?夏日情緒 --給J·J

1

如果那棵法國(guó)梧桐不再搖曳溫柔的雨點(diǎn)枝椏一動(dòng)不動(dòng)

我的全部力量彈奏著心靈的葉片

制造黑蜻蜓和紅房子的童話可是你已不再感應(yīng)

空氣僵冷地橫亙著

我再也不會(huì)按那個(gè)電鈴了唯恐牽強(qiáng)的夜晚

早市的酒巴傳來咖啡香

匆匆的人們開始了匆匆的生活天已放亮

一切都悄悄地遠(yuǎn)遁我什么都不想說了

還有昨晚那個(gè)感動(dòng)了雙眼的船長(zhǎng)的故事

2

你走吧

若無其事地望望天空我夾著童話詩(shī)集踩著一攤攤枯葉驟雨猛濺著

引逗心底里疼痛的悲哀此刻，能流淚多好呀

學(xué)會(huì)忘記不能忘記

我的心又緊緊拉住了

荔枝公園那片綠草坪上

講大海講孤獨(dú)講建筑講梵·高心境流暢是如此地令人激動(dòng)撇開幻想

追逐藍(lán)天里自由的雁陣

托住下巴 凝思一隊(duì)少男少女

校服紅領(lǐng)巾和如詩(shī)的歲月迎面走來

送來無限的溫馨橄欖枝的向往

涌動(dòng)著不斷淹沒眼睛的淚泓泓的呼喚不不不

3

小姐，你的電話

---怎么了?怎么不說話?你哭了?

告訴你

走過好長(zhǎng)好長(zhǎng)蒼白的路

才想起有一天我遺落了一個(gè)美麗的童話

一個(gè)挺立的精神的魅力再也找不到……

這不是夢(mèng)境

寫字樓里的同事們?cè)谛怯顧睓钡倪h(yuǎn)處有

太陽的光束用手擦一下眼睛

然后哼一曲舒伯特的《小夜曲》音樂 愛情詩(shī)

組成了這個(gè)夏天里最輝煌的情緒

1988,7,14清晨

著名詩(shī)人韋丘曾概括地指出:“一個(gè)單純與復(fù)雜的組合體，冷峻與熱烈的乳化劑，這就是趙婧的性格，并由此形成了她的詩(shī)風(fēng)?！?《她走向我們》)

趙婧祖籍河北，卻生于粵北長(zhǎng)于粵北。高中畢業(yè)后在一間工廠當(dāng)廣播員，狂熱地愛上了文藝，幾年間幾乎把工廠圖書館所有的文藝書全“啃”光了。

邊讀邊寫，小說、散文、戲劇，幾乎所有文學(xué)門類全試過了，稿子寫了一大迭，卻沒有一篇登上“大雅之堂”。但她沒有氣餒，生性好強(qiáng)的她繼續(xù)在文學(xué)的小道上苦苦跋涉。幾年后她終于發(fā)現(xiàn):繆斯才是自己心目中久久迷戀的對(duì)象，她把滿腔熱誠(chéng)和心血獻(xiàn)給了她。很快地，如火山噴發(fā)一般，她的詩(shī)作隨著不可遏止的激情接連噴涌而出:《我們就是世界的交響樂》(獲廣東第六屆新人新作獎(jiǎng))、《出門在外的女孩子》(獲全國(guó)文學(xué)社團(tuán)作品大展優(yōu)秀獎(jiǎng))、《礦工和他們的妻子》(獲南方詩(shī)歌大賽優(yōu)秀獎(jiǎng))、《汩羅江，我心中的河》(獲全國(guó)首屆屈原杯詩(shī)歌獎(jiǎng))……佳作連連見諸省內(nèi)外報(bào)刊并獲獎(jiǎng)，還不時(shí)有作品飛到港澳報(bào)刊發(fā)表，處女詩(shī)集也已經(jīng)出版了。

她成功了，應(yīng)該輕松歡快了吧?不!一個(gè)不甘平庸的人，內(nèi)心永遠(yuǎn)是騷動(dòng)不安的。她在二十四歲時(shí)只身獨(dú)闖深圳特區(qū)。在那里，她“把目光投向人流/世界便大了”，視野開闊，觀念更新，使她的詩(shī)在更廣闊的背景上展現(xiàn)了生活的豐富性和新鮮感，流動(dòng)著改革開放時(shí)代所特有的活力。但是，她那一份“大山的女兒”的純真與沉實(shí)并沒有失去，她還常常為只身在外的孤獨(dú)感所困擾，暗暗流淚。她說自己的詩(shī)都是“從淚水里流出來”的，這些詩(shī)作沒有嬌揉造作、無病呻吟，而是真實(shí)地記下了一個(gè)年輕女詩(shī)人“帶著愛、帶著紅裙子，帶著軟弱的真實(shí)”，在鍥而不舍追求事業(yè)和自身價(jià)值的道路上艱難前行的足跡與心跡。

趙婧的詩(shī)，已引起詩(shī)壇的關(guān)注。《特區(qū)文學(xué)》、《文化參考報(bào)》、《作品》、《當(dāng)代文壇報(bào)》和《羊城晚報(bào)》等都曾發(fā)表文章評(píng)介過她的創(chuàng)作。這里所選的這一首《夏日情緒》并非她的代表作，但藝術(shù)上依然顯露出鮮明的特色。

