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羅忠镕 我國音樂界早有公認(rèn)“南朱（踐耳）北羅（忠镕）”之說法。筆者供職《音樂周報》期間，曾在各種音樂會、研討會上和兩位老先生深深淺淺打過交道。對于兩位老先生大大小小的作品，但凡公演的、出版的，也基本屬于一名忠實而熱心的聽眾。因為地緣關(guān)系，面見“北羅”的機會自然大于“南朱”。實際上除開地緣，還有更深一層關(guān)系，很多年以前，羅老和家母在四川省立藝專是音樂科的同窗。 從成都到青木關(guān)
青年羅忠镕 上世紀(jì)40年代初，18歲的羅忠镕求學(xué)于四川省立藝專，師從費曼爾學(xué)習(xí)小提琴?，F(xiàn)在的人大多不知費曼爾為何人，原來她是取了個洋人名字的美人兒，曾為杭州藝專風(fēng)云人物?，F(xiàn)代藝術(shù)家龐壔在一篇回憶其父龐薰琹的文章中，談及小時候和家人在杭州藝專的日子。那時該校每個月都會組織一兩場文藝晚會，她最熱衷的是“聽一個叫'費曼爾’的女生拉小提琴，舒伯特、莫扎特、貝多芬等的《小夜曲》《小步舞曲》之類的曲目”。很難想象抗日烽火硝煙彌漫，西子湖畔的校園，竟然還會演出這么優(yōu)雅的音樂。 在杭州藝專的講臺上，有一位博學(xué)多才的小提琴家、奧地利籍教授普洛克（Procopchok）。他一手組建藝專管弦樂隊，一手選定古諾歌劇《浮士德》為教材，安排學(xué)生費曼爾和俞鵬分飾瑪格麗特和浮士德，丘璽飾梅菲斯托夫。一次緊張的排練中，普羅克突發(fā)腦溢血去世，藝專師生深感悲痛。費曼爾藝專畢業(yè)，本已考取英國皇家音樂學(xué)院，因“二戰(zhàn)”爆發(fā)不得不留在國內(nèi)輾轉(zhuǎn)大后方，在四川省立藝專任教。再后來，費曼爾被西方樂評譽為“中華歌聲打入歐洲人心的第一人”，曾在巴黎歌劇院主演《蝴蝶夫人》。 費曼爾的學(xué)生羅忠镕，在藝專讀書時，經(jīng)常跟隨視唱練耳老師馬革順去成都陜西街教堂唱贊美詩。那年陪同兩位聲樂同學(xué)韓德章和梁韻玲，從成都到重慶投考國立音樂院。安靜而本分的羅忠镕“突然沖動、相當(dāng)沖動”地作出決定，于是，三個人都留在了青木關(guān)。在國立音樂院，羅忠镕師從“全國當(dāng)時最好的小提琴家”戴粹倫繼續(xù)學(xué)習(xí)小提琴。如果羅忠镕堅持學(xué)小提琴，中國會不會多了一位優(yōu)秀的演奏家、而少了一位杰出的作曲家？
1948年，羅忠镕與上海音專的同學(xué)在杭州 可是，原本小提琴學(xué)得好好的，怎么又改行學(xué)作曲？ 從“山那邊”走上作曲路 抗戰(zhàn)勝利后，國立音樂院從大后方搬回上海。羅忠镕當(dāng)時有兩個關(guān)系密切的作曲系同學(xué)，一個叫桑桐（原名朱鏡清），一個叫陳嵐（原名歐陽鑫）。桑桐的朋友左弦（原名吳宗錫）寫了一首歌詞，交給陳嵐譜曲。陳嵐寫好唱給羅忠镕聽，羅忠镕直說不好聽。嘿，那你來寫一個！寫就寫，羅忠镕一邊默念歌詞，一邊順口哼出曲調(diào)。陳嵐一聽，果然比她寫得好聽。老大姐瞿希賢的肯定，更給了羅忠镕很大鼓勵。那天晚上復(fù)旦大學(xué)有個學(xué)生集會，陳嵐又是教歌能手，《山那邊喲好地方》一夜之間成為熱門歌曲，全上海都在傳唱“山那邊喲好地方，窮人富人都一樣……”   1947年的“山那邊”無異于“解放區(qū)”的代名詞，歌聲唱出了國統(tǒng)區(qū)民眾向往光明的心聲，很快在全國各地傳唱。