3.1 點(diǎn)

點(diǎn)是構(gòu)圖中最基本也是最重要的構(gòu)圖元素，點(diǎn)的大小、數(shù)量以及排列會(huì)使攝影作品產(chǎn)生不同的視覺效果，給欣賞者不同的心理感受。下面介紹單點(diǎn)、兩點(diǎn)及多點(diǎn)在構(gòu)圖中的具體技巧。

單點(diǎn)重在主體位置

單點(diǎn)在構(gòu)圖中最重要的兩個(gè)應(yīng)用是它的位置及大小比例。通常來說，點(diǎn)的位置安排會(huì)關(guān)乎照片的成敗。前面介紹過黃金構(gòu)圖點(diǎn)，那么最簡單的技巧就是可以將構(gòu)圖中的點(diǎn)，即主體放在黃金構(gòu)圖點(diǎn)上，也可以放在九宮格的黃金分割點(diǎn)上，也可以放在三分線上，這都是很好的選擇。當(dāng)然，還有一些其他的位置，我們應(yīng)根據(jù)場景的不同及主體點(diǎn)自身的特點(diǎn)來進(jìn)行安排。

光圈f/32，快門1/1000s，焦距200mm，感光度ISO 100，曝光補(bǔ)償-0.3EV

這張照片當(dāng)中，將荷花的花朵置于畫面左上方的構(gòu)圖點(diǎn)上，既突出、醒目，又符合構(gòu)圖法則和美學(xué)規(guī)律，畫面看起來比較自然、和諧，給人美的感受。

光圈f/4.5，快門1/1300s，焦距14mm，感光度ISO100，曝光補(bǔ)償-0.7EV

小船的面積是很大的，但畫面非常簡潔干凈，因此它依然是作為單獨(dú)的主體出現(xiàn)的。這個(gè)點(diǎn)的位置基本是位于黃金構(gòu)圖點(diǎn)上的，非常突出和醒目，而又顯得自然、和諧，給人的感覺是非常好的。但是，針對本畫面來說，有一個(gè)小小的關(guān)鍵點(diǎn)，即這個(gè)點(diǎn)的朝向，即船頭的位置應(yīng)朝著畫面空間更大的區(qū)域。如果設(shè)想一下，將船頭的位置旋轉(zhuǎn)180°，朝向右上角，那么畫面的感覺就完全不是當(dāng)前的樣子了，構(gòu)圖就失敗了。也就是說，點(diǎn)的面積與照片畫面是否干凈有關(guān)，而點(diǎn)的朝向也應(yīng)與整個(gè)場景的區(qū)域分布有關(guān)，它應(yīng)朝向畫面中更加空曠的區(qū)域。

光圈f/9，快門1/50s，焦距70mm，感光度ISO100，曝光補(bǔ)償-0.7EV

這張照片畫面結(jié)構(gòu)比較簡單，但在取景構(gòu)圖時(shí)將整個(gè)主體置于右側(cè)的構(gòu)圖位置上，烏鴉的眼睛置于金色螺旋的中心位置，畫面整體比較協(xié)調(diào)，自然。

有關(guān)照片中點(diǎn)的位置安排，除我們之前介紹的九宮格的交叉點(diǎn)、三分法的交叉點(diǎn)、金色螺旋以及黃金構(gòu)圖點(diǎn)之外，我們還總結(jié)了一些其他合適的構(gòu)圖位置。

將畫面畫上兩條對角線，將每條對角線六等分，那每個(gè)等分點(diǎn)也是理想的構(gòu)圖點(diǎn)。在安排點(diǎn)的位置時(shí)，如果沒有太理想的角度，那么就可以將構(gòu)圖點(diǎn)安排在這些位置。

兩點(diǎn)要注意呼應(yīng)

如果你想要表現(xiàn)場景中的某兩個(gè)點(diǎn)，那應(yīng)該注意的是兩點(diǎn)之間的呼應(yīng)和聯(lián)系，增強(qiáng)畫面的可讀性和故事性。

