轉(zhuǎn)自 古瓷研習(xí)社

原標(biāo)題: 【重磅】揭秘近百年來秘而不傳的陶瓷作偽手法。

收藏研究古陶瓷，要知其然，還要知其所以然，尤其是真?zhèn)舞b定方面，更加要與時(shí)俱進(jìn)、及時(shí)跟進(jìn)市場動(dòng)向，切不可自以為是井底望天，否則打眼上當(dāng)?shù)木褪悄懔?。?dāng)然，了解一些古陶瓷的基本作偽作假手段方法，也很有助于我們獲得很多反面知識(shí)，輔助鑒定真?zhèn)巍?/span>

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（一）清末民國初的作偽手法

   清末民國初，社會(huì)動(dòng)蕩，市場混亂，曾出現(xiàn)過大量的通過各種手法進(jìn)行處理后做舊的偽瓷冒充古瓷。了解瓷器常見的作偽手法，有助于我們有的放矢地去度察瓷器的真?zhèn)?，較快地找出作假瓷器的破綻。著名瓷器鑒定家耿寶昌先生曾對清末民初瓷器的各種常見的作偽手法進(jìn)行專門的研究，歸納出常見的幾種作偽手法，茲擇要介紹如下：

1．后加款識(shí)

   其作法有幾種：（1）在無款識(shí)（新或舊）的瓷器上添刻年款；（2）將瓷器上原有的款識(shí)磨去，添上作偽的年款再燒制；（3）將帶款的古瓷器底旋切下來，再鑲嵌于其他新瓷上，成為偽物真款。這第三種作法流行于民國時(shí)，撞底（鑲嵌）技術(shù)也較高，鑒定時(shí)要特別注意器底圈足銜接處胎釉的異常痕跡。

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2．真胎假彩

   將古舊瓷器加以彩繪，重新燒制，這是最常見的作偽法。這種作偽也有幾種情況：（1）在素瓷上加彩。最常見的是在清朝各代素器上加彩繪，使其成為粉彩、斗彩、琺瑯彩等較為名貴品種；（2）在青花上加彩，改造成新品種。如將明代青花盤后掛紅釉或綠釉，使其成為紅釉青花或綠釉青花新品種；（3）在明清各代的各種白釉器上，加各種彩釉，以混充舊彩瓷。

3．新瓷做舊

   新瓷做舊主要是去掉釉面的“浮光”，使之呈現(xiàn)無光而潤的感覺。常用的方法一般是先以匏器碎塊等沾以細(xì)泥漿（水），摩擦釉面，使之失去光亮，然后用皮膠砣（或玉器磨光工具等）沾油磨之，使之增加光感，再打蠟，以增加光度。如釉枯澀失光，就涂以胡桃油、甘油等以作補(bǔ)救。新瓷的做舊問題除了解決“浮光”之外，還有器底火燒斑等問題，其做舊法是以化學(xué)藥品（常用的有鹽酸、強(qiáng)堿或高錳酸鉀等強(qiáng)氧化劑）浸蝕，或用茶水煮，或用土埋等。經(jīng)高錳酸鉀水溶液浸泡，呈紫褐色，經(jīng)茶水煮，器面上有紅褐的茶銹痕（低溫沿釉的五彩、粉彩、三彩等器，在土埋中易于被氧化或腐蝕）。

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4．后加裝飾和鑲配

   后加裝飾指在素器上后刻花紋或詩句之類等，然后施釉入火燒結(jié)，藉以提高器物身價(jià)。

  鑲配指舊器某部分已破損（或缺損）后，去掉破損部分（或在缺損的部位）用另器的相同部分進(jìn)行鑲接（或粘補(bǔ)），鑲配的部位有器物的口頸、嘴流、耳蓋等和瓷塑中人物的手、腳足以及動(dòng)物的足腳等。凡經(jīng)鑲接的部位雖外表飾以彩繪等裝飾，不易看出，但以手指探入器內(nèi)，其鑲接處仍可發(fā)現(xiàn)（有接痕觸感）。

