館閣體是清代時官方通用的實用書體的一種統(tǒng)稱。當時隨著科舉制度的高速發(fā)展，天下的讀書人為了滿足科考的需要，都是直接練習(xí)館閣體書法范本，重視字體的實用性而非藝術(shù)性，導(dǎo)致書跡“千人一面”，這也是書法衰落的一個重要原因。

在清代書壇卻有一個人，不用受館閣體的束縛，并且在相對僵死的環(huán)境中，一直在有意識地突破館閣體的束縛，這個人就是成親王永瑆，書壇“清四家”之首。

永瑆全名愛新覺羅·永瑆，是乾隆的第十一子，為了在紛亂的斗爭中保全自己，他一直以癡迷書畫的“荒唐王爺”面目示人，這也成就了自己高超的書法水準。

這件行書《書論一則》是他寫的關(guān)于書法的一些心得體會，也可以說是最能代表其書風(fēng)的一件作品，我們以此作為例，來具體分析成親王的書法。

清代書壇，康熙崇尚董其昌，乾隆崇尚趙孟頫，整個書壇都免不了受這二位的影響。

這件《書論一則》用筆整體偏于圓融秀逸，點畫盡顯瀟灑飄逸之態(tài)，明顯是受到董、趙二人的影響。

當然，只會隨著前人的腳印往前走，做他人的“書奴”是成不了家的。永瑆書法的不凡之處在于他的創(chuàng)新意識。

到了清代時，帖學(xué)似乎走到了末路，逐漸式微，碑學(xué)逐漸興起，為了實現(xiàn)書法的靈動自然和創(chuàng)新，永瑆大膽地接受了碑學(xué)，在書法中融入北碑的方健古拙之氣，又憑借自己的身份之便，遍閱宮中法帖范本。

所以這一件《書論一則》結(jié)體偏于長方，文字轉(zhuǎn)折處都帶有方勁筆意，行筆干凈利落，是受到了歐陽詢等明顯帶有碑學(xué)基因等書家的影響，絕不會顯得柔而無骨，帶有俗氣。

嘉慶曾經(jīng)說：“朕兄成親王自幼專精書法，深得古人用筆之意。博涉諸家，兼工各體，數(shù)十年臨池?zé)o間，近日朝臣文字之工書者，罕出其右?！?/span>

成親王的書法在清代就稱絕一時。后世也有不少書法大家，行書都是出類拔萃的，水平也很高，但和成親王的這件作品比起來，還是顯得遜色。

成親王作為“清四家”之首，是行書的最后一高峰，他的《書論一則》是我們探究歐陽詢、趙孟頫等剛?cè)釙ń粎R，碑帖融合的范本，也是可是被當作日常行書范本進行練習(xí)。