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遲子建的8條寫作心得，值得收藏 | 跟名家學寫作011

 對岸合歡樹 2023-07-06 發(fā)布于河北

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墨花說：

隨著我對寫作的鉆研愈加深入，我開始喜歡上研究名家的寫作方法。某種程度上，中外名家的寫作方法，雖然與今天的自媒體寫作有些脫節(jié)，但他們所提煉的寫作方法，更純粹，更樸素，也更接近寫作的本質(zhì)。

我計劃做一件事：把中外名家的寫作方法搜集起來，經(jīng)過精心篩選，提取出對我們今天自媒體寫作依然有幫助、有啟發(fā)的寫作方法，分享給大家。

今天是《跟著名家學寫作》系列的第十一篇，來自作家、中國作協(xié)副主席遲子建。


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文：遲子建
01
一個作家能否走到底，拼的是精神世界的韌性、廣度和深度。
（1）熱愛自然 
我出身的家庭清貧，但充滿暖意；我出生之地文化底蘊不深厚，但大自然卻積蓄了足夠的能量給予我遐想的空間；大自然親切的觸摸使我漸漸對文字有了興趣。我寫作的動力往往來自于它們給我的感動。
比如滿月之夜的月光照著山林，你站在戶外，看著遠山藍幽幽的剪影，感受著如絲綢般光滑涌動的月光，內(nèi)心會有一種濕漉漉的感覺，這時候你就特別想用文字去表達這種情感。
（2）生活觀 
我熱愛世俗生活，安然過著自己的小日子。平淡，樸素，但不潦草。如果因為寫作就活得潦草，那是傻瓜。寫小說是蠻有情調(diào)的事，如果一個作家的生活過得無滋無味，那么寫出來的東西也必然是乏味的。
我熱愛生活，熱愛生活的人，對生活中的好與不好，都會擁抱，都能接受，這使得你的藝術(shù)神經(jīng)，始終處于敏感狀態(tài)。
（3）精神觀念 
一個作家能否走到底，拼的不是擁有什么樣的生活，占有什么樣的素材，而是精神世界的韌性、廣度和深度。
一個作家除了尊重史實，還要建構(gòu)你自己的精神世界，沒有一顆滄桑而溫暖的心去揣摩和貼近人物，他們又怎么復活得起來呢。
作家要善于取材，更要善于掌握“火候”，這個火候，需要作家有全面素養(yǎng)，比如看待歷史的廣度、看待現(xiàn)實的深度、對美的追求等。
當然，更重要的是一個作家精神上的孤寂，他們對待藝術(shù)獨立的姿態(tài)，身上有一股不怕被潮流忽略和遺忘的勇氣，這樣能使每一次的出發(fā)都是獨特的。

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02
掌握寫作技巧，對寫作幫助很大。
故事講得精彩，又不讓人看到痕跡，這是最迷人的寫作境界了。實踐起來有多么難！但掌握一定的寫作技巧，對于寫作的幫助很大。
（1）選擇合適的框架 
作家就像淘金工，沒有“技”，沒有藝術(shù)的“慧眼和慧心”，怎么去建構(gòu)小說？
但這個“技”，應該是水到渠成的，而不是刻意為之。沒有技術(shù)，等于演員失去了舞臺，誰能在空中表演呢？可是僅僅有舞臺，沒有靈魂人物，這個舞臺也是死寂的。
每部作品，都有多種表達方式，作家要做的，是選擇其中最恰當?shù)倪m合你這個素材的方式構(gòu)建小說，這也是技術(shù)。
比如一開始，我會先習慣把時間確定下來，把一年四季安頓好才感覺妥帖的，這之后就開始在空間上大做文章了。
（2）語言的成色 
一部小說的好壞，很大程度取決于語言的成色。小說語言如果沒有個性，缺乏表現(xiàn)力，就成了“說明文”，不管故事多么新奇，小說的魅力將大打折扣。如今有些小說盡管故事不錯，但是語言粗糙平淡，缺乏光彩，你就喜歡不起來。
我喜歡用比喻，但不是所有的比喻都是“像”和“仿佛”。好的比喻能給小說提氣增色。但比喻的前提一定要貼切，不落俗套，這就需要作家在比附聯(lián)想時，既要天馬行空，又不能信馬由韁。
“樸素的情感，樸素的語言，都是好語言、好作品生成的最基礎(chǔ)條件?！?/span>
（3）打破思維的慣性 
一個作家，應該是自己最好的批評家。在寫作三十多年后，打破藝術(shù)思維中慣性的東西，非常重要。在這個過程中，哪怕會有批評的聲音，或者是喪失一小部分讀者，都是值得的。
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03
素材來源于生活。
作家只要以小說形式觀照現(xiàn)實，這個現(xiàn)實一定就變成了“小說的現(xiàn)實”，就是你說的在小說里呈現(xiàn)作家理解的“真實”。
小說涌動著的，是五味雜陳的生活之流。無論“殘酷之后”，還是“溫暖之后”，都比不上一顆越來越滄桑的心，更能感知歲月的力量。
小說無論涉及到哪個層面，都是人間，都是生活，都是苦與樂。一個作家寫人性永遠是不錯的，因為人性是最復雜的。
寫作要往深邃處、混沌處走，要往人性的復雜性上去挖掘。尤其是其中的“混沌處”，像是包含了很多內(nèi)容的。
04

