楊靜榮教授告訴記者，目前，仿造最為密集的三個(gè)地區(qū)為：景德鎮(zhèn)、禹縣神鎮(zhèn)和浙江龍泉地區(qū)。據(jù)了解，目前僅景德鎮(zhèn)一地，個(gè)體窯廠已近萬家。
　　 高檔仿造古陶瓷，主要銷往北京、上海、廣州等國(guó)內(nèi)大城市和國(guó)外。香港和臺(tái)灣地區(qū)，往往作為仿造古陶瓷銷往國(guó)外的中轉(zhuǎn)站。
　　 調(diào)查背景
　　 楊靜榮在接受媒體采訪時(shí)曾表示：“文物市場(chǎng)95%為贗品?！贝苏Z一出，四座皆驚。這對(duì)于時(shí)下紅火的文物收藏界，無異于晴天霹靂。
　　 楊靜榮教授現(xiàn)為故宮博物院陶瓷組研究員，從事古代陶瓷研究三十余年，遍訪各地古陶瓷仿制企業(yè)。長(zhǎng)時(shí)間與仿造者直接接觸，使他了解到很多鮮為人知的細(xì)節(jié)。記者近日走訪了這位國(guó)內(nèi)以敢說實(shí)話著稱的古陶瓷專家，為讀者揭開古陶瓷造假的內(nèi)幕。
　　 [古陶瓷造假?利潤(rùn)]
　　 一件高仿瓷 至少賺20萬
　　 仿造分工逐漸細(xì)化，各環(huán)節(jié)的專業(yè)化程度不斷提高，要價(jià)越抬越高提及古陶瓷造假，楊靜榮教授更愿意用“仿造”一詞?！盎旧希總€(gè)高水平的仿造組織者都會(huì)供養(yǎng)兩個(gè)制瓷環(huán)節(jié)的技術(shù)高手。”楊教授舉例說，在景德鎮(zhèn)，一位仿造高手以每月每人萬元的薪酬，分別供養(yǎng)一個(gè)專門研究用料配方和一個(gè)進(jìn)行拉坯的技術(shù)人員。
　　 “這樣下來，成本也隨之增高?！睏罱淌谡f，由于高仿瓷對(duì)技術(shù)要求非常高，基本上每年兩名技術(shù)工人合作只能完成一件作品，僅他們每年的工資總額就達(dá)20余萬元。
　　 同時(shí)，仿造過程的分工逐漸細(xì)化，各環(huán)節(jié)的專業(yè)化程度不斷提高，其要價(jià)也越抬越高。例如，將新瓶作舊這道工序，在各地已經(jīng)成為一個(gè)謀生的專業(yè)，在仿制企業(yè)密集的村鎮(zhèn)，可以見到滿街涂寫的“專業(yè)作舊”廣告，就像大城市中“刻章辦證”的小廣告。
　　 楊教授說：“一件高仿瓷，市場(chǎng)行價(jià)約為五六十萬元?！背スと斯べY、材料費(fèi)用、租用窯廠等費(fèi)用，每件高仿瓷的利潤(rùn)至少為20萬元。據(jù)說，上世紀(jì)90年代，第一件高仿元青花的瓷瓶，在國(guó)外就拍出了300余萬元的高價(jià)，其利潤(rùn)率之高可見一斑。
　 [古陶瓷造假?手段]
　　 新瓷配舊器 真價(jià)難辨識(shí)
　　 用老鋦子、舊底兒蒙人，將高仿瓷打碎當(dāng)“殘片”賣，或老胎新畫、廢瓷復(fù)燒
　　 -手段1：新瓷老鋦
　　 文物收藏界第一次發(fā)現(xiàn)這種手法是在上世紀(jì)90年代初，一件青花瓷瓶被認(rèn)定為元代器具，在國(guó)外拍出300萬元人民幣?！爱?dāng)時(shí)專家看到鋦子(用來連接器物的金屬兩腳釘)是元代的，便認(rèn)為這個(gè)瓶子的朝代沒有問題，后來，經(jīng)過仔細(xì)探訪，我們才發(fā)現(xiàn)仿制者的這種手法。明代的鋦子現(xiàn)在市場(chǎng)上能賣到幾百元一個(gè)，比幾年前的價(jià)格翻了好幾倍?！睏罱淌谡f，仿制者把新制的瓷器打碎，用古代的鋦子將碎片連接在一起。一般收藏者看到鋦子是明代的，就推斷陶瓷的年代也為明代，便上了當(dāng)。
　　 手段2：新瓷老底
　　 楊教授自己就曾上過這樣一次當(dāng)。十年前，他在福建農(nóng)村考察時(shí)，當(dāng)?shù)厝顺鍪玖艘患變荷嫌胸曈淇畹拇赏?。“我看落款和宋代建州窯的非常相似，同樣的器物，當(dāng)時(shí)故宮還沒有藏品，就買了下來?！被氐劫e館后，楊教授仔細(xì)觀察才發(fā)現(xiàn)，碗底兒處有一圈膠，說明是重新粘在一起的。
　　 因瓷器底兒上的印記落款很難仿制，故一些仿制者從破損或者不具備很高經(jīng)濟(jì)價(jià)值的瓷器上將舊底兒切割下來，與仿制的瓷身接在一起，燒成新瓷器。
　　 -手段3：老胎新畫
　　 一些古瓷器表面釉層脫落，將它表層釉刮去后，在老胎上重新上釉，很多經(jīng)驗(yàn)老到的收藏家都會(huì)被蒙住?！氨热?，清代的人物圖案瓷器傳世量少，如果在舊胎上繪出這樣的圖案，一個(gè)舊瓶子身價(jià)立即翻了成百上千倍?！?
