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 一位樂友告知，有位臺灣笛子愛好者欲通過商家讓我制支勻孔笛。聽說他請人制作了多支，總難滿意。
我只能付之一笑。理由是，我靠十年不為商家制作簫笛。我還見過網(wǎng)上有人出讓說是我制作的紫竹笛。說
穿了，我一生只制作過一支鳳眼竹笛，當年送給了我的老師吳造峨，此外從未做過紫竹笛。當然這支紫竹
笛根本就與我無關(guān)。
 言歸正傳，那么六孔簫笛制作有什么可談的呢？實際上這一問題大有討論的必要。原來如今的六孔笛
都是按照十二平均律校音的，要按照原先的勻孔笛制作、校音，有一定的難度；而如今的演奏都是以十二
平均律為音淮標淮，而六孔簫既要合乎手指按孔的生理要求，又要符合十二平均律的音淮要求，也不是件
易事。
 勻孔的六孔簫，若依照十二平均律校音，看上去似乎不可能達到音淮要求，其實不然。解決的方法是，
將六孔簫的第二孔開挖成緊鄰的兩個小孔，它的音就能獲得極大的增高。如此處理，不僅使它同第三孔的
音程保證為小二度，而將這兩個小孔的上一孔淹沒，它同第三孔的音程就成了大二度，多半音，不就方便
了轉(zhuǎn)調(diào)？
 六孔的勻孔笛的制作，要遠比勻孔六孔簫難得多。何以見得？原來六孔簫的難題僅僅是解決第二孔的
音高問題，音淮得到保證，問題不就解決了？六孔的勻孔笛的難題是，六個音孔要等距離，要能轉(zhuǎn)全七調(diào)，
同時又要七個調(diào)的音淮得到保證。至于勻孔笛的音孔位置的確定，并不是難題。勻孔笛的制作有明代公式
和清代公式，我是主張用清代公式的。理由不僅是清代公式的音淮比較容易控制，而直至上世紀五十年代
的勻孔笛制作，都是用的清代公式。
 我曾將清代勻孔笛的制作公式告訴了很多人。清代公式很簡單：
Ln = L0[0.85 ? (n ?1)0.085](式中的Ln為吹孔至某孔距離，L0為吹孔至底孔長）
當然，有更簡單的方法，即校好底孔以后，在有效管長的 85％處確定第一孔，然后將第一孔至吹孔的長度
折半，就是第六孔位置，然后將第一至第六孔距離五等分，以確定中間四個音孔的位置。這就是勻孔笛清
代公式，問題就那么簡單！
 勻孔笛的音孔位置的確定就那么簡單，那么依此是否就能制作出合意的勻孔笛呢？否!原因何在？原來
要制作好、演奏好勻孔笛，有兩個要求：一是制作者和演奏者要有勻孔笛演奏時的音律感性認知，二是勻
孔笛制作時吹孔和音孔大小的開挖，能讓演奏者通過氣口和叉口指法的調(diào)節(jié)，能方便地轉(zhuǎn)全七調(diào)。
 所用受過專業(yè)聽覺訓練的人（例如音樂院校的視唱練耳），聽了勻孔笛的演奏，馬上就感覺到音淮太
差！原來勻孔笛的律制，與三分損益律、純律和現(xiàn)行的十二平均律是兩碼事。這種律制，楊蔭瀏先生曾給
它取名“等差律”，也有人認定它是“七平均律”。這些名稱都是名不副實的，因為它們都完全沒有反映勻
孔笛的音律實際。何以見得？誰都知道，無論三分損益律、純律，還是十二平均律，都有具體的音淮標淮，
而勻孔笛，恐怕誰也拿不出其音淮標淮。正因為它沒有很具體的音淮標淮，制作時校音豈不就成了難題？
 原來笛子的音孔位置已經(jīng)完全確定，那么制作校音時的奧秘何在呢？原來笛子的音孔位置確定了，但
是吹孔和音孔的大小并沒有完全確定；這是制作者校音時所必須充分認知和必須掌握的。因為吹孔和音孔
的大小，不僅決定了音高，還決定著管口校正量。吹孔的大小，方便管口校正量的控制和修正，是能否在
轉(zhuǎn)七調(diào)時獲得量好音淮的關(guān)鍵。由于竹子管徑大小不同，管壁厚薄不等，以及兩端管徑差的差異，都給勻
孔笛制作是開孔造成不確定性。這都得靠經(jīng)驗，即所謂“只可心領(lǐng)、不可言傳”的菁華所在。