暮春，一切都是那么美好。視線所能觸及到的地方都是綠意蔥蘢，花朵盛開。暮春，鳥鳴清脆，蛙聲漸起。這時的氣候宜人，陽光明媚，春風溫和，細雨有情。

時間總是匆匆，揮手，作別春，轉(zhuǎn)身，遇見夏。再一次回望春天，再看一次春光，與春作別。

十首暮春詩詞，一起感受暮春之美，留住那最后一抹的春色。

1、《江亭》

杜甫〔唐代〕

坦腹江亭暖，長吟野望時。

水流心不競，云在意俱遲。

寂寂春將晚，欣欣物自私。

江東猶苦戰(zhàn)，回首一顰眉。

天氣變暖，舒服仰臥在江邊的亭子里，吟誦著《野望》這首詩。江水緩緩流動，我卻心情平靜無意與世間競爭。云在天上舒緩飄動，和我的意識一樣悠閑自在。

春天即將悄悄過去，然而我卻悲傷憂愁，萬物興盛，顯出萬物的自私。江東依舊在進行艱苦的戰(zhàn)爭，我每一次回首都因為對國家的憂愁而皺眉。

這首詩寫于肅宗上元二年（761），杜甫居于成都草堂，生活暫時比較安定，他的詩里多了一種靜幽的禪意，但由于戰(zhàn)事未平，其憂國憂民的情懷不減。

2、《暮春即事》

葉采〔宋代〕

雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。

閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時。

在屋瓦上活動的兩只麻雀的影子在書案上移動，點點楊花飄入屋內(nèi)，落到硯池中。

我靜心坐在小窗前毫不理會，依然潛心地讀著《周易》，不知道春天過去了多久。

這首詩是寫古時的讀書人，一心埋頭書案，浸沉在書中的那種專注精神。一、二句表現(xiàn)書房的寧靜，三、四句表明自己專心讀書，因此，春天過去了許久，也不知道，只是在瓦雀影動、楊花入硯的驚擾中，才曉得已是暮春時節(jié)。

3、《暮春浐水送別》

韓琮〔唐代〕

綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。

行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。

花飛卉謝，葉茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的樓閣又映襯著帝京的繁華，古今之情都在其中。遠行之人切莫聽這宮前的流水，流盡年華時光的正是此種聲音。

此詩借“綠暗”、“紅稀”、“暮云”、“樓閣”及“宮前水”等一組形象，將朋友關切之情，功名誤人之感，人世滄桑之嘆，天下興亡之慨，有機地組織在一首短詩中，收到了含蘊深曲、意境恢弘、清新別致的藝術效果。而這些，是作者借助情景交融的技巧體現(xiàn)出來的。

4、《暮春游西湖北山》

楊載〔元代〕

愁耳偏工著雨聲，好懷?？重撋叫?。

未辭花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。

倦憩客猶勤訪寺，幽棲吾欲厭歸城。

綠疇桑麥盤櫻筍，因憶離家恰歲更。

總是聽聞憂愁之聲的雙耳更愛聽那雨聲，時常惦記著不要誤了游覽的時機、辜負了大好山色空自寂寞。千樹桃花萬枝柳仍未推辭為春天作妝點的念頭，花枝正盛，西湖上淡淡晴光惹人喜愛。

疲倦休息中仍要去方僧問道，叢林幽靜讓人心生向往，不愿歸去。桑林麥田中間夾雜著叢叢櫻桃樹和春筍，讓人想起離家時家鄉(xiāng)也正是這個情景。

西湖是天下奇觀，但這首詩里，我們感到的“奇”，不在奇景，卻在奇筆。寫奇景恐怕不免與前人撞車，這是后起的詩人最抱憾的事；但若能振起奇筆，還是能證明自己無愧于“詩人”稱號的。

5、《春晚》

范成大〔宋代〕

荒園蕭瑟懶追隨，舞燕啼鶯各自私。

窗下日長多得睡，尊前花老不供詩。

吾衰久矣雙蓬鬢，歸去來兮一釣絲。

想見籬東春漲動，小舟無伴柳絲垂。

荒蕪的園子冷落凄清， 我懶得去尋游觀賞；燕子、黃鶯不管人的心情而只顧自家歡樂。白天愈來愈長，正好在窗下多睡一會兒；酒樽前花兒已經(jīng)凋謝，不能再激發(fā)詩情。

我久已老（夢不見周公），只落得兩鬢蓬亂；棄官回鄉(xiāng)吧，跟一竿釣絲相伴。可以想見竹籬東面，春水已經(jīng)漲滿；柳絲低垂的岸邊，小船兒正孤單地搖晃。