羅忠镕當(dāng)時負(fù)責(zé)編發(fā)國立音專油印刊物《音樂學(xué)習(xí)》，第二期登載《山那邊喲好地方》。這是羅忠镕平生發(fā)表的第一首作品，后又發(fā)在蘇聯(lián)新聞處的《時代日報》，署名“普薩”。 很多年以后，中國近現(xiàn)代音樂史學(xué)家汪毓和的署名文章《一位在藝術(shù)創(chuàng)新上不斷探索的作曲家——羅忠镕及其音樂創(chuàng)作》談及，“聲樂創(chuàng)作是羅忠镕幾十年音樂創(chuàng)作中貫穿始終的重要領(lǐng)域。從他40年代的代表作民謠風(fēng)群眾歌曲《山那邊喲好地方》可以看出，羅忠镕當(dāng)時對我國民間歌曲的喜愛和對群眾感情的理解，都已達(dá)到一定的水平。因而，他能夠以熟練的筆法、清新和親切的音樂語言，將當(dāng)時生活在'國統(tǒng)區(qū)’進步群眾的內(nèi)心愿望形象地表達(dá)了出來?！?/span> 如果說“山那邊”尚屬業(yè)余寫作，走上職業(yè)作曲家之路，應(yīng)該是偶然中的必然。曾在耶魯大學(xué)音樂學(xué)院深得興德米特真?zhèn)鞯淖髑易T小麟，最早將興德米特作曲體系帶入中國。譚先生上任國立音樂院作曲系主任，開了一門課：興德米特兩部寫作法。羅忠镕并非作曲系學(xué)生，只好請瞿希賢大姐幫忙說情，要求旁聽這門課。譚先生很高興，羅忠镕同學(xué)想來聽課？歡迎歡迎！這個旁聽生比正式生還專心，譚先生教他也格外上心。因為對作曲產(chǎn)生越來越濃厚的興趣，羅忠镕又繼續(xù)跟隨作曲家丁善德學(xué)習(xí)對位法，自修作曲理論和相關(guān)技術(shù)。 從上世紀(jì)50年代初期開始，羅忠镕供職原中央樂團，大量作品廣泛涉及聲樂、器樂、民族管弦樂包括電影音樂。很多年以來，他執(zhí)著于研習(xí)興德米特《作曲技法》，最后獨創(chuàng)“五聲性十二音寫作法”，深刻地影響了中國幾代作曲家。鮑元愷、郭文景等不約而同、眾口一詞：“我們上下幾代作曲學(xué)子，恐怕沒有哪一個沒受到過羅忠镕先生直接或間接的影響?！?/span> 中國改革開放初期，羅忠镕第一時間在全國各大音樂學(xué)院開辦專題講座，介紹興德米特作曲體系。他翻譯的興德米特《作曲技法》《勛伯格和聲學(xué)》、喬治·珀爾《序列音樂寫作與無調(diào)性》、艾倫·福特《無調(diào)性音樂的結(jié)構(gòu)》及他本人專著《作曲初步練習(xí)》等理論著述，已成為我國專業(yè)作曲教學(xué)與作曲技術(shù)理論研究的寶貴財富。
畫筆下的四重奏與樂聲里的畫意
作者紫茵與羅忠镕在羅錚的畫作前合影 家母16歲時曾與18歲的羅忠镕初識于四川省立藝專。因此，我和羅老、羅家本有著親密淵源、深厚私交，卻是在退休多年以后，才第一次正兒八經(jīng)專訪這位德高望重的泰斗級人物。2018年春天采寫的人物專訪文章《清調(diào)素琴山水間——記前輩作曲家羅忠镕》，初冬時節(jié)在上海音樂出版社《音樂愛好者》月刊登載。 那次訪談有個小插曲，羅老的書房兼教室，看上去顯得逼仄而擁塞。“上海音樂學(xué)院出版社編輯的《中國新音樂年鑒》，你看過嗎？2014年的年度人物就是我?！眱扇嗣鎸γ孀聛碓掝}剛剛起頭，只聽對面房間傳來一嗓：“爸爸——爸——羅忠镕！”哈，那分明是成年男子的音型卻帶著黃口稚童的萌憨。圈內(nèi)人大都知道，羅老和李雅美阿姨育有一女瑩，一兒錚。但錚兒有些特別，因患唐氏綜合癥，雖已年逾半百，仍一派天真稚拙如孩童般依戀父親。只要羅老在家，清晨醒來錚兒必喚其“經(jīng)”佑他起床更衣。果然，一會兒穿著齊整卻還睡眼惺忪的羅錚，倚靠在書房門邊盯著我，看了看說，“紫茵來啦！”哈！這么久沒見，一見如故。
