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? 天命是一種同時兼具：自信、勇氣、創(chuàng)造力、大愛的頻率，而不是特意尋找的工作? 天命是一種同時兼具：自信、勇氣、創(chuàng)造力、大愛的頻率，而不是特意尋找的工作? 升維是從「迷宮里」到「迷宮上」之別，天命維度一眼洞察、立即行動、省時高效? 我們在日常生活中如何辨認出天命？進而對準天命頻率、實踐天命？如何延續(xù)天命之火？? 瑣碎的時間你拿來做什么，就知道你離天命的沸點有多遠！? 愛學愛問、跟別人要標準答案→跳出問題、自己創(chuàng)造想要的版本反思不小于三分之一，創(chuàng)作要大于三分之一? 擴展多元天賦前的自我健全：全方位自我升級的十四組動力結構你有沒有足夠的氣場接下天命之作？因為天命比你的命還長，還能涵蓋所有人的夢想！ 近期流行「斜杠(SLASH)」的概念，源自《紐約時報》 專欄作家Marci Alboher的暢銷書《不能只打一份工：多重 壓力下的職場求生術》:「二十世紀末期至二十一世紀初期， 年輕人不再滿足于專一職業(yè)的工作模式，斜杠青年采取的是 多重職業(yè)及身分的生活，同時擔任兩份或以上的專業(yè)工作， 或在某一行業(yè)得到相當成就時，轉往另一行業(yè)發(fā)展?！?/span> 但我個人認為「斜杠」這個概念可能會造成一些問題，除了 SLASH這個字有另一個意思「削減」，這也是未厘清自 己核心專長下「斜杠」的后遺癥：方向多頭馬車，時間五馬 分「施」，學得越多就越焦慮、更茫然，搞到筋疲力盡，最 后連健康、財務、人際關系……接連出問題。我們經?？梢?/span>看到有些人這個課也報名、那個活動也參加、什么證照學歷 都去報考，只因為招生廣告上說「再不學這個就落伍了、再 不考上這個證照就失業(yè)了、再不做這一行就沒生路了……」， 所以「斜杠」就變成了四處奔忙獵尋「讓自己看起來更好」 的標簽，像是一只到處打霰彈槍的無頭蒼蠅，越忙越心慌空 虛，最糟的狀況是到最后錢沒了、時間沒了、健康沒了、家 人朋友沒了……徒有一堆光鮮亮麗的資歷但內心卻是幽暗的， 徹底應驗了「SLASH=削減」的結局。 所以我在十七年前寫的《十四堂人生創(chuàng)意課》系列書中 提出了「天賦開花圖」，有個核心專長放中間，其他的副專長、 副興趣放在周圍，就像是一朵花的花蕊花蜜在內，花瓣在四 周多元、多層次地同步綻放展開，這比「斜杠」更有中心聚 焦的生命力。 
《十四堂人生創(chuàng)意課》是我在二00三年寫的書，面對 比過去變化更劇烈的現在，我希望能將「天賦開花圖」升級 進化，如果加上「天命」概念的話會變成什么？ 天命可以是一本書、一部電影、一個發(fā)明、一個發(fā)現、 一個概念、一個學說理論、一個品牌、一件衣服、一棟建筑、一幅畫、一場球賽、一齣戲、一首曲子、一場音樂會……總 之必須是由你全然專注的狂熱，一直累積熱能到達沸點之 后質變的過程，就像是冰變成水、變成水蒸氣，因增加熱能 而讓形態(tài)更自由的「蒸餾天命」，也像是電影《刺客教條 》里的「信仰之躍」、《分 歧者》女主角從一部行進中的火車頂上跳進建筑 屋頂、《黑暗騎士 ：黎明升起》布魯斯 不靠繩子徒手翻墻，若不成功就會摔井而死的那種決心…… 這種臨界點只要帶著「放手一搏、不成必死、沒活出天命也 了無生趣」的強大意志行動力，就能「瞬間典范轉移」，如 同薩古魯所說的：「當你的意識情緒強烈聚焦，將會在你周 圍世界得到顯現，生活就會像魔法一樣運作：所有的事情在 你有意圖之前、在你還沒想之前，事情就會展現出來，這是 每一個人都有能力達到的生命神奇維度。」這是從「自排檔」 到「神排檔」的升維過程，也是「心想事成→事成心想→心 誠事享」的量子跳躍過程，其關鍵就是「自助天助者」：所 有你想要完成的愿望，只有靠你自己才辦得到，這意謂著你 要先調整頻率，讓自己「有信心」、「有力量」獨立完成夢想， 自己先行進入豐盛頻率，不要因為匱乏而去許那些「期待遇 到誰能給你什么」的愿望頻率，就能瞬間翻轉人生。 一旦進入了天命順流層，周圍會突然冒出許多彷彿是從 天而降、而且是專屬于你的工作機會，我稱之為「天職」； 但因為一時之間要應付那么多新的天職，說也奇怪，你就能 在最短時間內學會、甚至是無師自通一個「過去可能要花很 久時間才學會」的能力，就像電影《露西》或《黑客 任務》那樣可以瞬間下載某一種技能，于是埋藏 在深處的天賦，如同火山爆發(fā)般被天命自行引動出來，也像 是海底瞬間浮出冰山那樣，只要你預設自己對某個領域有天 賦，就會學得比以前沒自信時快得多。 舉知名NBA籃球明星柯比·比恩·布萊恩(Kobe Bean Bryant)的例子：他與企業(yè)家史蒂貝爾(Jeff Stibel)結盟，創(chuàng) 立自己的Granity Studios，親自監(jiān)制、旁白、配上他各年 齡段與籃球互動的畫面，完成了勵志片《親愛的籃球》，一舉得到第九十屆奧斯卡最佳動畫短片獎， 等于柯比把籃球玩到「天命」的層次之后，他所活出來的故 事，瞬間就帶他跨入了電影圈卻不需要去念電影系；他瞬間 完成傳記《曼巴精神》而不必去念新聞系或是文學系；他瞬 間成為籃球教練也不需要去念教育系；他還投資了運動飲料 BodyArmor，更不需要再考、再花時間去念商學院……這些如 雨后春筍冒出來跨界的天職，都自帶瞬間就會的天賦，全都 被他巨大的天命光芒投影出來，所以柯比瞬間有了品牌、影 片、書、公司、學校、教職……而不必一個斜杠、一個斜杠 地慢慢學、慢慢加、慢慢演化。我再舉自己的一個例子：高中時的我喜歡寫詩，等我 大學念廣告系，暑期去廣告公司實習，主管要求我寫一篇 文案時，從未寫過文案的我瞬間就會寫文案了 ；我自小非 常討厭在公眾面前說話，舉凡要上臺說話的機會我一律抵 死反抗，但就在我二十八歲出版第一本書《誠品副作用》 之后，首先就要面對新書發(fā)表會的考驗，我跟自己說：就 當成跟好朋友們「分享（我天賦開花圖核心花蕊的特殊個性）」自 己第一本書里的小故事與背后的心路歷程吧，不要想太多， 不要怕、不要排斥……沒想到在第一次新書發(fā)表會上，居 然可以無懼地跟記者們、讀者們侃侃而談，彷彿我已經是 個演說高手似地，還被當時的主持人稱贊：「哇，你演說 的氣場真大，你平時是有上臺練演講嗎？」