光圈f/2.8，快門1/80s，焦距75mm，感光度ISO1000

畫面當(dāng)中的兩個(gè)人物是兩個(gè)比較明顯的點(diǎn)對象，兩個(gè)對象之間有一種動(dòng)作以及神態(tài)的呼應(yīng)和，這樣兩個(gè)點(diǎn)就緊密地結(jié)合在一起，讓畫面結(jié)構(gòu)顯得比較緊湊。這張照片畫面的成功也來源于此，兩個(gè)對象之間的呼應(yīng)和互相襯托。

光圈f/4.5，快門1/1000s，焦距14mm，感光度ISO100

這張照片當(dāng)中，兩只小船分別位于畫面的兩側(cè)，左下和右上形成遠(yuǎn)近的聯(lián)系和呼應(yīng)，讓畫面顯得比較均衡。

光圈f/4，快門1/200s，焦距14mm，感光度ISO1600，曝光補(bǔ)償-0.7EV

這張照片當(dāng)中，偏左的人物與偏右的車輛是兩個(gè)明顯的點(diǎn)，而左側(cè)的人物向右方跑去，讓兩者建立了聯(lián)系，畫面因此而變得與眾不同，可讀性更強(qiáng)。

多點(diǎn)之間建立關(guān)聯(lián)

如果照片中出現(xiàn)多于兩個(gè)點(diǎn)的情況，那應(yīng)該注意多點(diǎn)之間建立一種或是遠(yuǎn)近對比、或是表達(dá)秩序、或是明暗對比的關(guān)聯(lián)性，這樣畫面才會(huì)更加耐看。否則，無關(guān)聯(lián)和無序的多個(gè)點(diǎn)散落在照片當(dāng)中，那會(huì)是雜亂不堪的，畫面不像一個(gè)整體，令人感覺難受。

光圈f/22，快門2s，焦距200mm，感光度ISO50

畫面當(dāng)中，多只水鳥狀態(tài)比較協(xié)調(diào)，都處于休息的狀態(tài)，這種狀態(tài)的統(tǒng)一讓它們彼此緊密地聯(lián)系在了一起，最終照片當(dāng)中的點(diǎn)多而不亂。

光圈f/16，快門1.6s，焦距36mm，感光度ISO800

這張照片當(dāng)中，比較明顯的燈光排列起來，形成了一個(gè)左右延伸的線條，這樣畫面整體的結(jié)構(gòu)也顯得比較緊湊。

3.2 線

線條是構(gòu)圖中組織畫面的工具，之前已經(jīng)介紹過，線條可以串聯(lián)起畫面中的主體點(diǎn)，另外，在觀看畫面時(shí)，欣賞者的視線會(huì)隨著線條的變化而變化，隨著線條進(jìn)行延伸，感受到畫面的深度和空間感，也可以感受到畫面的韻律感。本節(jié)介紹直線、曲線及多種線條的混合變化在畫面中起到的作用。

直線的方向

照片中非常完美的直線并不多見，而過于完美的直線拍攝價(jià)值又不是很大，但這并不是絕對的，很多時(shí)候，在一些建筑物、樹木等題材中，也可以看到非常直的線條。單獨(dú)的直線條往往能夠塑造主體對象的形象，或調(diào)節(jié)畫面的平衡，如豎直的線條可以突出景物的高度，水平的線條，如天際線等，可以調(diào)節(jié)畫面的平衡。如果水平的線條發(fā)生傾斜，那么畫面就會(huì)失衡，而很多密集的線條則可能用于強(qiáng)化或傳達(dá)堅(jiān)韌不拔、向上的情感體驗(yàn)，也可能表現(xiàn)一種韻律的美感，不同的場景應(yīng)具體對待。