這首抒情詩深沉婉曲，寓憤世之情于暮春之景。描寫景物，不作精雕細刻，意會即止；描寫心境，也只略現(xiàn)跡象，巧妙用典，使情意表達委婉含蓄。

6、《晚春嚴少尹與諸公見過》

王維〔唐代〕

松菊荒三徑，圖書共五車。

烹葵邀上客，看竹到貧家。

鵲乳先春草，鶯啼過落花。

自憐黃發(fā)暮，一倍惜年華。

松樹和菊花未經(jīng)打理，隨意地長在隱士家門前的小路上。家里只是放著很多書。用葵招待高貴的客人，客人為了看竹這樣的雅事，來到這貧窮的家里。

平常的時候，我看著雛鵲先于春草而出生，鳥兒們又鳴叫著飛過落花。春天就這么過去了，我自己傷感已經(jīng)是老年了，加倍珍惜現(xiàn)在的時光。

詩人隱居期間招待朋友，與朋友觀景、抒懷而作此詩。紀昀評價此詩時說：“句句清新，而氣韻天成，不見刻畫之跡。五、六句賦中有比，末句從此過脈，渾化無痕。”粗看此詩已覺清新淡雅，而五、六句中的詩趣，又耐得讀者細細品味。

7、《暮春》

黃庚〔元代〕

芳事闌珊三月時，春愁惟有落花知，

柳綿飄白東風老，一樹斜陽叫子規(guī)。

芬芳的花朵在三月開始凋落了，暮春的愁緒恐怕只有落花才知道吧。春風將盡，白色的柳絮隨著春風飄飛；夕陽獨木，只有杜鵑鳥的苦啼。

詩中描寫了晚春柳絮飄飛的景色?！袄稀弊忠话愕那闆r下，人們在形容人或其它有生命的東西時才用它，可作者卻用“老”來形容春末的東風，這就把東風人格化了。“一樹斜陽”與“子規(guī)叫”本是互不相干的兩個意象，作者不加說明地把它們組合到一起，取得了一種特殊的藝術效果。

8、《蟾宮曲·送春》

貫云石〔元代〕

問東君何處天涯。落日啼鵑，流水桃花。淡淡遙山，萋萋芳草，隱隱殘霞。

隨柳絮吹歸那答，趁游絲惹在誰家。倦理琵琶，人倚秋千，月照窗紗。

詢問春天到哪里去了？落日下杜鵑鳥不住啼鳴，風吹落的桃花瓣隨流水而去。遠處一抹青山，芳草萋萋，隱約可見天際的殘霞。

大好春光，隨著柳絮要被吹到哪里去？追逐著淡淡的香味粘在誰家門窗上？在這暮春的時節(jié)，往日愛彈的琵琶，現(xiàn)在懶得去理它。人倚在秋千架上，靜靜地看著月光透過窗紗。

這首曲子寫暮春景色，表達了濃濃的惋春、惜春、傷春之情。全曲通篇用問答方式進行，詞意轉(zhuǎn)折跌宕，題為“送春”，而全篇不著一個“送”字，處處不現(xiàn)“春”字，純以自然景象與人的活動羅列來加以描繪，別有一番情趣。

9、《暮春歸故山草堂》

錢起 〔唐代〕

谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。

始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。

山谷口已是暮春凋殘，黃鶯兒的叫聲幾乎聽不到了，迎春花早已開過，只有片片杏花飛落芳塵。春去匆匆，山窗下的修竹實在幽雅，惹人憐愛；它依舊蒼勁蔥蘢，等待著我的歸來。

這首小詩別開生面，獨辟蹊徑，由黃鳥、辛夷、杏花的隨春殘敗與清竹的始終“不改”的對比中，發(fā)現(xiàn)一種堅韌不屈、絕不隨波逐流的人格精神。這就使得這首小詩遠遠超過了一般的傷春之作，而能以它深刻的寄寓、崇高的境界、渾融的意境給人啟迪與美的欣賞。

10、《望江南·暮春》

蘇軾 〔宋代〕

春已老，春服幾時成。曲水浪低蕉葉穩(wěn)，舞雩風軟纻羅輕。酣詠樂升平。

微雨過，何處不催耕。百舌無言桃李盡，柘林深處鵓鴣鳴。春色屬蕪菁。

春已歸去，春衣幾時制成？小溪彎彎水緩浪低平，盞盞蕉葉杯兒水面穩(wěn)穩(wěn)行。舞雩壇上風輕輕，輕輕拂動輕柔纻羅衣襟；讓我們盡情高歌歡舞，歌唱天下升平。

小雨才飄過，何處農(nóng)家不催耕？喧春的百舌鳥兒已無語，絢麗的桃李也已開過芬芳盡。那催春的布谷鳥啊，也早已飛進深深茂密的桑林。春天啊一片春色，已囑托根碩葉肥的蕪菁。

這首詞與名作《望江南·超然臺作》不僅詞調(diào)相同，起句也極為相似，只是以“未”、“已”一字之差顯示了創(chuàng)作時間的某種差異性。不過，兩篇寫景的藝術視角有一個很大的不同，如果把作者比作一位高明的攝影師，那么前篇是登高覽景，作者在進行定點拍攝，本篇則寫晚春游興，作者興之所至，移步換景，因而不斷變換拍攝的方位、角度和距離。