，我才明了， 原來「天職、天賦」可以因天時、地利、人和瞬間爆發(fā)出來， 因為只要自帶「天命」氣場，相應配套的天職、天賦就會 一起打包成一個大禮物給我。當我啟動了天命投影源之后，我透過寫書來發(fā)掘并探索 自己各種好奇的面向：廣告、創(chuàng)意、教育、旅行、美食、歷 法、心理咨詢、心靈修行……于是我也從廣告文案瞬間演化 出作家、創(chuàng)意策劃人、大學的廣告文案老師、旅行隨團老師、 美食與旅行專欄作家、人生創(chuàng)意課程講師……我還以自己的 靜心過程帶領課上學生做冥想，甚至還在風潮唱片錄制了調 頻導引專輯《音樂欣頻率》，并在二0一八年底辦了近六百 人的跨年調頻舞會——我沒學過寫作、音樂、舞蹈……這些 全都是配套在我的「創(chuàng)意天命」封包之下的各種天職、天賦， 至今像是拆禮物包裝般地逐一啟動中。也就是說，當我們把自己拉到天命層，向下射光投影出 的天職、天賦能一目了然；但如果是在地面上奔東跑西， 一會聽這個人說要學這個、一會追隨另一個人去做別的…… 同在地面上的人也看不到你，資源就很難匯流到你這里，于 是你會越來越疲累無勁，一直在窮忙狀態(tài)。何不好好先選一 件你最有熱情的事，把這件事做到「前無古人、后無來者」 般的獨特，只要有一個人將感動的口碑傳出去，你的作品/ 商品/服務……本身就會自帶光芒吸引力，一如小巷美食不 需要廣告。為了避免「斜杠」的后遺癥，我完整發(fā)展出了 ：
根據這個模型，首先要完成的是由上到下的藍色區(qū)塊， 依序是：上方單點的「天命」，到中間環(huán)帶的「天職」，到 下方最大環(huán)帶「多元天賦」，然后再拉開視角(Zoom out)， 透過串流平行版本→量子互聯腦→富酬者聯盟三個升維步驟， 以宏觀的角度把「多元天賦圈」縮到一個點的大小，這個「點」我們可以理解像是「被黑洞吸入奇異點」，一旦進入其中， 就不會被外界雜質能量所干擾，于是能創(chuàng)造出更多機率的跨 越到另一個維度；也可以理解成為「宇宙大爆炸」的原點， 然后從這點由下到上爆開出「大我/天能圈」(橘色區(qū)塊)，然 后再向上放射成「量子天命」圈，這比原來的「天命點」輻 射范圍更大，而且宇宙大爆炸的發(fā)生，其實已經瞬間到達終 點，因為起始點和終點本來就是卷曲連在一起的，形成永恒 的延續(xù)，即可翻轉原本時間的流向，以果導回因。 量子物理學有個概念：「觀察者決定觀察結果」，但觀 察者是小我、高我、超我、大我、或是創(chuàng)世者的視角之別， 就是不同維度天命威力之別——量子是一種維度觀，天命是 一種頻率，量子天命則是大家共好的境界，即是我們最終要 在這個最高、最巔峰的量子天命頻率狀態(tài)下思考：自己與周圍每個人的整個生命旅程，能一起為地球/人類創(chuàng)生出怎樣獨 特而美好的貢獻？ 接下來我以各篇章來逐一剖析上述這張模型圖的每個環(huán) 節(jié)內容，以及彼此的聯動關系。 
針對新版的「智慧維度與行動頻率」指標，我們先來重 新審視「天命」的概念——「而立」、「不惑」是「天命」 的地基，到達天命的維度之后，自然就能生聚成熱情行動的 頻率，而這頻率會創(chuàng)造平行于現實之外的新的實相，就像是 電影《一級玩家》有一幕：當主角一路從 賽車道倒車，在玻璃天幕之外他雖然看得到所有的攻擊與威 脅，但都碰不到他，只要他不被「所見的外在」驚嚇，并克 服內在與所有競爭者「逆行」所造成「懼怕落后的不安」與「不 確定是否成功的恐懼」，他就可以瞬間跳出競技場，那么這 條專屬于他的天命之道，就能一路護持他到過關終點—— 在這段「千山萬水，唯我獨行」的專心一致過程中，既不會被外在頻率不符的聲咅干擾，也就不會花時間精力去與人爭 辯沖突，就像是在一0一樓的人沒必要跟三樓的人吵架，這 就是「耳順」的境界；在高架快速道路上的賽車不必受限于平面道路的塞車，于是在新版的「天命」維度中自然就到達了「順流，隨心所欲不逾矩」。在「三十而立，四十不惑，五十知天命，六十而順，七十隨心所欲不逾矩」的后面再加上最后三個更高維的境界：八十展現全原力→九十怎樣都好的全息多版本大圓滿。就像是電影《露西》大腦開發(fā)到最高的「無所不在，無所不能」，到了第一百的級距就是：以創(chuàng)造者的多重維度視角，全攬全宇宙生靈的各種命運版本，這就是從「天命→量子天命」的境界。 身在詭譎多變的現代，「天命」將不再被狹隘定義為「一 件事」，而是一種本能頻率，一種把內在爆發(fā)的生命創(chuàng)造欲 展現出來，就像是受精卵演化成胎兒、種子變成大樹、小雞 啄出蛋殼、毛毛蟲變成蝴蝶、蝌蚪變青蛙、蜜蜂把花粉變成 蜜……它們不是為了別人，而是為了自己強大動力的生命成 長，只要我們不去阻止這股自動生成的能量，這個大自然級 的創(chuàng)造之流就會「自己完成自己」，而且無法逆轉，即是天 命頻率。一如《靈魂急轉彎》電影里，主角沉浸在他 喜歡的爵士樂時那種「忘我」的境界，也像是日本藝術家草間彌生畫圖從不需打草稿，一開始動筆畫就直接進入自然創(chuàng) 造之流，此時此刻不會知道下一筆會在哪，能量結束了，畫 也就完成了 —— 每一個人都是獨特天命頻率的管道，只要你 能找到讓自己「忘我」的創(chuàng)作是什么，作品就能沉浸在這個 頻率之中，渾然天成地完成它自己。 關于天命，《地球朝圣者》作者薩提斯·庫瑪(Satish Kuma)有一段非常有詩意的詮釋：「采蜜之后，蜜蜂將花粉 轉化成為甘甜、美味又健康的蜂蜜，這一過程，正是發(fā)生 在與『實際釀蜜行為』互相平行的高維度……而那不可見 的維度就是神圣的維度、靈性的維度、想象的維度」—— 我們如何從原維度的現況原材料，提煉出新維度的「蜜」， 就像如何從葡萄釀出「酒」，這就是大自然天命頻率的鍊 金術奧秘。 提到「天命」這個概念，就一定要提到巴西作家Paulo Coelho所寫的世界知名經典之作《牧羊少年奇幻之旅》，從 這本書里可以整理出關于「天命」的經典定義：「是你一直 想去做的事，你不害怕做夢，也不畏懼去渴望生命中任何會 發(fā)生的事物。隨著歲月流逝，一股神秘力量說服人們根本不 可能完成自己的天命，這力量看似負面，實際上是引導你去 完成天命，它能淬煉你的精神、砥礪你的愿力，因為這是這 個星球最偉大的真理……只要你真心渴望某樣東西，就放手 去做，整個宇宙都會聯合起來幫助你完成，因為渴望是源自 于天地之心，那就是你來到這世間的任務；完成自己的天命， 是每一個人一生唯一的職責，萬物都為一。」 