

中國(guó)美術(shù)包括山水畫創(chuàng)作不可能不有所變化。雖然就總體而言，山水畫界在民國(guó)時(shí)期尚未天翻地覆，舊傳統(tǒng)還勉強(qiáng)維持其在畫界的主流地位，但著眼于長(zhǎng)遠(yuǎn)，當(dāng)年少數(shù)派的努力正勾勒出山水畫的發(fā)展前景。好的作品一起欣賞，希望大家喜歡，謝謝點(diǎn)贊評(píng)論和關(guān)注！