理想的寫作狀態(tài)，是寫作時背后有光。

初學寫作時，我可以利用一個星期天的晚上，一夜不睡，寫出個萬字短篇，那時體力充沛。而現(xiàn)在即便是寫一個短篇，至少也要花掉十天八天的時間。
在寫作上，我是個不知疲憊的旅人，節(jié)拍不快不慢，勻速前進，這比較符合我的性格，而這也是中年之后寫作的最佳速率。
理想的寫作狀態(tài)，就是你在寫作時，即便在黑夜，也感覺背后有光。
三十年來，寫作特別不在狀態(tài)的時候極少，因為我不會在不在狀態(tài)時去做自己最喜歡的事情，而這并不意味著我的寫作是沒有缺憾的。即便正在寫作狀態(tài)中，作品也依然不是完美的。
05
寫作的人不會孤獨。
常有人問我，你一個人到了老年怎么辦？連個說話的都沒有。我不知該怎樣跟別人說，其實我一直有陪著說話的，那就是文學。
寫作的人不會孤獨，你周圍有那么多筆下的人物陪著你呢。筆走在紙上的沙沙聲，鍵盤被敲擊的噠噠聲，都是我聽到的話。歲歲年年，從不止息。
我從一開始就沒有想到寫作會是萬眾矚目的事業(yè)，它不過是給自己找了一個默默的伴侶。
如果碰到瓶頸期，也沒什么不好。瓶頸是妖嬈的障礙啊，能從它頸下爬出來，必定會脫胎換骨的。作家假如有勇氣面對有難度的寫作的話，就不要怕遭受瓶頸。
06

作品需要苦難也需要詩意。

如果說詩意是藝術(shù)的話，那么小說家當然不能放棄對詩意的追求。在這里我要特別強調(diào)，我從來沒有，將來也不會在作品中回避苦難；我也從來沒有，將來也不會在作品中放棄詩意。
苦難中的詩意，在我眼里是文學的王冠。
沒有描寫苦難，詩意怎會呈現(xiàn)？溫暖也是一樣，沒有冷作為底襯，沒有用筆化解寒涼，它從何而來？如果作品一味地展覽苦難，卻沒有希望的微光閃爍，這樣的苦難就是真的苦難了，而如果苦難里有柔軟的光影浮動，苦難就不是深淵，它會散發(fā)著濕漉漉的動人的光澤。
所以我很喜歡弘一法師臨終手書的“悲欣交集”，它道出了人生的真相，也道出了藝術(shù)的真諦。
我的體悟，就是我們不要把個人的痛苦放大。一定要想到眾生的這種苦難，那么你的作品會獲得一種升華、一種沉淀。
從文學意義上、藝術(shù)意義上，這種沉淀就是一種藝術(shù)上的飛翔，這是特別重要的。一定要經(jīng)過長時間的歷練，很多東西在一個瞬間把你喚醒，才能和藝術(shù)融合。
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07

細節(jié)是一部作品的靈魂。

如果說小說是一條河的話，那么細節(jié)就是涓涓細流。好的細節(jié)能夠讓作品閃光，也能讓筆舒展靈動。
小說，說穿了是靠一個一個的細節(jié)來構(gòu)建的，而沒有生活的原聲底色，細節(jié)不生動，沒有立體感，作品也就失去了生機。至于我的秘訣，這個實在難談，每個作家都有自己觀察生活的獨家秘笈。
08

作家要有質(zhì)樸的感情。

對于文學，我覺得應持有樸素的情感，而真實（生活和藝術(shù)的雙重真實）是樸素的最不可或缺的條件；抒情的底色也是我一再強調(diào)的樸素，否則抒情就不會真摯，成為無病呻吟的哼唧。多年來人們對抒情的理解有誤區(qū)，以為“啊”就是抒情了。真正的抒情是有力的白描。
其次，作品要有氣韻。
生活是變幻莫測的，樸素的情感能使文學中的生活煥發(fā)出某種詩意，能使作家保持著一顆平常心和永不褪色的童心，而這些在我看來都是一個作家最應具備的素質(zhì)。
我想一個作家的感情是質(zhì)樸的，他的寫作才會浮現(xiàn)質(zhì)樸的風貌。不是由于你寫了土壤，你就質(zhì)樸了；也不會因為你寫了舊上海，你就不是質(zhì)樸的。說到底，一個作家的氣質(zhì)，決定了他作品的氣質(zhì)。
（完）

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