我整理出《牧羊少年奇幻之旅》幾個與「天命」相關的 概念，包括： 羊依賴牧羊人，所以忘了如何運用自己的本能生存下去。 如果我們依賴父母、兄弟姐妹、伴侶、朋友……我們自然就 會弱化自己的力量，也會漠視自己的天命，唯有拿回自己生 命的負責權、主導權，我們才能啟動巨大的生存本能，這才 是天命之旅的出發(fā)點。牧羊少年的父母期望他成為神父，于是他去學了拉丁文、 西班牙文、神學，但這些學習就在他之后的旅程就成了重要 裝備 —— 我們可以回顧自己過去「被期待」或是「被強迫」 學習的技能，這些都有可能是自己生命藍圖的原廠設定，等 到旅程進行到終點時，你才會知道當初為何會有人「期待」 或是「逼你J去學它們。所以我們可以回顧從小時候到現在，有哪些是家人、身 邊人要你學會的技能？或是聯考時依分數自動選上的志愿？ 這些都有可能是你的天命裝備！3、父母的阻礙，很可能就是誘惑你跳出舒適圈的跨欄：當牧羊少年想出遠門去旅行，父親跟他說：「全世界都 到我們這里來尋找新事物，當他們離去時，基本上還是跟來 時同一個人，他們爬上高山去看過城堡，最后還是覺得過去 的比眼前的好?！箘偛派弦欢翁岬剑改赣H友鼓勵或逼迫我 們學的項目，將來有可能會是我們的天命裝備，他們如此強 烈阻止我們的興趣愛好，很有可能是為了考驗我們有多么想 做、多么想完成，不做就毋寧死的那種決心，就像奧斯卡導 演李安的父親一開始反對他拍電影，但后來他的叛逆為自己 活出了天命 —— 在許多原生家庭的藍圖設定中，父母親友老 師同學扮演著我們永遠的反對者，狠推「天生反骨的我們」 出門，等到我們上路了，他們還時不時成為威脅我們不準去 做自己喜歡之事的路障，就像子宮里無論有多舒服、待在里 面有多無憂無慮，生命本能的設定還是會把我們往外推；也 像雛鳥會啄出安全的蛋殼邁向未知、母鳥會把幼鳥推出鳥巢 讓牠自己飛……「家」極有可能是「對未知感到好奇、愛好自由、想冒險」的我們，無論如何都想要跳出舒適圈的跨欄 或高墻。我自己也是，當初父母非常不贊同我寫作，因為他們 覺得作家都很窮困潦倒，希望我能像他們一樣當個老師比 較安穩(wěn)，正因為我的個性叛逆而且反骨，所以我還是一路堅 持筆耕不輟地寫作。我曾經想過，如果父母一開始就安排我 往寫作的方向發(fā)展，送我到寫作班學寫作，逼我每天要寫多 少字……我可能會被這些高壓的期待與逼迫搞到意興闌珊， 我也會搞不清楚究竟是他們要我寫的，還是我自己真心想寫 的——所以，如果身邊的人反對你去做喜歡的事，甚至恐嚇你「做自己喜歡的事會餓死」，其實只要以智慧破解這魔咒， 去找出這句話的反例，例如《哈利波特》作者不僅沒窮困潦 倒，還成了世界富豪 —— 只要你拋棄去繼承父母親友的生 存焦慮與恐懼，那么你的智慧與勇氣就已經邁岀天命之旅的第一步。日本知名服裝設計師山本耀司的名言：「自己」這個東西是看不見的，總得撞上一些別的什么反彈回來，才會了解「自己」。所以讓自己跟很強的「逆天命」相碰撞，然后才知道是自己是什么，要什么喜歡什么，這也是一條另類的天命之道。「父母阻礙，逼你跳出舒適圈」另一種「異曲同工」的 版本是：「父母不在、童年提早被迫跳出舒適圈」，例如《哈 利波特》、《鬼滅之刃》、《后翼棄兵》故事里的主角，無父無母孤獨面對周圍的艱難，都是為了要 完成「天命之前所設各種激發(fā)潛能的英雄考驗」—— 所謂天 命的「命」這個字的寫法：「人必有一叩」，既是生命的「叩」 關，也是天命的「叩」問。當牧羊少年開始厭倦原來的生活，他覺得自己就算繼 續(xù)待在神學院也不會發(fā)現神，所以他每次都盡可能挑陌生的 路走，他覺得生活在希望中，生活才顯得更有趣，這就是他 出門找天命，或者可以說是「被天命召喚」的動力。也就是 說，天命往往藏在非慣性的方向上，就如同電影《冰雪奇緣 》續(xù)集里的艾莎女王，她聽到來自北方的召喚聲誘 惑她離開城堡，她透過無條件的愛與勇氣，破除自己恐懼的 框限，勇敢邁向未知之地，于是開啟了一段完成眾人天命的 冒險之旅。《地球朝圣者》有一段非常美、關于「未知天命召喚」 的描述，摘錄如下：「活得像一條河流，永遠被驚奇所帶 領，展開未知的旅程吧！做為一個朝圣者，就要踏上一條冒 險的道路，走出我們過去的、確定的舒適區(qū)，學會適應不確 定的、充滿驚喜的、和不可預知的事情。我們必須放手偏見 和預設，才能大步邁向未知。害怕未知是人類的一種自然狀 態(tài)，但朝圣不是旅行，朝圣沒有目的地，沒有旅行指南，沒 有路線圖，你也沒法提前預訂住宿。當我們有意識的成為朝 圣者，我們的旅程就變成了英雄之旅。神話學家約瑟夫·坎貝爾談到了這種旅程：英雄是那些準備好將自己生命掌握在 自己手中的人，他們不怕風險，不以自我為中心，完全毫無 保留地致力于他們的追求時，會使他們脫離恐懼，在軟弱時 予他們力量?！?/strong>你聽到了天命的召喚嗎？你的天命動力是什么？你開啟 自己英雄之旅的天命之途了嗎？5、用智者洞悉的眼光，去發(fā)現尋常事物中的不尋常：當牧羊少年遇到解夢的老婦人時，她對他說：「用智者 洞悉的眼光，去發(fā)現尋常事物中的不尋?！?。我的二0二一 《超能歷》任務手帳里其中有一個就是：如果你每天都以「自 己是智者」的身分眼光，去發(fā)現尋常事物中的不尋常，你能 發(fā)現哪些事可能是你的天命嗎？老人跟牧羊少年說：「在生命的重要時刻，我們卻對發(fā) 生在自己身上的事物無能為力，只能聽天由命——這是世界 上最大的謊言?！挂獙拥健柑烀诡l率，最基本的就是要自信，如果不自信，就相當于你的天線有噪聲;唯有完全自信， 才能讓「天命」突破屏障展現強大的「原力」。在《時尚鬼才：McQueen》紀錄片里，麥昆童年被欺負 的創(chuàng)傷，后來被他轉成創(chuàng)作服裝的靈感；獲得奧斯卡最佳紀 錄短片的《天堂在405號公路塞車》，描述明迪·艾波(Mindy Alper)將童年因父母所造 成的創(chuàng)傷轉化成藝術創(chuàng)作；電影《水行俠》里的 小男孩一開始被認為是「海陸雜種」所以經常被欺負，但當 他認知到他是「擁有海陸雙跨力：到陸地上不必帶裝備、潛 到海里也不需要氧氣筒」的特別之人，他的「原力」就開始 甦醒——你可以寫下「認為自己不夠好的缺點、弱點」是什 么？