　　 楊教授告訴記者，這樣的瓷器在北京的古玩市場(chǎng)“擺著不少”。
　　 -手段4：冒充殘片
　　 幾年前，某古玩城的一家商戶稱自己在古代窯址里發(fā)現(xiàn)了一批被打碎瓷器的“殘片”。其他商戶一聽便紛紛前來購買。
　　 “沒過多久這家商戶就關(guān)了店離開，我后來經(jīng)過多方打聽才得知，這些殘片是高仿瓷的碎片?！睏罱淌谡f，打碎了的瓷片難以辨別其真?zhèn)?，很容易騙人。
　　 -手段5：廢瓷復(fù)燒
　　 “在發(fā)掘整理古代窯址時(shí)，經(jīng)常會(huì)見到一些因?yàn)闋t溫沒有達(dá)到一定溫度而燒生了的廢棄瓷瓶?！睏罱淌诟嬖V記者，這些瓶子都是老器物，只要重新燒制一次，能達(dá)到很高的工藝水平，而且現(xiàn)在的檢測(cè)手段不易辨別出來。
　　 [古陶瓷造假?出手]
　　 偽造出土地 就蒙撿漏者
　　 銷售者將仿制品放入農(nóng)民家 、墓地，或者運(yùn)到國(guó)外，冒充古董
　　 -騙術(shù)1：農(nóng)家“埋雷”
　　 “'埋雷’就是銷售者把仿造的陶瓷品放在農(nóng)民家里，當(dāng)收藏者到農(nóng)村收集東西時(shí)，由農(nóng)戶賣給他們。這迎合了很多收藏者認(rèn)為農(nóng)民手里的東西都是從地里挖出來的真品，在農(nóng)村能夠撿漏的心理?！睏罱淌诟嬖V記者，銷售者現(xiàn)在“埋雷”的地點(diǎn)已經(jīng)走出了國(guó)門，“伊朗乃至歐美的許多國(guó)家都能見到這樣的'雷’，對(duì)待海外回流文物需要小心鑒別?！?BR>-騙術(shù)2：虛假出土
　　 楊教授曾經(jīng)遇到自稱藏有大運(yùn)河挖出來瓷器的收藏者：“他告訴我，親眼看見這些東西從河底挖出來，肯定不會(huì)有假。”但當(dāng)楊教授看到這些瓷器時(shí)，發(fā)現(xiàn)了仿制的痕跡。
　　 楊教授說，許多銷售者會(huì)把仿制品放入墓地里，再當(dāng)著買家的面把東西挖出來?！岸枷嘈叛垡姙閷?shí)，可眼睛畢竟有看不見的地方。在文物界有這樣一種說法——你看見挖出來，你看見埋進(jìn)去了嗎？以此來諷刺銷售者的這種行為?！?
　　 [造假打假?博弈]
　　 造假者執(zhí)著
　　 破解檢測(cè)儀
　　 ●X光廢了熱釋光鑒定法
　　 楊教授曾遇到一些陶瓷仿造者向他咨詢購買最新的測(cè)定年代的儀器。他們的目的只有一個(gè)，那就是研究破解的方法?！懊看慰萍艰b定推出新的技術(shù)，仿造者就會(huì)想盡辦法找到應(yīng)付的方案?！?