光圈f/11，快門6s，焦距70mm，感光度ISO100，曝光補(bǔ)償-0.3EV

這個(gè)場景當(dāng)中最明顯的線條是畫面中間上下直立的燈塔，這種燈塔向上的延伸方向，會(huì)給人一種很高的心理感受。

光圈f/4，快門1/30s，焦距16mm，感光度ISO1600

這張照片當(dāng)中建筑物整體豎直向上，強(qiáng)調(diào)了建筑物的高度，給人一種強(qiáng)烈的視覺壓迫感，畫面視覺沖力很強(qiáng)。

光圈f/4.5，快門1/1600s，焦距14mm，感光度ISO100，曝光補(bǔ)償-0.7EV

這張照片當(dāng)中，線條是水平走向的，水平保持的比較好，這種水平的線條會(huì)讓人感受到一種非常穩(wěn)定牢固的感情，讓人感到比較踏實(shí)。

曲線的感覺

曲線的作用在于調(diào)節(jié)畫面的節(jié)奏，或者引導(dǎo)欣賞者的視線，也可以串聯(lián)不同的主體。曲線是攝影中最常見的線條，對曲線掌控的好壞直接關(guān)系到照片最終構(gòu)圖的成敗，是非常重要的一種構(gòu)圖元素。合理的曲線具有很強(qiáng)的力量感和節(jié)奏感。

光圈f/3.5，快門1/125s，焦距66mm，感光度ISO100，曝光補(bǔ)償-0.7EV

這種向畫面深處延伸的線條，可以增強(qiáng)畫面的深度，讓畫面更具有立體感。

光圈f/2.8，快門1/200s，焦距4mm，感光度ISO100，曝光補(bǔ)償+0.7EV

利用航拍的方式將路面延伸的線條完全拍攝下來，這種蜿蜒的線條可以讓人感受到線條的美感。另外，這種延伸向畫面深處的線條，也可以讓畫面顯得更有空間感。

光圈f/2.8，快門1/130s，焦距4mm，感光度ISO100

本畫面當(dāng)中，之字形的線條可以讓人體驗(yàn)到線條的美感。另外，在色彩的搭配之下，畫面整體給人的感受也是比較愉悅的。

多線條的平行、交叉和匯聚

拍攝場景當(dāng)中，眾多的線條按照不同的形式進(jìn)行組合，會(huì)給人不同的視覺感受和心理暗示。但線條本身是固定不變的，變化在于攝影師取景的角度和范圍，最終讓照片表現(xiàn)出不同的感覺。

光圈f/4，快門1/50s，焦距55mm，感光度ISO640

通過取景角度的調(diào)整，截取大量平行的線條進(jìn)行呈現(xiàn)，讓人感受到一種韻律的美感。本例中，線條的走向可以讓我們感受到一種堅(jiān)韌向上的暗示。

光圈f/9，快門1/320s，焦距24mm，感光度ISO100，曝光補(bǔ)償-0.3EV

這張照片大致也是如此，同類型向上的線條，平行排列，多而不亂，讓人感受到一種堅(jiān)挺向上的心理暗示。

光圈f/22，快門1/30s，焦距25mm，感光度ISO100

線條相交之后，可能產(chǎn)生出某一種心理暗示，讓人沿著線條的走向進(jìn)行觀察，增加畫面的可讀性。

光圈f/5.3，快門1/200s，焦距240mm，感光度ISO200，曝光補(bǔ)償-0.7EV

這張照片，利用水面的鏡像形成線條的匯聚和相交，將真實(shí)的主體景物和它的倒影連接起來，同樣增強(qiáng)了畫面的可讀性。

3.3 面與圖案

在構(gòu)圖中，面與圖案也是非常重要的元素。場景中的平面或圖案可以讓照片表現(xiàn)出很強(qiáng)的彈性或張力，并且能夠傳達(dá)出很多的信息，如天氣、時(shí)節(jié)等。另外，一些圖案自身就有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

平面的形狀

我們要表現(xiàn)一些單獨(dú)的平面景物，那景物自身的圖案、形狀等是非常重要的， 只有形狀或是圖案的表現(xiàn)力好了，照片才會(huì)好看。否則畫面會(huì)比較乏味，令人感覺無趣。

