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“運(yùn)古派”高手陳半丁繪畫筆法恣意

水墨淋漓，狂放不羈

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陳半丁（1876-1970)，即陳年，畫家。浙江山陰（今紹興）人。家境貧寒，自幼學(xué)習(xí)詩(shī)文書畫。拜吳昌碩為師。40歲后到北京，初就職于北京圖書館，后任教于北平藝術(shù)?？茖W(xué)校。擅長(zhǎng)花卉、山水，兼及書法、篆刻。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。代表作品有《盧橘夏熟》、《高枝帶雨壓雕欄》、《惟有黃花是故人》、《赤壁夜游圖》，《莫負(fù)此生》等。1956年在北京舉辦個(gè)人作品展覽。 有《陳半丁畫集》、《陳半丁花卉畫譜》、《當(dāng)代中國(guó)畫全集·陳半丁》行世。

陳半丁花卉、山水、人物兼擅，以花鳥、山水畫最為著名。陳半丁是“運(yùn)古派”的高手，他“一方面研究古法不遺余力，一方面發(fā)揮個(gè)性，表現(xiàn)自我，務(wù)以古人成法，運(yùn)以自然丘壑，加以個(gè)人的理想化，造成一種與古不背，卻與古不同的，不即不離的繪畫?！?/span>

他的花卉畫造型嚴(yán)謹(jǐn)，如“菊葉是怎樣長(zhǎng)的，梅花枝干是怎么生的，都合乎它的生長(zhǎng)規(guī)律。凡那些‘筆不到處’往往已經(jīng)‘意到’。

他善畫牡丹、菊花、紫藤、荷花……常以洗煉、概括的筆墨和艷麗沉著的色彩，表現(xiàn)不同環(huán)境氣候下花卉鳥獸的不同容貌和姿態(tài)。其筆墨蒼潤(rùn)樸拙，含蓄有力，構(gòu)圖上講究詩(shī)書畫印的相互作用，統(tǒng)一中有變化”。

陳半丁的弟子尤無(wú)曲回憶道：“陳先生從傳統(tǒng)中來(lái)，他畫的是陳白陽(yáng)再加吳昌碩。”陳半丁既師法古人筆墨，又深諳民眾的審美心理，將文人高雅筆墨與世俗人情，以及市民的審美喜好相結(jié)合，因而他的花卉作品雅俗共賞。“但有時(shí)關(guān)注形似使他放不開手腳，故有人稱其畫為‘小寫意’；有時(shí)留戀色彩的濃艷與真實(shí)，難免使畫作‘失去魂魄，五色無(wú)主’”。

陳半丁是一個(gè)“兼宗數(shù)家者……能兼蓄并收，不限一格，不拘一隅……能脫去一個(gè)人的羈絆采取眾人的所長(zhǎng)，因所習(xí)既多，自然能將名家于不知不覺中參合為一，以形成自己的面目”。

陳半丁的花卉主調(diào)是“陳白陽(yáng)再加吳昌碩”，他將吳昌碩、趙之謙金石書法的蒼勁寓于畫中，將華新羅的清俊，金冬心、汪士慎的疏放摻雜進(jìn)去，同時(shí)習(xí)得青藤、白陽(yáng)的水墨淋漓，所以他的花卉畫中少了幾分吳氏橫掃千軍的霸氣，多了幾分俊秀清新潤(rùn)澤，老練而不重拙，清秀而不怯弱。

陳半丁的山水畫主要習(xí)石濤，但是在石濤中加入宋元高古意趣，同時(shí)將石濤的筆法、墨法加以簡(jiǎn)化，形成一種更為疏放古雅的個(gè)人風(fēng)格。

陳半丁的臨習(xí)對(duì)象乃是當(dāng)時(shí)社會(huì)、當(dāng)時(shí)畫壇的某一派的共同選擇。當(dāng)時(shí)的畫壇“革新派”與“傳統(tǒng)派”正在進(jìn)行著激烈的論爭(zhēng)，看似熱鬧非常的畫壇其實(shí)只有兩種選擇?！爱嫾以谶x擇畫風(fēng)時(shí)，并不是全然自由的……各類型繪畫在淵源上的復(fù)雜性……畫家風(fēng)格的選擇早已形成一套理論結(jié)構(gòu)，不同風(fēng)格意味著不同的深度內(nèi)涵”。

作為“平常談藝，沒有不提到‘缶老’的”吳昌碩親授弟子，陳師曾和金城的好友，他當(dāng)然選擇了金石派與傳統(tǒng)陣線。

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