然后轉成「正面有力量的方式」來重新詮釋、全新定義， 你的缺點弱點就會蛻變成優(yōu)點強項，就能瞬間找到你沉睡的 力量與潛能。天命是一種同時兼具：自信、勇氣、創(chuàng)造力、大愛的頻率，而不是特意尋找的工作 美國塞爾維亞裔發(fā)明家尼古拉·特斯拉(Nikola Tesla)說:「要找到宇宙的奧秘，就要以能量、頻率、振動來思考。萬物都是由某種頻率振動的能量所組成的，以某種頻率振動的 分子和原子組合在一起會形成某種物質?！?/span>天命是一種頻率，不是特定的一件事，我們只能用同樣 的頻率路徑，到達相應頻率的目的地，這就是隨時保持覺察 與修正的重要，這也是夢想方程式不變的法則。如果對于「天 命是一種頻率而不是一件事」很難理解的話，就先把眼前每 一件正在做的事都當成是天命之事，面對的每一個人都當成 是天命之人，自然就能把自己當下的頻率拉到天命層次 —— 雖然這不一定是你頭頂「直屬」的天命，但天命層是相通的， 一樣可以平移到你頭頂的「直屬」天命。廣義來說就是：沒有所謂天命的工作，自己喜歡什么 就成為新的聚焦頻率，以這個天命頻率做眼前的事。我舉一 個大家都很熟悉的電影《穿著Prada的惡魔》，想當作家的女主角在一家忙到很恐怖的雜志社工 作，如果她馬上辭職去寫作，或許就沒有職場上鮮活且引起 共鳴的題材可以寫小說——當下的工作看似與她當作家的夢 想相違背，但只要她把眼前的事，視為與自己想完成的天命 之間有百分之百相關，與自己想做的天命有通道，就能以這 個「既獨特又有創(chuàng)意的思維蟲洞」，量子跳躍到自己的天命。我自己也誤打誤撞地以這途徑通往自己的寫作天命：大學念 廣告系，本來很想轉念文學，但我把廣告+文學=廣告文案， 以寫詩的創(chuàng)作心態(tài)來寫每一則廣告文案，于是寫岀了自己的 文青風格，也順勢累積成了自己的第一本書，這就是「條條 道路通天命」的道理。舉例來說，假如有人想當作家，但他目前的謀生工具是 爸爸留給他的一輛出租車，如果他想的是：等賺到多少錢就 可以退休去寫作，頂多利用業(yè)余時間去上寫作班……這都是 在平面線性思考的概念，無視于眼前這份工作帶給他在寫作 班都沒有的新鮮靈感一一他可以透過與乘客聊天，得到很 多人的生活心情切片或是精采的人生情節(jié)，這些都可以化成 洞悉人性的散文、新詩、歌詞、繪畫，或是分享感人故事的 小說、電影、戲劇……就看是誰在哪個工作崗位上。當他想 成為作家，這股驅動力會自燃成天命頻率，無論他做什么事、 做任何一行都是帶著這個「作家頻率」去看、去思考、去做 眼前的事，就像是點石成金的魔法，也像是煉金術一樣，眼 前每一個人事物都瞬間變成了「作家專屬配備」，在天命頻 率投影下來的范圍全都變成天職，眼前的事全變成了喜歡的 事無一例外。然后再往下投影出多元天賦圈：當他有了很多精采故事 素材可分享，那股激情動力自然就會把內在加熱滾燙到「非 寫不可、不寫會死」的沸點，于是寫作就自然而然完成，不 大需要什么文筆修辭，就像作者島田洋七寫的《佐賀的超級 阿嬤》的動人故事：當我小學三年級放學回家，書包還沒放下就嚷著：「阿嬤，好餓哦! 」才下午四點半耶！但是天氣太冷，我乖乖鉆進被窩，不 知不覺睡著了。可是，晩上十一點半還是餓到醒過來，搖醒睡在旁邊的 外婆：「我真的是肚子餓啦！」好不容易撐到夭亮，心想終于可以吃早餐了，沒想到外 婆竟然說：「早餐昨天不是吃過了嗎？趕快去上學，學 校有午餐可以吃！」島田洋七就這么平鋪直敘、簡單地說著既好笑又心酸的 故事，所以文筆好不好其實沒那么重要，這就是天命瞬間投 射出天職：作家；正因為「作家」是天職，所以這天職自帶 天賦：寫作，這也是為何「校準天命」能一步到位，比到處 斜杠找自己的天賦熱情有用，因為「天命」是一種同時兼具: 自信、勇氣、創(chuàng)造力的頻率，而不是特意尋找的工作，其頻 率與因不自信、慌張、焦慮、最后導致更茫然的頻率完全不 同，就算去學了寫作技巧，但沒感動人的故事內容一樣無用， 這就是：「因為找不到自己的價值/感覺自己無用→趕緊學這、學那來讓自己有用→學了以后不知道怎么用→更感覺自己無 用」的鬼打墻惡性循環(huán)。
當我們把維度拉到天命層來聚焦，就像射箭只需瞄準 靶心，一箭穿心就能同時射穿所有的同心圓；這些多層次的 同心圓如果拆分，就是一個又一個的斜杠，你若想各個擊破 要花很多的時間，但一箭穿心就能瞬間完成。所以啟動天命 的第一個歩驟就是：以天命的頻率與眼光，看到最核心、最 優(yōu)先要做的是什么？你把大部分時間花在茫然人生？逃避人 生？消耗人生？享受人生？還是創(chuàng)造人生？……失之毫厘、 差之千里，你聚焦在哪一個頻率，那相應版本就會被顯化出 來，這就是形成每個人的人生最大貧富差距的主因。我們再舉剛才出租車司機為例，如果是線性思考，他會 先努力開車存錢，等到錢存夠了才退休寫書；再高維一點就是: 利用業(yè)余時間去上寫作課，然后找媒體發(fā)表、再四處找出版 社出版一一他花了很多時間，一件一件地逐步完成，但如果 在更高維層面來看，他在開車的「同時」透過他的眼觀察、 透過心口與乘客交談、或是有時邊開車邊進行心中獨白、邊 口述邊錄音，寫作的創(chuàng)作流也同步進行；等到他駕駛的工作 完畢，只需回家把錄音轉成文字，稍微修改放到網絡上引起 大家閱讀興趣就行了，瀏覽閱讀量多了出版社自然會來找他， 也就是：其實不一定需要上寫作技巧課、找媒體、找出版社 才能成為作家，有故事、有想法、有觀點、寫出足以啟發(fā)讀 者的文章放上網，分享岀去感動許多人就行了 ；但如果因為 擔心自己寫不好、擔心寫了沒人看、擔心寫了沒人出版、擔 心出版后沒人買一一種種的擔心就成了層層的阻礙，于是裹 足不前待在原地，天命依然還是在天邊。「老師，我要怎樣才能順利考進傳播研究所？」 「你為何想考傳播研究所？」 「因為我想當記者！」 「為什么你覺得當記者一定要去念研究所？是否有人沒 去念研究所但也成為記者？」 「是有啦，但我不夠好，不去念研究所就沒人要錄取我一一」 「你確定念完研究所，你就變好了 ？你確定每個念完傳播學院研究所的人都能成為優(yōu)秀的 記者？你確定每一位優(yōu)秀記者都是念過傳播研究所？」 「......」他就沒話可說了。 其實我們內在早就有天能的種子，只要移除木馬程序， 對接上天命之流，天賦力應聲開啟。