（二）古瓷的現(xiàn)代仿制

   20世紀(jì)80年代后期以來，隨著國內(nèi)收藏?zé)岬呐d起，仿古瓷器的制作也達(dá)到了一個(gè)新的高潮。在全國的許多地方，如江西、安徽、福建、河南等地，都有一批專門造假瓷的人員，在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)下，干著那些不顧良心的事。不少地方的一些個(gè)體瓷業(yè)主，雇傭那些有制瓷經(jīng)驗(yàn)的師傅，照著出版物中的圖片仿制，完了之后，又用氫氟酸、草酸、高錳酸鉀、機(jī)油、瀝青或其他化合物，對瓷器的表面作輕度腐蝕，除去新瓷的光澤，以冒充古瓷到市場上銷售。還有些私營作坊或私廠，不惜用高薪聘來專業(yè)人才，專門仿制明清官窯的瓷器，對胎、釉、成型、彩繪、原料和窯火等一一進(jìn)行研究，分析古瓷的器胎和色彩料以及釉中的各種成分配比，猶如仿制藥品一般，甚至還用地下出土的明清官窯各式破殘瓷片實(shí)物作對比試驗(yàn)，直到各種成分配比滿意了再進(jìn)行生產(chǎn)。

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   相比較清末民初的瓷器造假，現(xiàn)代的水平是高多了。對于仿制水平低劣的，一般比較容易辨別，但對于那些高仿、精仿的，則上當(dāng)受騙者較多。因?yàn)樵旒僬咄莾?nèi)行，知道某一時(shí)代某一種陶瓷的特征，在仿制中盡可能把這些特征做出來，并且做得惟妙惟肖，即使是有相當(dāng)經(jīng)驗(yàn)的鑒定者，只要稍一疏忽，就會(huì)看走眼。

   在制作工藝方面，仿制者知道傳統(tǒng)的陶瓷制作工藝（包括原料的選擇、粉碎、淘洗、陳腐練泥、手工拉坯成型、直至燒造等）與現(xiàn)代的不同，因而盡可能多地采用傳統(tǒng)的古瓷制作工藝，使仿造的古瓷釉中的氣泡大小、氣泡疏密、氣泡數(shù)量以及瓷器的外形等，與古瓷幾乎沒有差別（所謂“火石紅”、“蚯蚓走泥痕”、釉面各種不同的氣泡等都能仿造出來）。

   在器型、紋飾以及款識(shí)方面，造假者通常是到博物館觀看實(shí)物，或參照博物館編輯出版的圖錄來進(jìn)行模仿。有的甚至是從收集來的古瓷碎片、殘器中獲取信息，再結(jié)合其他碎片圖案，構(gòu)造器物上的整個(gè)畫面布局。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，有的仿制者已經(jīng)采用電腦來對紋飾、器型進(jìn)行三維掃描，模仿的器型與紋飾幾乎絲毫不差，達(dá)到惟妙惟肖的程度。

   在古瓷的胎質(zhì)、釉色方面，由于原料的有限性，古代工匠所用的原料很多已無法獲得，用現(xiàn)代原料燒造的古瓷，在胎釉方面通常較容易辨別，仿制者就用出土的真品殘片做對比試驗(yàn)，嚴(yán)格按照古瓷胎釉的配方來制作生產(chǎn)，以盡可能達(dá)到胎質(zhì)和釉色方面與當(dāng)時(shí)器物的相似。為了能以假亂真，仿制者往往還配合使用一些障眼法：（1）舊胎新彩；（2）老胎新釉；（3）接底；（4）假拼；（5）復(fù)火。

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    新燒造的瓷器都有光亮，仿制者還有一個(gè)“做舊”的工序。常見的做舊方法有：（1）做傷；（2）剝釉；（3）涂泥；（4）去火光（用氫氟酸或色拉油等）；（5）做色（通常用高錳酸鉀等）；（6）做土銹。

    這種不惜工本制作而成的仿古瓷，其鑒別的難度較大，許多具有幾十年鑒定資歷的“老法師”也被蒙騙，流入拍賣行之后，屢屢被拍出天價(jià)。但假的終究是假的，做假的東西總有可疑的行跡，或多或少地總會(huì)露出一些破綻?！澳Ц咭怀?，道高一丈”，只要我們多接觸市場，多看、多問、多學(xué)習(xí)，善于思考，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，就一定能夠提高辨別真?zhèn)蔚哪芰Γ毦蛯O悟空識(shí)別妖魔的“火眼金睛”。