隋文帝楊廣的政績(jī)?cè)跉v史上參差不齊，而對(duì)于楊廣詩文的創(chuàng)作特色和成就評(píng)價(jià)類似，那如果只是從一個(gè)文人的角度來進(jìn)行對(duì)隋煬帝詩文的評(píng)價(jià)我們可以采用歷史上的很多的觀點(diǎn)，"好學(xué)，善屬文"，"詞無淫蕩"，"并存雅體，歸于典制"（《隋書·文學(xué)傳序》），用個(gè)通俗一點(diǎn)的話來講，就是其詩詞寫作十分的雅致。而在中國(guó)詩歌史上，向來是尚雅不上訴，因此這個(gè)評(píng)價(jià)對(duì)隋文帝的詩文創(chuàng)作來說是一個(gè)很高的評(píng)價(jià)。就像最開始上面古人的評(píng)價(jià)是《隋書》，而其創(chuàng)作者都是唐朝人氏，所以他們并不存在政治討好性行為，因此可以看出隋文帝的創(chuàng)作是符合傳統(tǒng)紋飾對(duì)審美需求。

一、知人論世

評(píng)論一個(gè)作家的創(chuàng)作的時(shí)候，應(yīng)該秉持知人論世的原則。因此我們?cè)趻侀_隋文帝的人品，而單論其文學(xué)成就。在比較能夠客觀的評(píng)論他的文學(xué)成就時(shí)，首先就應(yīng)該看他所處的時(shí)代背景。

隋朝脫胎于北朝，但是由于聯(lián)姻等問題，使得隋朝受南朝的影響頗深。當(dāng)然，如果是從文學(xué)史的角度上來看，北朝文學(xué)之始就是受南朝文學(xué)的影響要更大一些，而南朝幾百年的典型文學(xué)風(fēng)格是自二蕭以后的宮體艷詩。

南朝的宮體詩，風(fēng)格濃麗綿軟，他所描寫對(duì)象也都是以陰柔的女子及華麗的宮廷為主，妖童艷女享樂游戲民歌風(fēng)情，實(shí)在是靡靡之音。但是工體時(shí)對(duì)于六朝文學(xué)乃至隋唐，隋唐初期時(shí)期的文學(xué)都是影響極大的，因此當(dāng)時(shí)的詩壇都是這樣陰柔濃澧及其糜爛的風(fēng)格。

就是在這樣的背景下，以后好著雅詞的隋煬帝他的詩歌意義可想而知，尤其他作為當(dāng)朝統(tǒng)治者，會(huì)對(duì)文壇的風(fēng)氣有著極大的影響。

二、詩歌分析

隋煬帝著詩不多，留存于世的更是少數(shù)，但是卻首首精品，這里以它最負(fù)盛名的兩首詩《春江花月夜》為代表來進(jìn)行分析。

春江花月夜

其一

暮江平不動(dòng)，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來。

其二

夜露含花氣，春潭漾月暉。

漢水逢游女，湘川值兩妃。

《春江花月夜》傳說是陳后主創(chuàng)制的詞牌，本身就會(huì)有幾分糜爛的味道，尤其是處于南朝文風(fēng)之中，雖然原詞已經(jīng)遺失，但是其中的脂粉氣息應(yīng)該還是可以有了幾分的揣摩。而與之幾乎是同時(shí)代的楊廣的《春江花月夜》兩首讀來卻沒有一絲一毫陰柔糜麗的色彩。

其一寫的是題目，春夜中的江水月色與花，雖無什么石破天驚的詞匯，但是已經(jīng)初見唐朝韻詩的骨骼，尤其與同時(shí)代的文人相比，楊廣的用詞清麗"流波將月去，潮水帶星來。"意象清新自然，韻律和諧超脫一般宮體詩境界，更無什么繁復(fù)的典故，顯得整體自然流轉(zhuǎn)。

其二則從自然景色將目光轉(zhuǎn)移到人事之上，游女的意象與湘妃的典故這說明楊廣并沒有完全擺脫宮體詩的影響，因此其二風(fēng)格色彩更為濃重，但是勝在韻律的把持，與漢水湘江的配合是的脂粉氣略淡，平添幾分雅致。

因此從這兩首代表作來看楊廣作為一個(gè)詩人的水平雖不能稱得上一流詩人但是二流中下還是擔(dān)得上，尤其是隋文帝在詩歌的風(fēng)氣改革的重要作用，更是值得重視和給予肯定。