如果一個人覺得自己不夠好，那是「看待自己」的源頭頻率出了問題，就算做任何 努力、任何事其實都不會改變源頭頻率，除非他改變「自己 不夠好」的想法，因為當一個人有自信，其實「做」或「不 做什么」都不會改變對自己的看法，但如果一個人認為自己 不行，就算念了博士，頂多就是一個「不自信」的博士罷了， 而且再多人稱贊他、羨慕他，他可能一時覺得自己很厲害，到獨處沒人稱贊時、或是看到誰比他更優(yōu)秀，那個「覺得 自己不夠好」、甚至「覺得自己很糟」的心魔又會再出現。我們回到那位要念傳播研究所當記者的男生為例，如果 當記者真的是他很想做的事，他「現在」就可以直接去采訪 他有興趣的題材，根本不需要學歷，只要他完成幾個影響世 人觀點的深度采訪，完成心中的大愿，就已經是最棒的記者 了，至于他的作品之后有沒有得獎、有沒有新聞臺找他當特 約記者或是主播、有沒有傳播學院找他當老師都不重要，但 機率一定比「因沒自信去念研究所-等念完研究所再去找電 視臺工作-做電視臺要求做的采訪T自己想做的主題，電視 臺沒興趣-沒熱情之后，再跳槽繼續(xù)循環(huán)，或是離職做自己 想做的采訪（回到原點）」還高出許多。我在幫許多同學做個案時，他們問我要不要現在離職 去創(chuàng)業(yè)，我都會建議他們可以在不變動現況之下「平行」 準備好所有創(chuàng)業(yè)的事，無論是資金或是計劃，平行試運作 一段時間，直到比原來的本業(yè)更好時才考慮離職，甚至還 可以與原來的公司聯盟合作，這就是用高維思考的嚨合取 代選擇的方法。再舉另一個例子：有兩位攝影師，一位是以拍婚紗照、 家庭照謀生的攝影師A，另一位攝影師B則到世界各地，以 自己獨特的眼光拍鮮明有故事感的經典照片。當B后來把作 品出版成攝影集之后，他就變成了獨一無二的有名攝影師，于 是開出高價找他的客戶就變多了，除了攝影集的版稅可拿、 他的攝影圖庫可賣之外，還可以高價接商業(yè)、電影、或是舞 臺劇的專業(yè)攝影一一他只要花很少的時間就能賺到極豐厚的 金錢收入，富裕的生活讓他可以有更多時間與金錢去旅行， 還可以邊旅行邊拍照，然后又再匯入攝影作品與圖庫中一一 如果B沒有金錢木馬程序（財務漏洞），那么他會很快到達財 務自由，他就更有時間與自主權去做自己喜歡的事，不會為 了生計賺錢強迫自己花時間去接不喜歡的工作——相較起 來，A經常得為五斗米折腰，于是兩人的差距越來越大：A的 時間越來越少、錢增長得有限；B以才換財的效率越來越高、 各方的資源與合作案進來無上限，這就是源源不絕的天命動 能模型。如果以燈塔為例，黑夜中茫茫大海，航行在海上的船只 會看到燈塔光范圍內的人事物，各方的船都會往這方向靠近， 相應的資源得來不費工夫，但隱藏在黑暗中的人事物就不容 易被看見。所以我們應該把百分之九十九的時間，用來拉高 天命燈塔的高度與亮度，一旦成為這個領域海岸線的主要燈 塔，有了自己獨特的個人品牌、自己的天命之作，接下來就 很容易順流自帶資源，不太需要再花很多時間去謀生、或是 想辦法獲取關注或是資源——這與「一直幫自己身分后面加 一堆斜杠」不是同一個概念，因為如果自己還沒建立核心， 太多斜杠如同五馬分「施」，僅有的時間往各個方向耗盡之 后，里面就空空如也。所謂的天命之作，對我而言就是我的第一本文案作品集 《誠品副作用》，沒有這本書的出版，就沒有之后的我；對 于高第、安藤忠雄、貝聿銘而言，他們第一個被世人知曉的 建筑作品就是他們的天命之作，其共同特征是：這個獨特的 天命之作只要被看到，后面的資源就會瘋狂涌入，往后的人 生就無限寬廣。《牧羊少年的奇幻之旅》書中說過這一段：老人問牧羊 少年為何想要當牧羊人？他說他想要旅行，老人說：廣場轉 角有位面包師傅也想要旅行，但他決定先買間面包店，攢些 錢在身邊。正因為面包師傅的「生存焦慮」，讓他的旅行夢 一直被困在面包店里，可見面包師傅有這樣的設定：「要先 賺錢謀生存-之后才能做自己喜歡的事」—— 其實很多人也 有這種「先活命才有資格談天命」的信念，源自于原生家庭 灌輸的「做自己喜歡的事養(yǎng)不活自己」的木馬程序，這是「天 命」常見的bug，也在考驗究竟面包師傅「比較怕活不了所以賺錢」還是「真的熱愛旅行」，如果他像牧羊少年那樣「非 出門旅行不可」，他就會想辦法不透過「存錢」的方式直接 去旅行，例如像電影《五星主廚快餐車 》那樣邊開餐 車、邊賺錢邊旅行也是可以的。如同老人對牧羊少年所說的： 「人在生命的任何階段，其實都有能力去完成他們的夢想， 但『別人怎么想』經常變得比自己的『天命』重要」，這就 是許多人的天命被鎖在「別人眼光」中很久都難出困境的原因?！?/strong>二0一九年迪斯尼電影《阿拉丁 》里有一幕:當阿拉丁被綁架者推進洞穴里，他被要求絕對不可碰滿坑滿 谷炫目的金銀財寶，必須忽略周圍的誘惑專心拿到神燈,這是很棒的隱喻，很多人身處在寶庫中貪婪地忙著拿東拿西卻忽略藏有更大可能性的神燈才是最優(yōu)先要聚焦的，這也是 天命的概念。換個角度思考，只要覺察到自己又跑出「這樣 做別人會怎么想」的噪聲時，如果把今天當成是人生最后一 天來過，你還會浪費寶貴的生命時間去擔心別人的看法嗎？ 升維是從「迷宮里」到「迷宮上」之別，天命維度一眼洞察、立即行動、省時高效 很多人想解決「時間不夠用」的問題，其實時間夠不夠 用，跟我們的維度百分之百相關，如果維度夠高，就能用很 短的時間完成所有的事，就像從A到B，搭飛機、高鐵、汽車、 機車、自行車、走路一一所花的時間就不同，與我們的速率 有關。 為什么聚焦在「天命」的維度會省時間昵？舉一個數學 的例子：如果要你算出1+2+3 +99+100是多少，倘若你一 個數字一個數字加，不僅加很久，而且出錯機率很高；但如 果你退后五步拉開距離、或是從上往下看這個算式，就會發(fā) 現只要將最左的數字加上最右的數字，然后對半，三個步驟 就能得出答案： 三個步驟：1+100=101，2+99=101... 然后將100 ÷ 2=50 101 X50=5050 在高維的視野中，只要三個步驟就能得到正確答案，論 時間、出錯率都比原來線性相加少得許多，這就是升維縮時 法。如果我們先以「高維」的角度，看到完成天命的三個步驟（或是少于三個步驟），然后集中生命放在這幾個步驟，時間 放在哪里，哪里就會茁壯，就相當于拿放大鏡聚焦太陽光到 紙上的那一點，那里很快就會燃起來。換另一個角度看，如 果全心聚焦在自己的天命上，這天命會自帶信心、信任、勇 氣、眼光、決心、專注力、行動力一一等正向頻率，那么負 向的頻率：擔憂生存的恐懼、不自信、害怕、分心、拖延癥 就不復存在。