導(dǎo)演: 北野武

類(lèi)型:劇情 / 喜劇

語(yǔ)言:日語(yǔ)

主演:北野武 / 關(guān)口雄介

說(shuō)起夏天，你會(huì)想到什么，是橘子味的汽水還是被汗透過(guò)的輕衫，但如果要我用一部電影作為夏天一個(gè)主題詞的話，有一部電影是無(wú)論如何也繞不過(guò)去的：

北野武《菊次郎的夏天》

菊次郎的夏天與其說(shuō)像一部電影，我感覺(jué)更像一部關(guān)于夏日的生活記錄片，甚至某種意義上，更像是一部胡亂拼湊起來(lái)的連續(xù)劇。

它的主線劇情其實(shí)非常簡(jiǎn)單，就是一個(gè)孤單的男孩和一個(gè)沒(méi)什么教養(yǎng)的大叔，一起踏上尋母之旅的故事，它不像其他電影或者導(dǎo)演致力于表達(dá)某種人性或者思索，更多的是一種溫暖和人與人之間相互信任的感覺(jué)，從北野武的好幾次笑場(chǎng)可以看出，整個(gè)的拍攝氣氛非常輕松，甚至輕松到不像一部電影，而是更多記錄的成分。

2.兩個(gè)人的成長(zhǎng)

乍看之下，北野武飾演的大叔這個(gè)角色給我們的第一印象其實(shí)并不友好，從只言片語(yǔ)中我們也不難了解，大叔以前是一個(gè)混混。即使在結(jié)婚之后也依然游手好閑，缺乏責(zé)任感。

他拿著為正男尋母的錢(qián)都拿去賭博，把正男丟在一旁，自顧自的去餐館吃飯，差點(diǎn)害得正男落入險(xiǎn)境，

而隨著旅途的開(kāi)始，他逐漸領(lǐng)會(huì)到責(zé)任是什么，一開(kāi)始，為了證明自己，努力向正男傳播可靠的品格，甚至撒謊說(shuō)自己餓著肚子，而把飯團(tuán)全給了正男，自己卻躲到一邊。

雖然之后證明他只是想假裝出一個(gè)父親的樣子。

他的內(nèi)心是溫柔的，只是以一種不為常人所理解的方式傳達(dá)。菊次郎在正男身上看到了某種自己的影子，所以極力給予他某種愛(ài)護(hù)，是一種對(duì)過(guò)去的補(bǔ)償。

正男是一個(gè)只要心情低落就會(huì)低頭看鞋子的男孩，他從小缺乏父母愛(ài)，也就養(yǎng)成了一種看似冷漠和自主的性格

看著朋友和自己的父母驅(qū)車(chē)前往海邊度假，他心中也萌生出尋找自己親生母親的想法，經(jīng)過(guò)千難萬(wàn)險(xiǎn)和一個(gè)不靠譜的大叔，他終于找到了自己的母親，但是命運(yùn)卻與他開(kāi)了一個(gè)玩笑，母親早已另外組建了一個(gè)家庭并且看上去幸福美滿(mǎn)，他臉上的笑容又一步步的消失了

在之后菊次郎的一點(diǎn)點(diǎn)的開(kāi)導(dǎo)之后，他慢慢與自己的童年達(dá)成了和解，就像影片中的天使之鈴一般，他將失去的父愛(ài)和母愛(ài)，用天使之愛(ài)或者說(shuō)叫信仰之愛(ài)/世人之愛(ài)來(lái)予以彌補(bǔ)，最終重新獲得自我。

3.獻(xiàn)給童年的電影

其實(shí)很多人包括我在內(nèi)，在第一次看完這部影片時(shí)是其實(shí)是有些丈二和尚摸不著頭腦的，因?yàn)橛捌鋵?shí)概括起來(lái)非常好理解，就是一個(gè)少年尋母的旅程，中間也沒(méi)有什么驚心動(dòng)魄的橋段，甚至只有一些搞怪的不像真實(shí)的游玩場(chǎng)景。

