我國傳統(tǒng)民間剪紙長久以來發(fā)展至今，在不同民族文化的影響下，演化出了多姿多彩的藝術(shù)內(nèi)涵。是以各類傳統(tǒng)民間藝術(shù)都有自己的特殊價值和其獨特的藝術(shù)語言，各個民間剪紙藝術(shù)的造型特點也有著較大的區(qū)別。

黑龍江海倫剪紙是以裝飾手法為主的民間剪紙藝術(shù)，在造型過程中，由于受到工具材料的限制，剪紙的表現(xiàn)力比起繪畫的表現(xiàn)力要弱一些。因此傳統(tǒng)海倫剪紙的語言表達能力局限性較大，而剪紙首先給人的是一種視覺形象上所產(chǎn)生的情感效應，這種情感效應是作品拉開的第一道帷幕，是作者與觀者交流的第一個窗口，因此造型的美感是一幅剪紙作品成功與否的第一要素。

造型作為人物剪紙的語言之一，首先它不是憑空想象的，基本上是按照人的自然形態(tài)進行相應的變化，同時要考慮到剪紙形式的制約并進行相應的變化，這種變化基本上符合大眾的審美習慣，既能雅俗共賞，又有一種裝飾美感。傳統(tǒng)海倫剪紙的造型大多是有規(guī)律可循的，而海倫剪紙創(chuàng)作者們經(jīng)過多年來的學習與創(chuàng)新，以剪、刻、折、掏等剪制手法，大膽的隨著時代的變更對海倫剪紙的造型選擇做出改變，創(chuàng)造出了千變?nèi)f化擁有獨特造型魅力的剪紙作品，并遵循著平面造型的藝術(shù)原則。

（一）古典神話

華夏民族擁有上下五千年的歷史，在這片古老而神秘的大地上流傳著諸多的古典神話。海倫剪紙在造型靈感的選材上，自然會選擇這些祖輩們?yōu)槲覀冞z留下的得天獨厚的藝術(shù)寶藏。

下圖所示的海倫剪紙采用一貫大膽粗獷的剪紙手法，用簡練的線條、疏密有致的畫面安排，寥寥數(shù)剪便刻畫出了我國經(jīng)典神話《愚公移山》的人物造型。在這幅剪紙畫面中，愚公的肢體動作堅韌有力，在造型方面給人的運動感很強，人物動作語言豐富，具有海倫剪紙?zhí)赜械膶憣嶗攘?。面部表情雖然剪裁得并不多么細致，但人物臉上堅毅不屈的神情卻被這簡單的線條刻畫得入木三分。畫面背景更是虛實結(jié)合，遠虛近實，有效的突出了畫面主體人物愚公的人物造型特征。

（二）民族風情

我國古老而悠久的歷史影響著各個民族的文化與藝術(shù)的演變，每個民族也都有它們各自的精神特征。由于海倫剪紙的發(fā)源地自古以來滿族人民較多的緣故，相當一部分的海倫剪紙造型創(chuàng)作都脫胎于滿族文化，極具民族特色風情。除了滿族以外，諸如漢族、蒙古族等其他民族的創(chuàng)作者們也像滿族人民一樣，將各自民族的獨有風格完美融入到了海倫剪紙的造型畫面之中。

今天的海倫剪紙藝術(shù)，不光需要繼承我國傳統(tǒng)民間剪紙的裝飾性與觀賞性，承載著人民群眾對于喜慶吉祥的憧憬，還需要隨著現(xiàn)代社會人們的審美變化不斷發(fā)展創(chuàng)新。經(jīng)過具有現(xiàn)代藝術(shù)修養(yǎng)和文化意識的海倫剪紙創(chuàng)作者們的創(chuàng)造探索，在民族精神、審美情趣和時代氣息上，有別于其他傳統(tǒng)民間剪紙藝術(shù)，這也是海倫剪紙藝術(shù)的獨特魅力所在。

生活在黑龍江省海倫縣以及周邊地區(qū)的各民族剪紙創(chuàng)作者們，在火熱的現(xiàn)實生活中，以他們對生活熾熱的感情、對人生的樂觀態(tài)度以及對現(xiàn)實的敏銳洞察，促使他們自覺地從審美的理想出發(fā)，抓出事物的本質(zhì)特征加以挖掘和創(chuàng)造，從而創(chuàng)作出群眾所喜聞樂見，帶有濃厚民族氣息的作品來，影響著當?shù)馗髯迦嗣竦乃枷牒托袨?，鼓起人民幸福生活的風帆，駛向美好的彼岸。

（三）戲曲人物

中國人物畫有著寫意與寫實的分別，人物剪紙也一樣，同樣可以分為寫意與寫實這兩種類別。一般說來，民間剪紙以寫意為主，造型夸張簡括，不求形似只求神似，重點突出人物的神韻及畫面的意境。像是我國傳統(tǒng)民間剪紙作品中的人物、動物通常只有剪影似的大體輪廓，很少有眼耳口鼻等細節(jié)刻畫。而有著動勢情節(jié)的戲曲形象，往往也只是象征性地把主要特征進行簡單剪裁，省略了次要部分，海倫剪紙卻在這一方面另辟蹊徑，多以寫實造型為主，追求戲曲人物的精妙細致，姿態(tài)挺拔。

戲曲人物類的海倫剪紙作品所展示出來的衣著裝束及其陪襯，尤能讓人從中探測時代的內(nèi)涵。藝術(shù)是反映現(xiàn)實生活的產(chǎn)物，是與時代的脈搏息息相連著的，海倫剪紙人物造型的服裝首飾、發(fā)簪鞋襪等等，都與當時風格習慣有關(guān)，反映著時代的信息。海倫剪紙作品中的人物裝束多與清朝宮廷君、臣、奴婢、民間戲曲、民間農(nóng)工商的衣著相同，這就展現(xiàn)了舊時社會的民生風貌。

由外形方面來看，戲曲中的人物形象往往因為性別年紀等個體差異具有鮮明的造型特點，例如女性人物的珠圓玉潤，男性人物的虎背蜂腰，帝王將相的威風凜凜，奸臣小人的奴顏婢膝，這些外部形象特征在海倫剪紙創(chuàng)作者們進行人物刻畫時都會著重刻意的表現(xiàn)在畫面造型之中。而想要更好的突出形象特征，除了在人物形體上下功夫之外，更重要的還是面部特征的表現(xiàn)。

由于剪紙的造型手段簡單，抓住人物的典型特征就如同戲劇中的“亮相”一般，必須在視覺上讓人一目了然。因此海倫剪紙創(chuàng)作者們在對戲曲人物臉譜進行塑造時，分門別類的抓住了人物外在的形象特征和內(nèi)在情感特征，像是包公的黑面正氣，關(guān)羽的紅臉忠義等，使兩者完美結(jié)合，達到了形神兼?zhèn)涞淖罴丫辰?，從而越發(fā)突出人物的造型美。