也就是說，在天命的頻率之下沒有「拖延」的 可能，因為天命帶有「立即行動」的頻率，所以高效，省去 許多人生鬼打墻的生命時間，就像著名的格拉肖共鳴實驗：當外界傳入的振動頻率，恰巧等于杯子的自然振動頻率，就 能引發(fā)振動厲害的共鳴現象，足夠的能量加上相符的頻率、 就可以讓杯子瞬間碎裂。 很多人常辨別不出「欲望」與「天命」之別，經常把這 兩者都納進「夢想」的大概念之下，殊不知這兩個頻率有著 天壤之別： （1）「天命」是不管成不成功、別人認不認可都會去做的，不會因為沒名沒錢就不做，也不會因為突然有錢了就不 做。 但欲望往往帶著「要看起來比別人更好」的競爭意識， 追求的正是名與利，一旦沒名沒錢，就會開始盤算是否還要 繼續(xù)；或是一旦突然變成有名有錢了，也就沒動力再繼續(xù)， 花錢享樂去了。就如同知名小說改編成電影的《蜜蜂與遠雷 》里的劇情：無論鋼琴競賽是贏了還是 輸了，他們還會繼續(xù)彈琴嗎？ 我們可以用以下幾個問題來問自己： 如果中了樂透頭彩，你的這個「夢想」還會繼續(xù)嗎？你 想拿這些錢做什么？ 如果現在身無分文，你「現在」還會繼續(xù)完成你的夢 想嗎？ 如果這夢想不是透過錢才能完成，你有什么創(chuàng)意或創(chuàng)造 的方法來完成它？ 這個夢想若完成了，你最想讓誰知道？如果沒人知道會 怎樣？ 以這些問題來分辨自己是在「天命」之道、還是「欲望」之途。 (2)「天命」就算是手上沒半個資源，光是想到就興奮了 然后會以「現況」創(chuàng)造出資源 天命就是非做不可，誰也攔不住的氣勢。例如：籃球明 星柯比·布萊恩小時候沒錢買籃球，但他因為太熱愛籃球， 看著電視上的籃球賽，他看的不是籃球明星，而是未來的自 己，所以他根本沒等到自己有籃球才去練，直接拿起手邊現 成的襪子揉成球狀，對著垃圾桶練習投籃；他也不在乎以后 能不能打進NBA、以后能不能以打籃球賺錢，在《親愛的籃 球》紀錄片中柯比·布萊恩告訴我們，小時候以襪子投垃圾 桶的自己、與后來投進逆轉勝那一球的熱情是一樣的，也可 以說就是他小時候對籃球狂熱的GPS，一路帶領他打進NBA 冠軍賽，就算受傷、失敗都不會阻礙他，就算周圍有人歡呼 或是有人噓聲也都打擾不到他，彷彿他的身體與籃球已經共 構成無可介入的生命共同體了——如果你對眼前想做的事 還在等時間、等貴人、等金主、等資源 那么這個「等待 X X」的依賴，就是你與天命之間的障礙。 二0二0年還有幾個「天命」的典范是： 十一歲奈及利 亞男孩安東尼(Anthony Mmesoma Madu)在雨中泥地忘我地跳芭 蕾的影片被上傳后，美國芭蕾舞劇院舞團則以全額獎學金和專業(yè)課程，邀請安東尼赴美接受頂尖訓練； NETFLIX《后翼 棄兵》影集中，女主角在孤兒院里連個西洋棋盤都沒有，但 她對著天花板就能投影岀棋局來——正如巴夏在《如何跟隨 自己的熱情和喜悅》影片中提到：「如果你認為自己沒有資 源去做想做的事，表示你對于豐足的定義受到限制，而這個 限制性的信念會令你在生活中經驗到限制。 舉一位婦女的例 子：她最大的喜悅就只是給她的孩子們講故事，她的故事講 得生動有趣，具有豐富的想象力和創(chuàng)造性，于是她的孩子們 就邀請了他們的朋友一起來聽媽媽講故事，并都被深深吸引 住了，然后孩子們開始邀請他們的父母來聽這些故事，接著 父母們也被這些精采的故事敘述迷住了，漸漸地為了邀請她 來家里給孩子講故事，父母們開始付錢給她，后來她就以講 故事為生了?！埂皇遣挥嫶鷥r地盛情投入喜悅和興 奮，引領她去做自己熱愛的事「講故事」，感動了很多人之后， 于是豐盛的機遇、資源都流向了她。但是如果她的信念系統(tǒng) 告訴她「講故事有什么用呢？又賺不到錢」，那么她自然就 失去熱情了。 可見天命絕對不是「要先有錢才能完成」的，基本上「天 命」跟有沒有錢一點關系也沒有，天命自帶財庫，所以不必 把「錢」擋在自己與天命之間——我們所認知的受限現實與潛能之間，就是精彩的天命之旅。 在許多藝術家、作家、運動員、米其林主廚......的傳 記電影中，都可以看到他/她們非常熱愛自己所做的事，共 同點都是：「別人是退休后做自己喜歡的事，我現在就在做 自己喜歡的事，所以不必退休?！勾蠹铱梢钥纯催@些活在 天命者的傳記、紀錄片、或是電影，例如：薇薇安·魏斯 伍德(Vivienne Westwood)紀錄片《龐克時尚教母》、《斗牛犬：米其林帝國》、《特斯拉與愛迪生》、《米開朗基羅：無盡之詩》、墨西哥超現實主義畫家芙烈達·卡 蘿傳記電影《揮灑烈愛》、行為藝術家瑪莉娜·阿 布拉莫維奇的紀錄片《凝視瑪莉娜 》、《高第圣家堂>、徐四金《香水》、《巨星的誕生》一一建議把自己代入影片主角本身,去感受那種 不會對外在妥協(xié)、無人能擋、越挫越勇、自信自負、也非常 有野心地去完成自己想做的事，就算到了成功巔峰、得到再 多榮耀、賺得再多錢也不會停止，只要停止就等于死亡，所以不可能有想退休的念頭，更不愿意復制自己的成功，眼前 永遠只有未完成的作品。但欲望是：「得到」某樣東西、享受了某件事，那種興 奮與滿足只維持很短時間后就消失了，感到空虛的落差之后， 又會想再去欲求個什么的上癮感，與天命的差別在于：天命 是創(chuàng)造出「從無到有、獨一無二」作品成就感，所帶來近乎 信仰般的狂熱興奮——用個更具象的比喻就是：搶到限量名 牌包是欲望，但創(chuàng)造出獨一無二的包則是天命。 我們在平常生活中如何辨識出天命， 進而對準天命頻率、實踐天命? 對準天命頻率絕對是第一優(yōu)先的。但是天命頻率該怎么 找呢？大家可以在許多英雄漫威電影里有各式各樣的模板可 參考。我先從《牧羊少年奇幻之旅》與幾部知名的電影中， 簡單整理出幾個「找天命」的途徑，包括： (1)天命一定是從小時候就不停地召喚你，只是你還沒辯認出來；當你一認出來，就可以往過去回溯出一連串的征兆軌跡。 水行俠小時候媽媽就拿三叉形狀的叉子喂他吃東 西，直到他后來拿到天命的三叉戟為止，三叉戟的線索從 來沒斷過。 當你從「而立」、「不惑」，進到「知天命」的時候，就 能看見三叉戟了，而且一旦你看到了，就永遠無法逆轉， 也就是說你不可能假裝你沒看到過。但如果你還沒調到天 命頻率，就算三叉戟在你面前，你都不知道那是什么東西、 跟你有什么關聯。