片名中的菊次郎，我一直以為是正男的大名，但影片最后才揭示是北野武扮演的大叔才是菊次郎本人。

一個(gè)明顯是由兒童作為視角出發(fā)的電影卻最終用。一個(gè)大人來(lái)命名，實(shí)在很奇怪不是嗎，就像你辛辛苦苦用了一個(gè)下午的時(shí)間，把一個(gè)游戲打通關(guān)了，最后才發(fā)現(xiàn)自己的存檔用的是別人的賬號(hào)。

要理解這點(diǎn)，我們就要首先知道，菊次郎究竟是誰(shuí)？

菊次郎確有其人，他其實(shí)是北野武的父親。一個(gè)沒(méi)文化的油漆工，是一個(gè)連自己名字都寫(xiě)不好的男人。童年時(shí)代，北野武幾乎沒(méi)怎么跟他說(shuō)話，和父親完全不親近。

他說(shuō)道，“我從來(lái)沒(méi)對(duì)我父親說(shuō)過(guò)話，他也幾乎從來(lái)沒(méi)對(duì)我說(shuō)過(guò)什么。我記得自己只跟他一起玩過(guò)一次，就在他帶我去看海的江之島海灘上。那是我僅有的記憶，是我跟他在一起，應(yīng)該說(shuō)是……快樂(lè)的、真正共享的片刻吧?！?/span>

而熟悉精神分析的朋友肯定知道，男性的成長(zhǎng)歷程及其對(duì)俄底浦斯情結(jié)的戰(zhàn)勝和超越，與其說(shuō)是迫于具體、有形的、來(lái)自父親的閹割威脅，不如說(shuō)，是一個(gè)將“父之名”、“父之法”自覺(jué)內(nèi)在化的過(guò)程。（戴錦華語(yǔ)）

現(xiàn)在我終于知道這部影片帶給我的不適感是來(lái)自于哪里了，它本質(zhì)上其實(shí)是一個(gè)私人的電影。對(duì)北野武來(lái)說(shuō)，這是一部獻(xiàn)給他父親的影片，真正的觀眾其實(shí)只有他一人，他通過(guò)這部影片的拍攝來(lái)完成對(duì)自己童年某種不可描述的創(chuàng)傷的舔舐和治愈。

正如一句話說(shuō)的，“幸運(yùn)的人一生都在被童年治愈。而不幸的人一生都在治愈童年?！?/span>

4.菊次郎的夏天究竟好在哪

雖然菊次郎的夏天并不是一部嚴(yán)肅的電影，甚至更像是生活片段的連續(xù)，但那種無(wú)所謂和影片中透露出來(lái)的反叛精神所帶來(lái)的溫暖卻比刻意的電影卻更讓人親近，因?yàn)樗衲阍谏钪兴l(fā)現(xiàn)一幕，而不是遠(yuǎn)隔屏幕之中，千里之外。

北野武以過(guò)去的自己和現(xiàn)在的自己代入兩個(gè)主角之中，以此來(lái)獲得某種過(guò)去的救贖和補(bǔ)償，所以整個(gè)電影才會(huì)顯得那么隨意和自然，因?yàn)楹艽蟪潭壬希?span style="font-weight: 400;font-size: 15px;text-shadow: none;color: rgb(247, 150, 70);font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, "Hiragino Sans GB", "Apple Color Emoji", "Emoji Symbols Font", "Segoe UI Symbol", Arial, sans-serif;">真正的觀眾只有北野武一人，他扮演了自己的父親，卻最終成為了自己。

而電影的點(diǎn)睛之筆，久石讓的配樂(lè).他的每一次配樂(lè)都恰到好處，《summer》的溫暖和輕快很符合這部電影愉快輕松的主旋律，

而不時(shí)透露出的傷痛也把人物的寂寞，陰郁，絕望表達(dá)的淋漓盡致.可以說(shuō)，沒(méi)有這個(gè)配樂(lè)，整部電影就離紀(jì)錄片而不是電影更邁進(jìn)一步，正是配樂(lè)的存在，整部電影的結(jié)構(gòu)感會(huì)更強(qiáng)而不是零碎的片段.

5.寫(xiě)在最后

再看一遍時(shí)，突然對(duì)片中北野武的笑聲有了更多的理解，那其實(shí)不是笑場(chǎng)，而是對(duì)自己童年傷痛的一次了然，一次釋放，是一聲帶著悲鳴的灑脫和祭奠。