　　 上世紀(jì)70年代，英國(guó)人發(fā)明了熱釋光法測(cè)定瓷器年代。當(dāng)時(shí)被證明測(cè)定結(jié)果的誤差不會(huì)超過50年，成為測(cè)定文物年代的主要科技手段。上世紀(jì)80年代，一位日本收藏家在洛陽買下一件陶俑，回國(guó)后經(jīng)過熱釋光測(cè)定為1000年前的器物。當(dāng)這個(gè)日本人回到洛陽告訴賣者這個(gè)消息時(shí)，賣者感到十分疑惑，因?yàn)槟羌召甘切路轮频?。仿制者?qǐng)了各方面專家研究，最終了解到，每次經(jīng)過海關(guān)的X光照射后，陶瓷在熱釋法下測(cè)定的年代會(huì)增加500年。有了這一秘訣，很多仿制者紛紛效仿。熱釋光鑒定法被突破，使得研究者手中這些價(jià)值百萬的精密儀器如同廢鐵。
　　 近幾年，國(guó)家博物館推出了原料無損測(cè)定的新方法，通過這一方法可以測(cè)定制作原料的成分中是否含有現(xiàn)代化工原料。不久后，仿制者也立即拿出了解決方案：用舊料。
　　 ●仿制者瞄上最新鑒定技術(shù)
　　 日前，中陶鑒定中心推出了一項(xiàng)新的鑒定方法。這種針對(duì)陶瓷釉彩進(jìn)行檢測(cè)其脫?；禂?shù)的方法已經(jīng)引起了仿制者的重視?！熬臀宜?，他們正在尋找這個(gè)方法的結(jié)果計(jì)算公式，希望能夠突破?！?
　　 ●鏈接?專家檔案
　　 楊靜榮
　　 上海復(fù)旦大學(xué)歷史系畢業(yè)，1979年進(jìn)入北京故宮博物院工作，從事文物鑒定工作36年。中央電視臺(tái)《鑒寶》專家組組長(zhǎng)、北京逸仙專修學(xué)院教授、中陶古藝術(shù)品鑒定技術(shù)開發(fā)中心技術(shù)總監(jiān)、國(guó)土資源部主辦《寶藏》雜志專家委員會(huì)委員。2002年入選《中國(guó)文物報(bào)》中國(guó)文博界百位“學(xué)術(shù)成就顯著，具有創(chuàng)新精神”的專家學(xué)者。個(gè)人獨(dú)立專著已出版的有《顏色釉》、《古陶瓷鑒識(shí)》、《顏色釉陶瓷的鑒賞和鑒定》等多部著作。
　　 ●鏈接?專家支招
　　 學(xué)會(huì)看鑒定報(bào)告
　　 楊教授告訴記者，目前有兩種鑒定報(bào)告，一種是科技方法，一種是鑒定專家。科技方法以國(guó)家博物館的無損鑒定為主，這種方法出具的鑒定報(bào)告，只能標(biāo)示出陶瓷的原料成分是否具有現(xiàn)代化工原料，但并不能就此推定沒有現(xiàn)代原料成分就為古陶瓷。另一種方法主要依*專家的“眼學(xué)”。所以，專家在業(yè)內(nèi)的口碑很重要?！伴_具鑒定的專家是否具備這方面的專業(yè)知識(shí)和鑒定能力是收藏者需要考慮的主要方面。”
　　 不要迷信高科技
　　 正如楊教授在前面提到的，由于現(xiàn)代古陶瓷仿制的日益高科技化，現(xiàn)代鑒定技術(shù)也面臨著諸多挑戰(zhàn)。楊教授認(rèn)為，不應(yīng)該一味依*高科技手段，我國(guó)傳統(tǒng)的鑒定手法其實(shí)也很有用處。例如，一件出土文物，如果想鑒定，最簡(jiǎn)單的方法是在上面潑涼水，然后聞是否有墓地的味道，埋的時(shí)間越久，土味越濃。
　　 拍賣會(huì)上擦亮眼
　　 拍賣會(huì)是很多收藏愛好者搜集真品的地方。目前北京每年有拍賣會(huì)多次，但是楊教授指出，拍賣會(huì)上的拍品并不一定是真品，買家需要擦亮眼。

古瓷器的仿制與辨識(shí)