這首詩(shī)抒寫了年輕女性因愛的失而復(fù)得所引起的復(fù)雜情緒。象她的許多詩(shī)作一樣，這首詩(shī)也帶有“小說戲劇化”的特征。聞一多先生曾主張新詩(shī)要“盡量采取小說戲劇的態(tài)度，利用小說戲劇的技巧?！边@種技巧指的是:在詩(shī)中容納敘事成份，營(yíng)造戲劇性處境，插人必要的獨(dú)白或?qū)υ挘龅皆⑶橛谑?，使?shī)中情、事、理有機(jī)地融為一體。讀這首詩(shī)，可以發(fā)現(xiàn)一條明顯的“情節(jié)”線索:第一節(jié)詩(shī)從“我的全部力量彈奏著/心靈的葉片”“可是你已不再感應(yīng)”的“牽強(qiáng)的夜晚”，到“天已放亮/一切都悄悄地遠(yuǎn)遁/我什么都不想說了”是第一個(gè)“情節(jié)”，即“你”已離去，愛已“遠(yuǎn)遁”了。第二節(jié)詩(shī)也就是第二個(gè)“情節(jié)”，是“我”面對(duì)失去愛后“心底里疼痛”的回憶和對(duì)真誠(chéng)的愛的“向往”與“呼喚”。第三節(jié)詩(shī)是一個(gè)轉(zhuǎn)折，也就是最后的結(jié)局:因?yàn)殡娫捓飩鱽砹恕澳恪钡姆此寂c懺悔，使“我”感到了自己“挺立的精神的魅力”，愛的回歸使“我”的情緒實(shí)實(shí)在在地“輝煌”起來了。三個(gè)“情節(jié)”組成一個(gè)戲劇性的境界，猶如“山窮水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”，抒情主人公的情緒被一波三折地渲染、烘托出來了，讓讀者得以真切地感受和體味。

當(dāng)然，詩(shī)中濃郁的情緒氛圍的形成，也得助于“蒙太奇”式的“意象鏡頭”的隱喻和喑示。這也是趙婧詩(shī)作中的常用手法。作者在詩(shī)中展現(xiàn)的具象，并不是按照已有的生活圖象加以簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是依據(jù)心靈這“詩(shī)人的第三只眼睛”所“看”到的心靈化了的“靈象”，而且它是一種閃跳式的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，在詩(shī)中出現(xiàn)的具體景物只是給讀者提供了一種聯(lián)想的契機(jī)。如第一節(jié):不論是“不再搖曳溫柔的雨點(diǎn)/枝椏一動(dòng)不動(dòng)”的法國(guó)梧桐，還是“僵冷地橫亙著”的空氣，都是與“你已不再感應(yīng)”和“我什么都不想說了”的消極情緒有著明顯的對(duì)應(yīng)關(guān)系的。又如第三節(jié)末尾那一組色調(diào)明朗的意象:“寫字樓里的同事在笑/樓宇櫛櫛的遠(yuǎn)處有/太陽的光束”，不正是“音樂 愛情詩(shī)/組成了這個(gè)夏天里最輝煌的情緒”的形象性暗示與象征嗎?這首詩(shī)中出現(xiàn)的一系列頻繁轉(zhuǎn)換的“意象鏡頭”，靠的是抒情主人公內(nèi)在情緒串接起來的。

趙婧這首詩(shī)的語言是樸素的。生活化、口語化、單純化，這既是現(xiàn)代普通人的語言特點(diǎn)，也是新時(shí)期具有現(xiàn)代傾向的詩(shī)歌的語言特點(diǎn)。它與傳統(tǒng)詩(shī)歌中那種華麗、雕琢、典雅的語言形成了鮮明的對(duì)照。中國(guó)新詩(shī)是從反叛古典文言中走出來的，經(jīng)過幾十年的實(shí)踐，新詩(shī)語言不斷發(fā)展和豐富。但由于片面強(qiáng)調(diào)寫實(shí)主義，使詩(shī)壇上出現(xiàn)了大量被限定在狹小范圍里的“通用詞匯”，陳陳相因，失去了語言原有的單純性、豐富性和新鮮感。新時(shí)期以來，年輕一代詩(shī)人勇敢地拋棄了已成俗套的一大批“通用詞匯”，把語言身上傳統(tǒng)的華麗外衣剝?nèi)?，重新恢?fù)詩(shī)歌語言單純、簡(jiǎn)潔、富于象征、暗示和張力的光芒。以這首詩(shī)為例，出現(xiàn)在詩(shī)行中的，并沒有過去那一些“崇高的理想”、“熱烈的愛情”、“人生的道路”之類現(xiàn)成用語，而是大量采用既單純又有豐富內(nèi)涵、既樸實(shí)又有很強(qiáng)象征意味的口語，象“黑蜻蜓和紅房子的童話”、“船長(zhǎng)的故事”、“藍(lán)天里自由的雁陣”、“橄欖枝的向往”、“蒼白的路”等等,普普通通的詞，一經(jīng)作者巧妙組合搭配，便產(chǎn)生引人聯(lián)想的意蘊(yùn)和令人回味無窮的韻致。應(yīng)該說，這種意象化了的形象語言是新鮮的、充滿生氣的，也是具有生命力的。