楊廣少好學(xué)，喜詩文。文學(xué)初學(xué)庾信。為晉王時(shí)，與原陳朝的柳鈇、虞世南等100余人，“以師友處之”，因此也受到了南朝宮體詩的影響。楊廣的詩歌吸取了南北詩風(fēng)的精華，反映了時(shí)代風(fēng)貌，展現(xiàn)了他的思想感情和政治抱負(fù)。楊廣的重要貢獻(xiàn)之一是推動形成了在唐朝大放光彩的七律體?？梢姡鍩墼谠姼韪衤苫牡缆飞弦严蚯斑~出了重要的一步，這在詩歌發(fā)展史上是不可忽視的。學(xué)界認(rèn)為楊廣的《江都宮樂歌》便是早期的七言律詩。

楊廣雖為北方人，所作詩篇卻可雄視南方文士。南朝庾信的《烏夜啼》已具七律的形式，但在境界上、敘事上還顯得粗糙。楊廣的《江都宮樂歌》后人評價(jià)“形式上比庾信的《烏夜啼》更接近唐代的七律”；《夏日臨江詩》已很接近唐人的五律，其中“日落滄江靜，云散遠(yuǎn)山空。鷺飛林外白，蓮開水上紅?！睂φ坦ふ?，手法嫻熟；從《春江花月夜》可以看出其詩歌風(fēng)格是麗而不艷，柔而不淫，有正言之風(fēng)，雅語之氣?！洞航ㄔ乱埂奉}目原為陳后主所創(chuàng)，原詩雖已不存，但據(jù)史料推斷，陳后主原作應(yīng)是很艷麗的。但楊廣所作的《春江花月夜》卻是一首意境優(yōu)美的寫景詩：“暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來?！泵枥L了春江之上美麗的月夜景色，表現(xiàn)了一幅優(yōu)美恬靜且生機(jī)盎然的動人畫面，而且氣魄宏大，把江水映帶星月之光，仿佛撼動天地的氣勢充分表現(xiàn)出來，極具北地粗獷、雄渾的聲勢。本詩意境深邃曠達(dá)，透出作者廣闊的胸襟。不能不說楊廣的這首《春江花月夜》對日后唐朝張若虛的同題詩《春江花月夜》產(chǎn)生了很大影響。

從楊廣的另一首《夏日臨江》亦可看出此風(fēng)：夏潭蔭修竹，高岸坐長楓。日落滄江靜，云散遠(yuǎn)山空。鷺飛林外白，蓮開水上紅。逍遙有余興，悵望情不終。

《隋書·經(jīng)籍志》錄《煬帝集》55卷，《全隋詩》存詩40多首。楊廣的代表作品有：《春江花月夜》《野望》《飲馬長城窟》《江陵女歌》。

楊廣沖破南朝艷麗詩風(fēng)，拓展新題材，開拓新詩風(fēng)，他的詩兼具慷慨宏闊的帝王霸氣和明婉清麗的文士秀氣。

楊廣帝王霸氣多體現(xiàn)于樂府詩，其詩以邊塞軍旅題材為主，慷慨激昂，氣勢磅礴；其文士之秀氣，是在繼承南朝詩歌成就的基礎(chǔ)上，一改南朝淫靡綺麗詩風(fēng)，開拓了清麗質(zhì)樸之意。楊廣兵伐南陳，開大運(yùn)河，尋行西域，征伐高句麗，故他的邊塞軍旅詩歌氣魄宏渾，表現(xiàn)出雄姿勃發(fā)、宏闊壯麗的氣概，體現(xiàn)了蓬勃向上、慷慨激昂的意境。

如《飲馬長城窟行》：“肅肅秋風(fēng)起，悠悠行萬里。萬里何所行，橫漠筑長城”，與齊梁的詩歌截然不同?！栋遵R篇》：“陣移龍勢動，營開虎翼張。沖冠入死地，攘臂越金湯。塵飛戰(zhàn)鼓急，風(fēng)交征旆揚(yáng)?！睂懗隽藨?zhàn)場上激烈鏖戰(zhàn)的淋漓氣勢；“本持身許國，況復(fù)武功彰。曾令千載后，流譽(yù)滿旂常?！币暯绺哌h(yuǎn)，展現(xiàn)了強(qiáng)烈的進(jìn)取精神，抒發(fā)出昂揚(yáng)的斗志。將南朝產(chǎn)生的邊塞題材進(jìn)一步拓展，展現(xiàn)其帝王霸氣，隋煬帝是有作為、有成績的。他詩歌的文士秀氣方面，也能獨(dú)樹一幟，不落窠臼，打破南朝的“綺靡，浮蕩”之風(fēng)。《四時(shí)白纻歌二首》是楊廣這方面詩風(fēng)的重要體現(xiàn)。在《月夜觀星詩》中，楊廣還將北方詩人的慷慨意氣和南方詩人的細(xì)膩情懷相結(jié)合，在同一首詩中表現(xiàn)出來，創(chuàng)造出深沉蘊(yùn)藉的詩境：團(tuán)團(tuán)素月凈，翛翛夕景清。谷泉驚暗石，松風(fēng)動夜聲。披夜出荊戶，躡履步山楹。欣睹明堂亮，喜見泰階平。嘴參猶可識，牛女尚分明。更移斗柄轉(zhuǎn)，夜久天河橫。徘徊不能寐，參差幾種情。

當(dāng)然，楊廣承習(xí)南朝詩風(fēng)，且生活淫靡奢華，他的詩中必然帶有出宮體色彩，只是他能夠盡其所能矯正這種淫靡無質(zhì)的詩風(fēng)。雖然隋煬帝也作宮體詩，但真正描繪艷情的卻并不多，而相當(dāng)數(shù)量的詩作是用宮題詩的題目寫絢麗燦爛的自然景觀。

自東漢末年以來，全國分裂數(shù)百年，阻礙了文化的交流，形成了南北方不同的詩風(fēng)。在隋朝統(tǒng)一全國后，融合南北的詩風(fēng)，進(jìn)一步統(tǒng)一思想，是文學(xué)領(lǐng)域一個(gè)開創(chuàng)性的任務(wù)。楊廣吸收南北詩風(fēng)的長處，運(yùn)用在自己的詩歌創(chuàng)作中。他在揚(yáng)州總管任內(nèi)即招納南方文士，在自己周圍形成了文學(xué)集團(tuán)，引導(dǎo)了當(dāng)時(shí)詩壇的發(fā)展方向，促進(jìn)了南北詩風(fēng)的融合。大業(yè)三年，楊廣下《勸學(xué)昭》：“今方宇宙平一，文軌攸同。十步之內(nèi)，必有芳草，四海之中，豈無奇秀！諸在家及見入學(xué)者，若有篤志好右，耽悅典墳，學(xué)行優(yōu)敏，堪膺時(shí)務(wù)，所在采訪，具以名聞?！?/p>

在南北方詩風(fēng)文風(fēng)的融合方面，楊廣也做出了貢獻(xiàn)，為中國南北方的文化一體，為唐朝盛世文化大繁榮的產(chǎn)生，楊廣起到了推動作用。只是楊廣在中國文學(xué)發(fā)展上的貢獻(xiàn)被他在政治上的恣意胡為所掩蓋，在歷史上特別是民間，隋煬帝楊廣長期以“昏君、暴君”的形象存在，這也是其自身性格的缺陷導(dǎo)致的。