瓷器是中國(guó)人的偉大發(fā)明。幾千年來，古代匠師們創(chuàng)造了無數(shù)技藝精湛的瓷器珍品，遺存下來成為文化寶庫中的巨大財(cái)富。在這些遺物中有各個(gè)時(shí)代的代表作和創(chuàng)新之作，也有后代仿制品，無不表現(xiàn)出高超的制瓷技巧。就仿古瓷而言，早在宋代，當(dāng)時(shí)的幾大名窯就有其他地方窯對(duì)之加以仿造的情形。元代瓷器中，則仿宋代鈞窯和定窯較為突出。尤其明清兩代仿前代瓷器更加興盛，各朝均沒有中斷過。仿品的制作技術(shù)不斷更新，有的達(dá)到"亂真"的程度，有的甚至超過了原有水平。而不同時(shí)代的仿品，又有不同的風(fēng)格，從而豐富了制瓷的工藝。

清末民初，中外人士搜求歷代古瓷者漸多，古董行生意興隆，因而仿古和造假能手亦相繼涌現(xiàn)。上自原始社會(huì)彩陶、黑陶，下至唐三彩、五代越窯與宋代各大名窯，乃至明代德化白瓷、山西法花以及明清各朝各代各類品種德景德鎮(zhèn)官窯瓷器，幾乎無不仿作。而且其中的絕大多數(shù)，由于燒造時(shí)的用意即在于拿來冒充真品，所以就不但要求"神似"，也極力追求每一點(diǎn)細(xì)節(jié)的"形似"，誠可謂處心積慮。加之當(dāng)時(shí)去古未遠(yuǎn)，匠師們的經(jīng)驗(yàn)、技藝、工具、環(huán)境、修養(yǎng)以至心境都與古人接近，因此，僅就燒造瓷器中的贗品--假古董而言，這一時(shí)期的造詣可以說是達(dá)到了空前的水平。

總的看來，古今制造仿古瓷的目的無非出于兩類，一是發(fā)思古懷舊之心，保持傳統(tǒng)品種；二是以假亂真，牟取商業(yè)利益。前者對(duì)瓷器發(fā)展有重要的推動(dòng)作用。例如清康、雍、乾三朝，既是嗜古、仿古之風(fēng)極盛的時(shí)期，也是大量新品種涌現(xiàn)的時(shí)期，可見在瓷器發(fā)展中，仿古不但不妨礙創(chuàng)新，而且能夠促進(jìn)創(chuàng)新。然而另一方面，從文物收藏和鑒定的角度看，無論出于何種目的，只要是仿制品，就會(huì)給我們今天造成困難。特別是古代那些技藝精湛的仿品，即便制作者當(dāng)初的用心完全純正，也不能排除后人利用其仿作來假冒真品，牟取暴利。

近年以來，瓷器已成為世界各國(guó)博物館和私人收藏家所藏中國(guó)文物中數(shù)量最多、價(jià)值最高的品種。特別是今年來，古瓷的拍賣價(jià)格持續(xù)上漲。諸如宋代各大名窯、元青花、明永、宣、成、清康、雍、乾等明清官窯瓷器精品的拍賣價(jià)，動(dòng)輒以十萬、百萬美元計(jì)，因此又進(jìn)一步掀起了中國(guó)瓷器的"收藏?zé)?、"走私熱"、"仿造熱"。其中，當(dāng)然就難免真?zhèn)五耠s，泥沙俱下，令真正的瓷器愛好者感到無所適從，莫衷一是。因此，為了辨別真?zhèn)?，就須系統(tǒng)學(xué)習(xí)文物鑒定的基本知識(shí)，掌握各時(shí)代瓷器的不同特征，同時(shí)還須了解仿制品包括贗品制作本身具有的一些特殊規(guī)律，以免入其彀中。

大體講，瓷器鑒定主要是從器型、紋飾、胎釉、款識(shí)這樣幾個(gè)方面入手。器型方面，應(yīng)側(cè)重對(duì)器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風(fēng)格進(jìn)行研究，詳加分析對(duì)比，摸清其演變規(guī)律。僅舉玉壺春瓶為例，自宋代始創(chuàng)以至晚清民國(guó)，歷朝均有制作，而風(fēng)格卻代有變遷。如清雍正時(shí)仿明宣德青花玉壺春瓶，雖然制作精工，但其余姑置勿論，僅造型一項(xiàng)的微妙差異亦可略見端倪。整體風(fēng)格外，對(duì)于不同器物，還要從口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至器里等各個(gè)局部加以觀察，看看各時(shí)代有何異同。若能經(jīng)常把玩和測(cè)量古瓷的器體部位，體重厚薄，熟記大小，對(duì)于鑒定工作十分有利。

