元代書法家趙孟頫的出現(xiàn)，仿佛在告訴世人，未來的書壇我就是至高無上的“霸主”，不少人也贊成這一說法，哪怕是明末的董其昌也未能超越他。但是在吳昌碩、沙孟海、啟功看來，有一位書法家可與趙子昂一比，甚至在他之上，此人就是王鐸。

沙孟海稱王鐸是明末書壇的“中興之主”，而且還能“矯正趙孟頫、董其昌的末流之失”，一句話便把他置于趙董之上了；吳昌碩稱贊王鐸“有明書法推第一”，啟功也說“覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君”，對(duì)他的崇拜之情溢于言表。

稱呼王鐸是近五百年來的“書圣”并不為過，國(guó)內(nèi)不少書法家是這么認(rèn)為的，而在日本，他的影響力和評(píng)價(jià)更夸張，那句著名的“后王勝先王”，直接把他放在了王羲之的前面。不論中外，王鐸都被認(rèn)為是能超越王羲之的“得力選手”。

歷朝歷代都有學(xué)王羲之筆法，而有所成就的，比如唐代虞世南、褚遂良，宋代米芾、元代趙孟頫，明代就要數(shù)王鐸了，他真正做到了沙孟海所說“一生吃著二王帖”。在其父指導(dǎo)下，年僅12歲的王鐸就開始臨摹《圣教序》，僅用了三年就能以假亂真。

此后，王鐸又兼收鐘繇、王獻(xiàn)之、顏真卿、米芾諸家筆法，并以漲墨法營(yíng)造雄健渾實(shí)的布局，可謂獨(dú)樹一幟。這與遒媚雅致的趙子昂書法、蕭散簡(jiǎn)淡的董其昌書風(fēng)有明顯區(qū)別，“以拙弄巧” ，避免出現(xiàn)因熟而俗。

王鐸善草書、行書，也直入魏晉，他對(duì)唐代草書家高閑、張旭、懷素頗為不服，故而從王羲之、張芝等人作品吸取筆法。傳世書法有不少，《擬古帖》是其代表作，此帖書于清順治八年（1651年），全卷50行、260余字，單字大小約3厘米。

此帖頗有一種粗頭亂服之感，起筆墨色濃厚、筆畫渾圓，如同滴墨形成，這種“漲墨法”可謂化腐朽為神奇，別人認(rèn)為這是失誤，但王鐸看來，飛白與漲墨的對(duì)比，以及漲墨產(chǎn)生的塊面感，都產(chǎn)生蒼老粗獷的美感。

細(xì)觀《擬古帖》，章法縱橫，時(shí)密時(shí)疏，結(jié)字欹側(cè)，有傾倒緊迫之感，橫筆的大小、粗細(xì)突出，提按較為夸張。墨色濃淡、枯潤(rùn)與結(jié)構(gòu)的疏密、聚散呼應(yīng)有序，自然多變，筆畫連綿與跳躍，都有很強(qiáng)的節(jié)奏感。

王鐸的字法度與個(gè)性結(jié)合，傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存，而這一切的基礎(chǔ)當(dāng)然是他深厚的書法功底。

現(xiàn)在，我們將王鐸這件藏于北京故宮的《擬古帖》進(jìn)行了超高清1:1復(fù)制，極度還原原作風(fēng)采，裝幀精美，特向大家推薦，期待您的喜歡！