有些人遇到千載難逢的機會卻說：「我 還沒有準備好」，其實是被自己內在恐懼、懷疑、不自信 的木馬程序擋住了，因為機會不是你「覺得準備好了」才 出現。當水行俠拿到三叉戟之后，整個人瞬間改變了，從 身體到表情彷彿換成了一個「英雄版」的自己，彷彿天命 密碼老早就刻在生命藍圖的DNA里，如同水行俠的這段 天命宣言：「國王是征服敵人，英雄是征服自己；國王是 有國界的，但英雄沒有?！挂灰蝗擞袃纱纬錾?，第二次 是在你拿到天命三叉戟之后瞬間覺醒，才開始你的量子人 生！這就是做為自己生命煉金師的偉大之處。 我們也看到選秀節(jié)目里，看起來只是不起眼的素人，例如 手機業(yè)務員Paul Potts，他一對著麥克風唱起《公主徹夜 未眠》的氣場就非常不一樣，超級自信威猛、聲音高亢了亮，因為麥克風就是他的天命三叉戟；同理可證，對于作 家而言，筆就是他的天命三叉戟；對于畫家來說，畫筆就 是他的天命三叉戟；對于雕刻家來說，雕刻刀就是他的天 命三叉戟一一當你與你的天命三叉戟合體，你就是天命本 身，瞬間就處在無所不能的狀態(tài)，你不會去想「做這個會 不會賺錢？」，你光在天命狀態(tài)就非?？裣擦?，這也是《原 子習慣》里提到的：「當你愛上過程，就不必等到獲得自 己的許可才能快樂，只要系統(tǒng)有在運作，你隨時都能感到 滿足」 《牧羊少年奇幻之旅》里的老人跟牧羊少年說：「你必須 要會解讀并遵從預兆，才能發(fā)現寶藏」，如果你留心周圍 的啟示，夢想的閃燈會對你拼命眨眼從來沒停過，直到你 終于抬頭看見了它、臣服于它、并且完成了它為止。有趣 的是，當你越逃避、越抗拒，這個夢想閃燈就會更強、更 刺眼到你無處可逃，這就是天命之宿命，孫悟空逃不出 如來佛的手掌心。 所以你可以從每天莫名其妙被吸引的事 物開始記錄起，或是去發(fā)現你喜歡的事，連續(xù)記錄七天之 后，選其中「最大、而且可以涵蓋其他你也喜歡的小項 目」的那件事先做，在日常生活中發(fā)現早已藏在你周圍的 「天命」。 （2）從自己的疑惑點開始進去探索：《牧羊少年奇幻之旅》就是很好的示范，如何從自己的疑惑未知，一路探索到已 知,這條路徑就是天命之旅。（3）從大家都走的反方向去找天命：電影《一級玩家》就是以逆向將賽車高速倒退的方式逋關，這就是跳出競爭者框限，直接對準「刁難大多數人的游戲設計者」之思維。 正所謂解鈴仍需系鈴人，如果你以游戲設計者的角色來思 考，你絕不會把通關密道放在最多人走的路上。所以要破關最好的方式，就是往大家都去的反方向、或是往大家都 沒想過的路去試 —— 我們可以大量參看各領域頂尖但反 骨的優(yōu)秀者，找到他們異于常人的觀點或是抉擇點，來做 為突破我們限制性信念的轉念指南。（4）從你最害怕、最恐懼的地方進去：天命往往就藏在你 不愿面對的生命幽暗處，但你能不能直面內心最害怕的地 方，找到這些寶藏呢？如果你認為自己不夠好，逃避自己 的黑暗面，努力向外逃到別人家去借光明，讓自己看起來 光鮮亮麗，但在別人家里再強的光芒也一樣找不到你家里 的寶藏。電影《水行俠》就是一個例子，男主角得進到他不想去的 恐怖海溝國才能完成他的天命，而這天命就藏在黑暗深淵 里，他得跳進海中找到那一丁點微弱光明光線出口，穿過 水幕無懼地直見怪獸，他的天命三叉戟就在里面。如果我 們是自己生命游戲的設計者，闖關之前一定會安排各種怪 獸擋道激起我們的恐懼憤怒，破關方法就是大無畏地往自 己最深的恐懼走進去就對了，「雖千萬人吾往矣」那樣的 勇氣，像是毛毛蟲出黑暗之蛹后就是更自由的蝴蝶了，這 就是在大自然里各種鮮活的天命教典。(5 )直接面對你討厭、或是害怕的人事物，然后穿越：我 們討厭的人事物背后有時也藏有天命寶庫，只是被自己的 「討厭」屏蔽了我們往內探索的動機與勇氣，而且「厭惡」 與「排斥」的頻率也與天命頻率：「信任」、「勇氣」不 相符，所以直接面對自己討厭的，或是害怕的人事物，往 往是通往天命的捷徑，而且可以省下「因躲避課題繞了幾 圈彎路、最終還是要回來面對」的時間。舉自己的例子來說，小時候我很怕人，很不愛跟人說話， 而且我很討厭在別人面前自我介紹，想當然我的人際關 系、工作關系一定也好不到哪去，就算我再有才華，別人 也不會想把機會引介給我，會覺得我很難搞、很麻煩。后 來我從原生家庭以及童年中找出恐懼印記的源頭，讓自己 先轉為自信，沒有什么害怕別人看到的缺點，于是才能放 開來活出天命。我經?？吹胶芏嘤胁湃A的人，遇到可以上臺面對群眾、發(fā) 表自己的機會往往畏畏縮縮，怕別人批評，殊不知極有可 能把小時候父母對于自己或是對作品的批評，內化成了制 式的反應模塊：「自己做得不夠好，發(fā)表出來一定會被批 評」，那么天命與自己之間，永遠都會被這個模塊擋住， 唯有面對課題→穿透恐懼→洞悉屏障→破解負向模組→重 建正向連結，才有可能將命運版本轉向。舉個相應的例子：以前我有個一起去印度修行的朋友，她 說她很怕蛇，后來老師跟她說：蛇是濕婆神的保護者，喜 歡濕婆神的她突然就不怕了，她瞬間轉念把蛇視為保護動 物，克服了恐懼，把威脅轉變成了護法神力——你可以 寫下你害怕的、或是不喜歡的人事物，然后以最快的速度 找到其正向、信任、有力量的新詮釋，用這個頻率來重新 聚焦，這就相當于從太極圖里的黑面中，找到穿越到白面 的魚眼蟲洞，這也是轉換到天命的意識旋轉門。（6）天命之路只有貴人，沒有敵人：《地球朝圣者》提到:當蜜蜂從一朵花飛向另一朵花，在這兒采一些，在那兒采 一些，但從來不會采太多，也不曾有哪朵花抱怨說它們采走了自己太多花蜜。這對我們揭示的是：升維不會減損原 維度人們的資源，正因為大家都可以比原來更好，無人因此受損，所以當我們在大家共好的天命境界時，最大的征 兆就是「原來的競爭者、敵人、仇人，全變成了臣服者、追隨者、知音、合伙人」，或者我們也可以解釋成：「降維: 錯把貴人視為仇人；升維：把仇人轉化成貴人」，就像貝 多芬一發(fā)表《歡樂頌》，瞬間感動了所有瞧不起他、討厭 他、準備看他好戲的人；徐四金《香水》里的劊子手也被制香師香水的氣味感動到痛哭流涕；為水行俠做貼身特訓 的人也正是敵營來暗中幫忙的高手，所以天命輻射下來的路上只有貴人，沒有敵人或是競爭者，全世界所有人都會無條件支持你，這就是天命的頻率。找到天命不難，但很多人是被「自己不夠好、自己不 行」的心魔，滅了好不容易升起的天命之火，所以我建議每 天固定找一個不被打擾的一到兩小時，這就是你每天的「天 命時段」，在這段時間之內關電話、關手機，全心進行你的 天命之事，無論如何自己或別人都不能中斷。