紋飾方面，也同造型一樣，具有明顯的時(shí)代特征。無論題材內(nèi)容、裝飾手法抑或工藝技術(shù)，不同時(shí)期的紋飾均有不同的表現(xiàn)，成為瓷器斷代和辨?zhèn)蔚挠辛σ罁?jù)。例如明初永宣瓷器中的青料暈散和下凹斑痕等特有現(xiàn)象，后代仿品都不能準(zhǔn)確再現(xiàn)。清雍正仿永宣器，常用復(fù)筆加重點(diǎn)染青花來刻意仿效宣青的效果，但因鈷料不同，就無法克服色彩漂浮的弊病。又如成化斗彩紋飾中"花無陰面，葉無反側(cè)"；畫人物衣紋不加渲染，表里不分，如著單衣。這些微妙的時(shí)代特點(diǎn)，往往為后世仿造者所忽略。至于施彩工藝的演變，如成化斗彩中獨(dú)具的姹紫色和不施黑彩；明代及清初紅彩均為深棗皮紅色；明代綠彩多顯黃綠色；粉彩是于康熙中晚期才出現(xiàn)的；此類知識(shí)必須具備。另外，紋飾圖案所表現(xiàn)的畫風(fēng)和筆法，也特別值得注意。如后仿清前朝琺瑯彩、粉彩、五彩、斗彩等器物，運(yùn)筆常顯拘謹(jǐn)、稚嫩、生疏、滯斷，或圖案層次不清，無生動(dòng)感。還有的紋飾過于細(xì)膩，亦足以引起我們的懷疑。

胎釉方面，胎為骨，釉為衣。鑒別胎質(zhì)時(shí)，可從器足的無釉處入手，注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。因時(shí)代淘煉方法有別，明代以前較之清代、民國(guó)、胎土中含金屬雜質(zhì)為多。如著名的永宣細(xì)砂底器，露胎處可見金屬自然氧化形成的黑褐色星點(diǎn)或火石紅色；而后仿的清代、民國(guó)胎體，卻均因淘煉過細(xì)，沒有這種氧化斑，成為贗品致命的破綻。另外明代胎體迎光透視，多顯肉紅色；明成化胎體透光顯牙白或粉白色；而清代及民國(guó)仿品則顯青白色。清康熙瓷胎質(zhì)純凈、細(xì)膩、堅(jiān)硬，為清末民初仿品所不能及；而很多日本仿中國(guó)明清瓷器，其胎質(zhì)燒結(jié)瓷化的程度又過高，以指輕扣，發(fā)聲清越，就仿品之逼肖而言，亦成缺陷。至于鑒別釉面，主要應(yīng)注意觀察釉質(zhì)的粗細(xì)，光澤的新舊，釉層的厚薄，以及氣泡的大小和疏密程度。例如明代瓷器釉面都閃現(xiàn)不同程度的青白色，器足釉面與器身釉面多不一致；明早期釉面常有無色的自然開片及縮釉現(xiàn)象；明代宣德的桔皮釉，與請(qǐng)雍正和晚清、民國(guó)時(shí)期后仿器的小波浪紋之間，有著細(xì)微的差別；清康熙瓷器釉面具有緊密感，出現(xiàn)硬亮青釉，漿白釉，并有破泡現(xiàn)象…..凡此種種，各自具有典型的時(shí)代特征，對(duì)于識(shí)破偽品最具說服力。另從釉面的新舊光澤看，很多作者故弄玄虛，將仿品釉面作舊：土埋、打磨、藥滑、茶煮、漿沱，甚至稍加損破，以示出土狀。然而這些不自然的作舊光澤，絕無古瓷那種年深日久、自然形成的"酥光"現(xiàn)象。

最后，款識(shí)方面，歷代更是千差萬別。體會(huì)各代款識(shí)的不同風(fēng)格，可以從研究筆法入手，然后將真假瓷器款識(shí)相互比照，結(jié)合實(shí)物，反復(fù)審度字體的結(jié)構(gòu)，排列的形式，落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。另外，還應(yīng)注意總結(jié)同一時(shí)期早、中、晚期款識(shí)不盡相同的變化規(guī)律?？傊?，辨識(shí)瓷器真?zhèn)危鲜鰲l件缺一不可。同時(shí)，也要防止草木皆兵，對(duì)所見器物一概亂加猜測(cè)。欲提高鑒定水平，首先應(yīng)多看真品，其次也可以選出一些典型的偽作贗品，經(jīng)反復(fù)對(duì)比，切磋揣摸，積累經(jīng)驗(yàn)。如此，對(duì)瓷器的真?zhèn)?、年代，才能作出真知卓見的判定?