山水畫皴法之一，亦稱'麻皮皴'，由五代董源創(chuàng)始，如元·湯垕hòu古同'厚《畫鑒》所述:董源'山水有二種:一種水墨礬頭，疏林野樹，平遠(yuǎn)幽深，山石作麻皮皴。'其狀如麻披散而錯落交搭，故曰'披麻皴' 。董源在《瀟湘圖》中運(yùn)用披麻皴來表現(xiàn)南方秀潤多姿的山水風(fēng)景。

此法善于表現(xiàn)江南土山平緩細(xì)密的紋理，中鋒用筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁，不可排列須有參差松緊，點(diǎn)法如'一'字或'混點(diǎn)'。宜表現(xiàn)江南土石丘陵等。創(chuàng)自五代董源、巨然、趙孟頫、黃公望等不少畫家均以披麻為主。明·陳繼儒《論皴法》作'麻皮皴'，工藝?yán)L畫亦多用。

《夏山圖》五代 董源 絹本 水墨淡設(shè)色 縱49.2厘米 橫313.2厘米 上海博物館藏

短披麻皴

短披麻的用線較短，亦為中鋒用筆而連續(xù)出之，勢態(tài)和長披麻類似。其特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)豐潤，歷代山水畫家多用長短披麻共同表現(xiàn)南方的山水特點(diǎn)，為描繪山之坡腳為最多。此畫法最講求用筆的起落、用墨的濃淡相宜和用線的錯落有致，只有長期聯(lián)系和對自然界的仔細(xì)觀察揣摩，才可以靈活運(yùn)用。元代黃公望、明代的沈周等多用此法。

《夏山圖》五代 董源 絹本 水墨淡設(shè)色 縱49.2厘米 橫313.2厘米 上海博物館藏

長披麻皴

此法善于表現(xiàn)江南土山平緩細(xì)密的紋理，中鋒用筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁，不可排列須有參差松緊，點(diǎn)法如'一'字或'混點(diǎn)'。宜表現(xiàn)江南土石丘陵等。創(chuàng)自五代董源、巨然、趙孟頫、黃公望等不少畫家均以披麻為主。明·陳繼儒《論皴法》作'麻皮皴'，工藝?yán)L畫亦多用。

《龍宿郊民圖》五代 董源 絹本設(shè)色 縱156厘米 橫160厘米 臺北故宮博物院藏

《溪岸圖》五代 董源 絹本設(shè)色 縱221.5厘米 橫110厘米 美國紐約大都會博物館藏

　　此圖以立幅構(gòu)圖表現(xiàn)山野水濱的隱居環(huán)境，上端繪崇山峻嶺，聳立的山口間露出一股溪流蜿蜒而下，山澗又有流泉飛瀑。在山腳下匯聚，山麓筑有竹禽茅舍，岸邊水榭中高士閑坐。此畫以墨色染出山石體面，溪水波紋以細(xì)筆畫出，在董源的傳世作品中很少見。此畫的左下有“北苑副使臣董源畫”款識，鈐有“天水趙氏”及“柯九思印”，及近人張大千、張善孖諸藏印。

《寒林重汀圖》五代 董源 絹本設(shè)色 縱179.9厘米 橫115.6厘米 日本黑川古文化研究所藏

　　此圖表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)景，畫下方近處以重墨擦染沙岸，細(xì)筆勾出蘆荻，畫面中部陂陀上寒林叢中露出村舍板橋，遠(yuǎn)方溪水對岸也繪有山丘村舍，再遠(yuǎn)處溪岸重重，延伸至畫外，以濕墨擦染而出，予人以一望無際之感，是典型的董氏水墨江南風(fēng)景。畫幅右上鈐有“宣文閣寶”大印，可知在元代曾為內(nèi)府收藏，詩堂上有“魏府收藏董元畫天下第一，董其昌鑒定”題識。

董源《江堤晚景圖軸》絹本設(shè)色　179 x 116.5 公分 臺北故宮博物院藏

　　這幅畫據(jù)張大千先生的考證，訂為董源的作品。史載董源「水墨類王維，著色如李思訓(xùn)」，北宋時，也是以青綠得名，且 山石作披麻皴，都是董源風(fēng)格的特徵。畫中綠波粼粼青山高，酒簾靜處馬蹄輕，一片春意駘蕩。本幅為張大千先生遺贈。

董源《龍宿郊民圖》絹本，設(shè)色，156x160cm  臺北故宮博物院藏 

　　《圖繪寶鑒》記載董源畫：“人物多用青紅衣，人面亦用粉素”，在這幅作品可得到印證。河岸旁，有兩船相連，數(shù)十人連臂作歌舞狀，船頭、岸上數(shù)人擊鼓；山麓間有人家張燈于樹，山舍村屋前見十余人來往，相互作揖，顯示一派升平歡樂、節(jié)慶娛慶的氣氛。人物的活動，與本幅畫題“龍宿郊民”（“籠袖驕民”的諧音）代表承平天子腳下的人民相符合。 

《夏景山口待渡圖》五代 董源 絹本淡設(shè)色 縱50厘米 橫320厘米 遼寧省博物館藏