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一、金銀錯簡介 金銀錯工藝最早始見于商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。其表現(xiàn)手法為在器物表面上繪出精美圖案，依圖案之形鏨出槽溝。將純金或純銀拉成細絲或壓成薄片嵌入圖案中，而后打磨平整，拋光磨亮。使所表現(xiàn)的圖案與被嵌物品形成強烈的色澤差別和耀眼的金屬光澤，顯得更為突出、雍容華貴、絢麗多彩。  《說文解字》中對“錯”的解釋是：“錯、金涂也?！倍斡癫谜f：“謂以金措其上也?！本褪窃谀撤N物件上涂上或鑲上金銀等貴金屬，這是“錯”的本義，所以“錯”從金。在特種工藝中，錯金、錯銀等是指在器物表面用金屬絲鑲嵌成花紋或文字。 在古代的這種金錯工藝中，有兩道工序。首先要將金銀絲嵌入青銅器中預先留好的凹槽內，緊固后，再用厝石進行打磨，使嵌入的金銀與銅器表面齊平。最后在器表用木炭加清水進一步打磨，使器表增光發(fā)亮，從而利用金銀與青銅的不同光澤映襯出各種色彩輝煌的圖案與銘文。
作為古代金屬細工裝飾技法之一，“金銀錯”又稱“錯金銀”，最初并非起源于玉雕界，而是始見于商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。真正大規(guī)模運用在玉器上，則要數(shù)清代的“痕都斯坦”【注①】玉器，至于清代之前是否有玉器采用這種工藝，目前看來，缺乏出土文物的佐證，很難斷言。 【注①】關于痕都斯坦玉器可見《痕都斯坦玉器簡介》  ↑羊脂玉錯金嵌寶石碗 二、“金銀錯”玉器的特征 一件好的“金銀錯”玉器，具有如下特征： 1、用料精良 “金銀錯”玉器對玉料的選擇頗為講究，一般而言，幾乎全為純色玉料，即一器一色，尤多選用青玉、白玉或碧玉，且必須保證玉質細密，質地溫澤，這與傳統(tǒng)玉器喜愛留皮留色的巧雕形成了鮮明對比?！逗吞镉皴e金博古紋鼎》選料色白而潤麗，散溢油脂光彩，通體無暇，即為例證。 2、器型別致 “金銀錯”玉器基本延續(xù)了“痕都斯坦”玉器的造型傳統(tǒng)，多以爐瓶器皿為主，如碗、杯、盤、壺以及瓶、罐、盒、文房用具、香爐等。 3、紋飾獨特 “金銀錯”玉器的紋飾和主流玉器紋飾相差極大，除了少部分采用“回紋”、“花葉紋”、“博古紋”，大多則采用經(jīng)典的伊斯蘭經(jīng)典花紋圖案及文字，且常加上一些彩色寶石的鑲嵌搭配點綴，具有濃重的西域色彩，和新疆玉雕的氣質尤為匹配。 金銀錯工藝不同于金鑲玉工藝，金鑲玉顧名思義是以金銀為載體，用爪齒鑲嵌法或包邊鑲嵌法將玉固定在其表面，或以玉為主體將金銀鑲嵌在玉的外表。金鑲玉工藝與金銀錯工藝的根本區(qū)別是被鑲嵌物體的固定方法。金鑲玉工藝是采用焊接、爪齒、包邊等方法將被鑲嵌物體固定并凸出在表面，該工藝在金銀器加工行業(yè)及首飾加工行業(yè)里應用比較廣泛，是與金銀錯工藝截然不同的兩種加工工藝。金銀錯工藝也稱作嵌絲工藝，在青銅器、玉器、木雕等行業(yè)都有使用，主要是紋飾圖案的表現(xiàn)。