舉例來說，如 果寫作是你的天命，首先不要讓任何人知道你正在進行這件 天命之事，這樣純凈的天命之事才不會有雜音雜質；接下來 你要每天空出一到兩小時寫作時間，并找一個安靜的空間全 心書寫，讓寫作心流一泄千里地流進你的文本之中，一旦途 中出現「寫這個什么爛東西？寫這些有人看嗎？應該沒人出 版吧？」的聲音時，記得一定要克服「覺得自己不夠好、 自己不行」的心魔，請這位心魔離開你的房間，然后你再繼 續(xù)寫作就好——就這樣持續(xù)二十一天不間斷，直到這個新習 慣、新頻率取代舊的頻率，最好能持續(xù)三個月以上，這樣就 能夠延續(xù)天命之火的動能爐，直到完成一個具體的項目、作 品或目標為止，不再輕易被你或是身邊的人熄滅，這就是右 圖的概念：先有關起門來專心完成的紀律自律，然后臣服于 上天來的直覺靈感，中間的交集就是「創(chuàng)作之流」的宣泄出 口。如果我們來改寫一個習用語，那就會是「不是盡人事之 后才聽天命，而是先聽到天命后才去盡人事」，這完全取決 于頻率的差異。 瑣碎的時間你拿來做什么？ 就知道你離天命的沸點還有多遠！ 我們平常有無數個會令我們分心的人事物，手機、 網絡就是現代人最大的誘惑，全天清醒的時間就被各種跟自己無關的訊息占滿，當然就沒有可以完整完成天命的時間。這也就是大部分人 茫然、離天命夢想越來越遠的原因，因為寶貴的生命時間都 被鯨吞蠶食、瓜分殆盡 —— 我們要自問的是：我們都拿瑣碎 的時間，例如等車、等人時一一做什么？從這答案就可以知 道我們聚焦在天命的力度有多少？也可以知道我們離天命的 「沸點」還有多遠？ 有的人在等存到足夠的錢、累積到足夠的條件才能去做 自己喜歡的事，有的人覺得要有閑暇時間才能去追尋夢想， 但現在就開始行動才是校準頻率 —— 你怎么利用時間，你的 天命燈塔就有多高多亮，也決定著未來的錢與資源將會是你辛苦追的、還是它們自己流進來的。很多人到生命最終點時 才發(fā)現，自己很多事、很多夢想都還沒完成，這就是平時不 把「當下」視為最重要的時刻，一再分心、一再錯過眼前寶 貴的時間。我自己也是，在三十年前還沒有智能型手機時， 大部分的時間都用在看書、反思、創(chuàng)作、旅行、閉關，是我 創(chuàng)造力最旺盛的時期；現在有了智能型手機之后，只要一拿 起手機，滑一下新聞或是影片，時間就不知不覺流光了，所 以我就問自己：如果人生就在今年結束了，自己還有「哪一 件事」沒做會很遺憾？請注意，是「一件事」，而不是很多事， 但如果你真的有很多待完成「夢想清單」也沒關系，可以拿 出一張紙，把所有待圓的夢都盡情地列出來，列完之后，找 一支紅色的筆，圈出三件「非做不可、如果不做或是沒完成 會很遺憾的事」，然后看著這三件事，想一下，如果把今年 視為人生的最后一年，要最優(yōu)先選做哪一件事，人生才不會 遺憾？把碎片化的「夢想清單」淬鍊升維、全然凝聚成一件 完整的「不遺憾之事」，并把每天最不被打擾的清醒時間留 下來優(yōu)先完成它，如此你就能快速到達人生無憾之巔峰，而 且這件天命之事一完成，往往會帶來意想不到的資源，這就 是《原子習慣》提到的概念：「如果每天都能進步百分之一， 持續(xù)一年，最后你會進步三十七倍?！顾越衲昃褪悄阃瓿?天命的關鍵之年！ 在此公開自己經驗三十年的「聚焦天命時間管理表」供 各位參考，你們可以根據自己實際狀況來調整，或是重新為 自己定制： 
這幾張「聚焦天命時間管理表」，就是在第六十一頁圖 中的「自律」之落實。 剛才提到如何從夢想清單中圈出「不遺憾之事」，現在 我們再升維，以更大的想象力擴充出更廣的「聚焦天命圖」。 我曾在兩岸十多個城市，帶領數千位同學現場畫出自己 的「天命聚焦圖」，你們也可以準備四張A4紙貼成一大張， 或是去買一張大海報紙橫放如下：
然后選放一首讓你感到放松且自由飛翔的音樂，想象你 頭頂伸長了一根天線，或是想象你連上了繆思女神的靈感云 端，緊隨著音樂像接靈感瀑布流般寫下你喜歡的事物，想到 什么就寫什么，或是感覺到什么就寫什么，不要用頭腦分析， 信任這些靈感都是真實可用的，如果可以戴上眼罩盲寫的話 ，就能更專心——啟動內在心像是很重要的，藝術家、音樂 家、建筑師也是先看到未來作品全貌，才逐一落實、顯化到 這個世界。等音樂結束，而你也沒有什么可寫時，才摘下眼 罩，看一下你寫了哪些。示范如下： 以【圖一：興趣放射圖】為例，你先向各方霰彈發(fā)射岀 你的興趣，完成后，俯瞰整張圖并收網找出一個能涵蓋其他 各項的詞，例如【圖一】中的「電影」這個詞，就可包含所 有的項目：旅行、音樂、跳舞、繪畫、天文學、量子物理學、 冥想、看書、寫作，于是【圖二：收網找到核心天命之事】 就完成了。也就是說，如果集中精力只做一件事，就先把這 個涵蓋所有興趣的故事劇本完成，然后變成一部自己的天命 之作：邊創(chuàng)作、邊學習（因電影劇本所需，去學習相應的知識）、邊 啟動相應的潛在天賦，把時間集中火力聚焦成為燃點沸點！
我舉為學生H做的天命藍圖諮商過程為示范：
H是高中的國文與作文老師，她畫的興趣放射圖包括： 讀書會、看書、電影、音樂、旅行、講故事...... 我問她：你喜歡跟誰、講怎樣的故事？ 她說：我想對國高中生講激勵他們的生命故事。 我說：很好啊，如果是我，我會把「以獨特且有創(chuàng)意地對國高中生說的生命故事」先寫成一本書，這就是我凝 聚并提煉出天命頻率之下，所投射出必須優(yōu)先完成的 核心之事，就像《小王子》、《愛麗絲夢游仙境》、 《牧羊少年的奇幻之旅》就是以好看又具有深度生命 啟蒙角度來寫的故事，電影《嘰哩咕與女巫》、《冰 雪奇緣》、《阿凡達》一一也是。 你自己是教作文的，寫作不會是問題，先把書寫出來 出版，接下來將內容錄成網絡可看可聽的課，之后還 可以親帶這本書的導讀會，以及帶領更多國高中生 （甚至家長）以你獨特的導讀角度看電影、看書、旅 行、甚至還可以帶寫作班一一你在興趣放射圖上寫的 每一項都能涵蓋進「寫書」，于是這件關鍵的天命之 事就可以成為你人生GPS導航系統(tǒng)，來啟動一連串 「自動開花的盛世」。 所以請現在就去找紙筆'來孵化你的「聚焦天命圖」喔！ 本章為原著節(jié)選，欲了解詳情，請購買正版圖書。
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