羅忠镕一家 羅錚的故事，我早已寫到《音樂周報》上。天生藝術(shù)通感靈敏的先天愚型兒，曾用畫筆描繪《爸爸的第二弦樂四重奏》和斯特拉文斯基、利蓋蒂等作曲大師經(jīng)典之作。羅忠镕的管弦樂隊作品《羅錚畫意》，則將他長期研究并付諸實踐的“五聲性十二音集合”理論作了完整的呈現(xiàn)，將其提升到一個新的高度，使之成為中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)新之作的范本。 本科五年師從羅忠镕先生的陳其鋼，曾撰文著意提及：“羅老師教給我的最受用的知識，就是將十二音的排列五聲化的練習(xí)運用，無論在旋律寫作還是縱向關(guān)系的處理上，最大限度地豐富五聲音列，同時又避免了十二音進行的緊張關(guān)系?！边€說，“自從做羅老師的學(xué)生以來，羅錚給予我的啟發(fā)和思考有時不亞于作曲課上的收獲。他不能清楚地用語言表達(dá)，但用畫筆展示出的精神境界，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于絕大多數(shù)藝術(shù)家?！?/span> 大作曲家多以管弦樂作品立足業(yè)界，標(biāo)定地位。但，真正論及社會影響之深遠(yuǎn)廣闊，則多以聲樂作品先入為主。如此說來，朱踐耳一首《唱支山歌給黨聽》帶給普羅大眾的集體記憶，似也確實遠(yuǎn)勝于羅忠镕一曲《涉江采芙蓉》。但，一首抒情群眾歌曲，一首現(xiàn)代藝術(shù)歌曲，何以類比？《涉江采芙蓉》創(chuàng)作于1979年，1980年發(fā)表于《音樂創(chuàng)作》。該刊時任主編王震亞說，該作在國際社會產(chǎn)生了重大影響，西方從中解讀中國改革開放的真實與強度。音樂界公認(rèn)羅忠镕是改革開放后率先引進西方現(xiàn)代音樂技法、最早創(chuàng)作出具有中國特色現(xiàn)代音樂作品的先驅(qū)者之一；《涉江采芙蓉》為第一部完美結(jié)合西方十二音序列技法和中國古典詩詞格律的現(xiàn)代藝術(shù)歌曲精品。 羅忠镕八十華誕開過一場作品音樂會，2006年上海音像出版社出版音樂會CD專輯，《涉江采芙蓉》由吳碧霞演唱。2014年，中國音樂學(xué)院舉辦羅忠镕教授九十華誕暨中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會。龔琳娜和沈洋合作錄制羅忠镕藝術(shù)歌曲18首，由中唱深圳公司出版發(fā)行，這版“芙蓉”散發(fā)出另一種奇異的“香型”。上海音樂出版社隨之相繼推出《羅忠镕弦樂四重奏作品集》《羅忠镕室內(nèi)樂作品集》《羅忠镕文集》與《羅忠镕研究文集》（上、下冊）。那次去羅家采訪，老先生鄭重其事親筆簽贈的這套專輯，我一直珍藏在我家閣樓上的小書房。 想想，羅忠镕的《涉江采芙蓉》寫于四十四年前，今天聽來還是倍感親切，仍舊煥發(fā)著銳意探索之盎然新意：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲為誰？所思在遠(yuǎn)道……” |
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