玉器中的金銀錯工藝（玉器行業(yè)俗稱壓絲工藝）及金銀錯嵌寶石工藝，多見于清代乾隆年間。清代以前有金玉結合件（金鑲玉工藝）、花絲鑲嵌（多見于首飾件、佩飾）等工藝組合的玉器出現(xiàn)，但非金銀錯工藝。 （《 金玉良緣金鑲玉》） 清代乾隆年間由“痕都斯坦”進貢清廷的玉器中有很多金銀錯嵌寶石玉器。“痕都斯坦”是清廷對北印度蒙兀爾帝國的稱呼，位于現(xiàn)今克什米爾地區(qū)及北印度一帶。乾隆二十四年清廷派兵平定了天山南麓回部大小和卓的叛亂，鞏固了清政權后，喀什準噶爾部每年都進貢一批玉器。所進貢之玉器皆出產于“痕都斯坦”，主要是生活中實用器物，有碗、盤、杯、盒子、洗子、文房用具、刀具等等。器形獨特別致，胎體薄如蟬翼，紋飾觀之凸出，撫之無痕。圖案主體一般為莨苕紋或鐵線蓮、菊花等植物。除嵌有精美的金銀絲外，還嵌有各色寶石及玻璃。無論是器物獨特的造型與做工，或是紋飾圖案都具有濃厚的伊斯蘭風格。件件精美絕倫，充分體現(xiàn)了玉、金銀、寶石相組合后產生的無限美感。使器物的形、紋、色、質、澤、做工都達到了完美的境界。
金銀錯嵌寶石工藝的玉器，多采用白玉、青白玉、碧玉、墨玉、水晶等原料制作，白玉、青白玉嵌金絲，鑲紅、藍、綠寶石。碧玉、墨玉嵌銀絲，鑲松石、珊瑚、青金石等寶石。白玉、青白玉主體的色調淺，配以色澤艷麗的紅、蘭寶石及金絲、金片更顯得雍容華貴，高貴典雅。玉石溫潤的光澤與黃金耀眼的金屬光澤相映生輝，更是絢麗多彩。碧玉、墨玉主體色調深，配以銀絲及不透明寶石，更顯穩(wěn)重端莊。在碧綠色、墨色的器物上嵌以銀白色紋飾，形成一種強烈的色差感覺，猶如夜幕中的繁星，格外耀眼，使紋飾更為突出清秀，而且使整件器物也顯得格外雅致。  ↑清代痕都斯坦金銀錯嵌寶玉器 三、金銀錯工藝特點 金銀錯工藝的金、銀絲全部是打、壓嵌入器物表面，不能用任何粘貼劑，所以既要圖案線條流暢，又要開槽精度準確，鑲嵌平整，對絲無痕。加工制作的難度可想而知。一道工序有誤，都不可能完成。尤其在薄胎器物上鑲嵌更是萬分危險，開槽略有不慎即可磨漏，打壓金絲、金片力度略大，器物易碎裂。一件精美的薄胎金銀錯嵌寶石玉器是很難制作成功的。制作者須具有玉器加工、金銀鑲嵌兩種高超技藝方能完成。 所以在浩瀚的玉器產品中很難見到幾件金銀錯玉器。金銀錯工藝是中華民族的瑰寶，也是工藝品行業(yè)的一枝奇葩。愿它源源流長、發(fā)揚光大。  ↑與玉器表面平齊的錯金玉器 金銀錯嵌寶石工藝制作難度極大，工藝要求極精，圖案線條要流暢、粗細一致、開槽準確，否則金絲無法嵌入。即使勉強嵌入也不牢固，尤其是金片、金絲相組合圖案及紋飾繁密，弧線集中圖案，開槽精度要求更為嚴格，制作難度更大。 因為玉器表面開槽并非刀具所致，而是小如米粒的磨輪在飛速旋轉下刻成，若非深厚功底實難得心應手。金銀錯工藝的金、銀絲全部是打、壓嵌入器物表面，不能用任何粘貼劑，所以既要圖案線條流暢，又要開槽精度準確，鑲嵌平整，對絲無痕。加工制作的難度可想而知。一道工序有誤，都不可能完成。 金銀錯工藝是中華民族的瑰寶，也是工藝品行業(yè)的一枝奇葩。愿它源源流長、發(fā)揚光大。   3、打磨  4、拋光  四、當代金銀錯工藝的傳承 當代玉雕界“金銀錯”玉器制作大師為數(shù)并不多。 ↑老藝人潘秉衡的壓金銀絲嵌寶玉器作品 1、馬進貴大師 馬進貴1947年出生于烏魯木齊，17歲考入新疆玉雕廠，踏進玉雕藝術之門。 1971年在被派往北京玉雕廠學習期間，因看到一件潘秉衡“老藝人”的壓金絲玉器作品而萌生學習的想法。無奈，老藝人已于1970年8月仙逝，所以只能自己鉆研。最終經(jīng)過長達七個月的反復試驗，終于做成了一件“墨玉錯銀絲鶚”。 ↑馬進貴大師作品 由于當時社會環(huán)境的原因，已經(jīng)初步掌握了錯金銀技藝的馬進貴，并沒有施展這門絕技的機會。直到2001年，一切條件成熟，他才又重新拾起這門手藝，進行創(chuàng)作探索。2004年，他的作品“白玉錯金鑲寶石西番壺”和“黑碧玉錯銀鑲寶石西番壺”“天工獎”上亮相，一經(jīng)展出便名動業(yè)內。絕跡多年的工藝又浮出水面，讓他也因此被稱“中國金銀錯的第一人”。 ↑馬進貴大師作品 馬進貴大師的作品嚴謹精致，部分作品帶有強烈的西域文化特征。他常以金絲銀絲長根據(jù)玉石色彩質地搭配使用，紋飾多采用經(jīng)典的伊斯蘭經(jīng)典花紋圖案及文字，且常加上一些彩色寶石的鑲嵌搭配點綴，作品往往給人留下一種端莊華貴、風格鮮明的印象。 2、楊根連大師 ↑楊根連大師 第二位擅長錯金銀的玉雕大師楊根連，和馬進貴大師一樣，也是通過自己的摸索掌握了這門技術。1979年進入北京玉雕廠的楊根連，似乎是一個技術控，非常喜歡鉆研各種玉雕絕技，薄胎技藝尤為精絕。他也因此拿過多次行業(yè)設計創(chuàng)作比賽的一等獎，1987年還進入了廠里的技術科創(chuàng)新組。 ↑楊根連大師作品 雖然楊根連的錯金工藝是他在離開北京玉雕廠之后才鉆研出來的，但也和潘秉衡不無關系。同在北京玉器廠，潘秉衡的作品作為全廠上下學習的典范，也影響和鼓舞著楊根連的研究和創(chuàng)作。最終花費數(shù)月功夫后，楊根連解決了金絲容易脫落的難題，其《金鑲玉》系列作品，也在2006年拿到了中國玉器百花獎的金獎。 ↑楊根連大師作品 楊根連大師的作品通常以嵌金絲為主，很少用銀絲，也基本沒有鑲嵌其它有色寶石。當然，他的作品也延續(xù)了遺忘技術的追求，一方面將薄胎工藝發(fā)揮到極致，另一方面又設計了一些扭、轉、開、合的機關，整體呈現(xiàn)出輕、薄、巧、絕的藝術特色。 3、王金蘭大師 被譽為京城“玉器四杰”之一潘秉衡大師繼承并發(fā)揚了這門工藝，其嫡傳弟子著名玉雕大師王金蘭，在“壓絲嵌寶”技藝上得到潘秉衡的嫡傳。 （《玉雕大師王金蘭作品欣賞》） ↑工作中的王金蘭大師 王金蘭，是一名女性玉雕藝人。相比較前兩位，知道王金蘭的人相對較少，但是從工藝的傳承角度上來說，她和潘秉衡之間有著更為密切的關系。 ↑1958年王金蘭與師傅王永海(左)、潘秉衡 王金蘭是1956年進入第一玉器生產合作社，是合作社當時招收的首批女性玉雕學徒。而潘秉衡當時也正好在第一玉器合作社做藝術指導，而且王金蘭的師父王永海則是潘秉衡的同門師弟，有這樣的關系，王金蘭自然也得到潘秉衡的諸多指導。她所掌握了的玉器金銀錯以及嵌寶石工藝技巧，可以說是來自于潘秉衡的嫡傳。 ↑王金蘭作品《壓絲嵌寶杯》 不過，王金蘭似乎更醉心于教育事業(yè)，1987年就出任了福建惠安工藝美術技校校長兼講師，2004年后又在北大資源學院下的一所美術學院任教，培育了一大批玉雕人才。她的作品則是在2009年之后才出陸續(xù)出現(xiàn)在行業(yè)的一些評獎中，其中《金鑲玉八寶鏈瓶》和《金鑲玉徹悟》分別獲中國玉器百花獎金獎和銀獎，作品《壓絲鑲寶杯》則獲得了'天工獎'最佳工藝獎。 ↑王金蘭作品金鑲玉《徹悟》 可能由于在北京玉雕廠呆了相當長的時間，王金蘭的金銀錯玉器作品中明顯遺留著傳統(tǒng)玉雕的氣息，無論是玉器作品本身的造型還是壓絲紋飾的處理，都顯得渾圓厚重，缺乏精致之感。不過筆者也看到了，她的一個優(yōu)點就是對金銀錯的運用沒有局限于器皿或首飾，其作品《徹悟》就是一個很好的例證。 王建偉的錯金銀技藝被認定為河北省級非物質文化遺產項目，為了使這項技藝得到更好的保護和傳承，王建偉創(chuàng)建了“建偉錯金銀工作室”，帶徒授藝，將錯金銀技藝得以世代相傳。 ↑中國玉雕大師王軍民作品-品茗圖錯金壺 |
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乾隆皇帝酷愛玉器，曾下圣旨命清宮造辦處仿制一批金銀錯玉器，并賦詩贊其精美的做工。清道光年后，國勢日弱，再未見制作。
