書法風(fēng)格在各朝都呈現(xiàn)不同的特色，例如唐初人們崇尚嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ龋颇﹦t以寬厚豐腴為美，到了宋代書壇則流行“尚意”書風(fēng)。

追求簡潔明快之感，因此各朝之間也有相互比較的情況，例如宋代的米芾，就對唐玄宗的肥潤之風(fēng)不甚喜愛，米芾認(rèn)為其字“因肥而俗”。

并且他為了向世人展示自己的高超技術(shù)，特地將唐玄宗唯一傳世真跡《鹡鸰頌》進(jìn)行臨摹，此文內(nèi)容是唐玄宗看到宮中盤旋飛舞的鹡鸰后。

回想起曾經(jīng)與兄弟相聚一堂的時光，心中思念難平，于是寫下這卷《鹡鸰頌》，全文共計330余字，米芾以大字行書抄寫，單字大小在4厘米左右。

卷中文字磊落多姿，例如“竟”字就呈現(xiàn)開張之勢，伸縮變化疏朗有度，行筆更是呈現(xiàn)鋒芒畢露、一波三折之感，氣韻上更加富有節(jié)奏感。

同時米芾對于“二王”筆法研究極為深刻，深入剖析過學(xué)習(xí)“二王”的利弊，知曉他們用筆無法放大的缺憾。

因此這卷大字行書，把晉人緊湊的用筆變?yōu)槭枥?，?qiáng)化了字體的“夸張”取勢，使字內(nèi)的布白、點畫的粗細(xì)等對比更加強(qiáng)烈。

并加入他奔放豁達(dá)的行筆氣勢，展現(xiàn)出神采飛揚之感，不再一味追求秀逸的氣韻，而是呈現(xiàn)出酣暢淋漓、風(fēng)檣陣馬的氣勢。

行筆上比王羲之更加“痛快多變”，從而改變晉人字體無法放大的現(xiàn)狀，以古人之筆改古人之勢，豐富了書法風(fēng)格的多元化發(fā)展。

而且米芾這種瀟灑脫俗的氣勢，與唐玄宗的豐腴厚重相比，更加具有沖擊力，如果學(xué)書者一直研習(xí)唐玄宗的《鹡鸰頌》，很容易讓自我用筆變的浮華。

這是因為唐玄宗不追求筆法的多層轉(zhuǎn)變，缺乏一種靈動之氣，為了突出“肥厚”之美，使其字呈現(xiàn)一種“固定化”的表現(xiàn)方式。

對于后續(xù)創(chuàng)作有一定的禁錮性，但是米芾書法就不會有這樣的弊端，他的筆法以晉人為宗，擺脫了章法的模式化展現(xiàn)，以起伏跌宕之勢。

增強(qiáng)作品的流暢生動之氣，讓大家在書寫時能收放自如，改變用筆小心翼翼的情況，呈現(xiàn)更加自然的藝術(shù)之美，逐步激發(fā)學(xué)書者的創(chuàng)新性。

因此受到啟功先生的強(qiáng)烈喜愛，啟功對唐玄宗的原版一直持有懷疑的態(tài)度，認(rèn)為是翰林供奉代筆所書，并進(jìn)行了詳細(xì)的長篇論述。

不過他對米芾的《鹡鸰頌》有著肯定態(tài)度，認(rèn)為此作用墨流暢自然，是真跡無疑，并評價曰：“千載鹡鸰留勝跡，有姿無媚見新裁。”

是我們學(xué)習(xí)大字行書的上乘范本，時常臨摹，可以提高用筆的靈敏度，學(xué)到正宗的“二王”筆法，為后續(xù)的“師法晉人”打下堅實基礎(chǔ)。

真跡現(xiàn)存于臺北故宮博物院，經(jīng)多方努力我們對米芾的《鹡鸰頌》行超高清復(fù)刻,采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對比原作進(jìn)行1：1還原。

卷中字體極為清晰，墨色濃淡以及筆法轉(zhuǎn)變都清晰可見，與原作毫無二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。