茅獎(jiǎng)作家：金宇澄

金宇澄，原名金舒舒，中國(guó)當(dāng)代海派作家，曾任《上海文學(xué)》執(zhí)行主編。很多讀者都是通過《繁花》認(rèn)識(shí)了金宇澄。

2015年，第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)落下帷幕，《江南三部曲》（格非）、《這邊風(fēng)景》（王蒙）、《生命冊(cè)》（李佩甫）、《繁花》（金宇澄）、《黃雀記》（蘇童）最終勝出。

在《繁花》作品問世之前，金宇澄已經(jīng)在《上海文學(xué)》做了很多年編輯，被稱是一個(gè)小說界的“潛伏者”。

2012年《繁花》出版時(shí)，金宇澄恰好60歲。讀者驚異于這位“大器晚成”的小說家橫空出世。

正如當(dāng)年張愛玲在海上文壇橫空出世成為傳奇一樣，《繁花》也在無意中成為近年來中國(guó)文壇最美的收獲。

金宇澄說：“寫《繁花》，是我人生當(dāng)中最美好的感受?！?/strong>

《繁花》出版至今，金宇澄仍然常常翻看這部作品。文字上稍有不舒服，就會(huì)記下來。

當(dāng)再次印刷時(shí)，金宇澄都會(huì)提供給出版社編輯二三頁的勘誤。這些改動(dòng)，有時(shí)甚至是極微小的，比如“擺兩桌”——加1字——擺兩桌呢”。

金宇澄從編輯的角度，打了一個(gè)比方：

有些小母雞生了一個(gè)蛋，生蛋之前有點(diǎn)激動(dòng)，臉色有點(diǎn)紅，等到生了這個(gè)蛋之后，它拍拍翅膀，就走了。

我是一只老母雞，生了一個(gè)蛋，沒有拍拍翅膀就走，而是非常喜歡這個(gè)蛋，一直在孵它。這也是一個(gè)情感的問題，看你對(duì)寫的東西的情感究竟有多深。

在金宇澄看來，這部《繁花》小說是以最中國(guó)、最古典、最傳統(tǒng)的方式，鋪陳了上海的底層生活，也寄托了他對(duì)昔日上海的所有留戀和懷想。

金宇澄認(rèn)為，文學(xué)最講究的就是語言，需要個(gè)性化的語言表達(dá)。

當(dāng)讀者打開一本書，并不會(huì)立刻知道你寫的故事，而是看你用什么語言來吸引住他。語言是第一位的，不是內(nèi)容。

金宇澄的語言真是好，閑筆不閑，比如《繁花》的這段文字：

火車過了嘉興，繼續(xù)慢行，窗外，似開未開的油菜花，黃中見青，稻田生青，柳枝也是青青，曼語細(xì)說之間，風(fēng)景永恒不動(dòng)。春帶愁來，春歸何處，春使人平靜，也叫人如何平靜。

小舸載酒，一水皆香，水路寬狹變幻，波粼茫茫，兩岸的白草葦葉，靠得遠(yuǎn)近，滑過梅瑞胸口，輕綃霧殻一般。四人抬頭舉目，山色如娥，水光如頰，無盡桑田，藕塘，少有人聲，只是小風(fēng)，偶然聽到水鳥拍翅，無語之中，朝定一個(gè)桃花源一樣的去處，進(jìn)發(fā)。

金宇澄認(rèn)為，文學(xué)其實(shí)不必要去虛構(gòu)。有很多時(shí)候文學(xué)就用非虛構(gòu)去寫，把那些非虛構(gòu)寫下來就非常棒。這就是真正的敘事。

寫作不是為了讀者，更不是為了自己，是因?yàn)橄氡磉_(dá)，有了表達(dá)的欲望才去寫。

好的文學(xué)作品就是一個(gè)超市，里面什么都有，你想拿什么拿什么。就比如《紅樓夢(mèng)》，你需要的不需要的，樣樣都有，這就是最好的小說，最好的文學(xué)作品。

好的作家不是什么都能寫的，作家的世界其實(shí)很狹窄。

金宇澄大部分小說的題材都小，沒有驚天動(dòng)的大敘事，而是喜歡在細(xì)處落筆，用細(xì)節(jié)給讀者回味。

小說的意義是什么？好小說會(huì)讓你一邊看一邊心里想，就是這樣的，就是這樣的。

比如：《繁花》的小保姆抱怨村里做錯(cuò)件事，一輩子都記著，她只喜歡上海。

金宇澄說：“繁華繁花，物極必衰，人生就是這樣?！?/strong>

絢爛的姹紫嫣紅，在綻放的同時(shí)，也意味著枯萎和凋零。

深厚的萬般情誼，在轟轟烈烈過后，便是猝不及防的散場(chǎng)。

世間的一切，終將如落花般歸于泥土，唯有孤獨(dú)恒常如新，如影隨形。

世事往往如此，一方簡(jiǎn)單，另一方飽經(jīng)滄桑。寫作亦是如此，一方繁華，另一方潛藏孤獨(dú)。

喜歡寫作的你，也許就是橫空出世前的“金宇澄”，一個(gè)文學(xué)界“潛伏者”。

（感謝你呀!謝謝你的評(píng)論、點(diǎn)贊、關(guān)注，#優(yōu)質(zhì)寫作#一起精進(jìn)!）