光圈f/6.3，快門1/60s，焦距50mm，感光度ISO200

這張照片當(dāng)中，簡單的天空與海面進(jìn)行組合，讓畫面整體顯得非常干凈、整潔。

光圈f/4，快門20s，焦距16mm，感光度ISO2000

這張照片當(dāng)中，天文望遠(yuǎn)鏡是由不同的形狀組合而成的，而望遠(yuǎn)鏡面向天空的部分是圓形，像兩只眼睛，與天空銀河形成了呼應(yīng)，構(gòu)圖比較巧妙。

圖案的組合

比較純粹的單一形狀并不太常見，如果無法借助于倒影等進(jìn)行修飾也很難讓照片變得耐看。而現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中，多種形狀組合在一起的情況會(huì)更多。攝影創(chuàng)作時(shí)，合理的組合這些圖案或形狀，會(huì)讓照片的感染力更強(qiáng)。

光圈f/11，快門5s，焦距35mm，感光度ISO100

照片當(dāng)中，主體自身是由多種三角形、矩形等不同的形狀組合而成，組合完成之后建筑物自身整體的形狀也比較有特色，呈現(xiàn)了一種結(jié)構(gòu)美感。

光圈f/8，快門1/500s，焦距70mm，感光度ISO400

這張照片當(dāng)中，主體由非常有特色的傳統(tǒng)圖案組合而成，讓畫面具有很強(qiáng)的可讀性，比較耐看。

3.4 疏可走馬，密不透風(fēng)

“疏可走馬，密不透風(fēng)”出自于書法理論，其實(shí)后面還有一句“計(jì)白當(dāng)黑”。

在中國畫當(dāng)中，其意是有疏有密、有多有少、有聚有散有空靈，下筆密集的地方，風(fēng)吹不進(jìn)；而留白多的位置，則是空曠可以跑開馬群。延伸到攝影創(chuàng)作當(dāng)中，是指攝影作品當(dāng)中景物的布局，無論疏密，只要掌控合理，那照片均可有很好的表現(xiàn)力。

光圈f/11，快門4s，焦距35mm，感光度ISO100，曝光補(bǔ)償-0.3EV

這張照片當(dāng)中，遠(yuǎn)處的建筑物密不透風(fēng)，給人非常緊密、擁擠的感覺。近景大片空白的區(qū)域與遠(yuǎn)處的密集景物形成了一種對比，這種疏密合理的構(gòu)圖讓人感覺張弛有度。

光圈f/8，快門1/80s，焦距50mm，感光度ISO50

這張照片當(dāng)中，遠(yuǎn)處的密林部分可謂是密不透風(fēng)的，好在這種同類型的景物即便是密不透風(fēng)，也不會(huì)讓人感覺到雜亂，近景的水面，緩解了擁擠的感覺，最終整個(gè)畫面就變得疏密得當(dāng)。

此外，我們還可以有另外一種理解“疏可走馬，密不透風(fēng)”的方式，即照片當(dāng)中的景物可能非常稀疏、松散，這時(shí)可以認(rèn)為是“疏可走馬”；另外一種情況是照片當(dāng)中的景物在全畫面中都非常密集、擁擠，這時(shí)就可以說是“密不透風(fēng)”；這兩種情況給欣賞者的視覺感受和心理體驗(yàn)是完全不同的。

光圈f/8，快門1/20s，焦距31mm，感光度ISO200

這張照片當(dāng)中，樹木的分布是比較稀疏的，可以說是疏可走馬。但由于景物布局比較合理，因此畫面并不會(huì)給人空曠不緊湊的感覺。

光圈f/8，快門1/60s，焦距45mm，感光度ISO100，曝光補(bǔ)償-0.3EV

與上面的案例相反，這張照片當(dāng)中，樹木、樹葉排列比較緊密，給人一種密不透風(fēng)的感覺，但畫面強(qiáng)烈的色彩感，依然給人很好的感覺。