會不會寫詩，看二點(diǎn)就夠了！
作者:無槍的將軍

    在眾多的詩學(xué)理論中，我們發(fā)現(xiàn)大多數(shù)都是以“意”來作為“詩歌的構(gòu)建主旨”進(jìn)行延展和解構(gòu)（這里的構(gòu)建主旨是指詩歌中必須的、重要的、不可或缺的及潛在的）。

    今天的實(shí)用性詩學(xué)探索，我們則是要徹底拋開對“意”的解讀，把重心放在讓普通詩人或者讀者能“瞬間”就看出作者寫詩的水平上。

    當(dāng)然，這是一個極具“爭議性”的詩學(xué)探索論題，但是，我們?nèi)匀幌嘈胚@樣的探索，是絕對有助于詩人更加透切地認(rèn)識到詩歌寫作的一些問題。

   接下來，我們就從文學(xué)作品的“文本特性”開始談起（所謂的“文本特性”是指文本內(nèi)容的構(gòu)成的直觀性，這里主要是指文本內(nèi)容在“表象”上最直觀的一面）:

     如上釋義所述，“文本的直觀性”，其實(shí)就是我們與作品交集的第一感覺，說到這里，有些沉不住氣的讀者可能就有疑問了:“怎么可能一眼就能看出詩歌的水平，這絕對不可能！”但是，我們想告訴你“一切皆有可能！”

    從文本的構(gòu)建關(guān)系來看，“文本的直觀性”，無外乎就是“分行”（建構(gòu)模式）與“字面”（文本內(nèi)容展現(xiàn)）而已，然而，在現(xiàn)代詩歌的建構(gòu)原理中，其“分行”并無一定的規(guī)則限制，也就是說，它可以以任何形式、方式來對句式采取不定性的組合排列，因此，具有“直觀性的分行”也不是我們今天探索的重點(diǎn)！

或許，很多人還是不太理解“字面”（文本內(nèi)容展現(xiàn)）的意思，那么，我們就簡單的來解釋一下，所謂的“字面”（文本內(nèi)容展現(xiàn)）是指“表象下文字在文本中呈現(xiàn)出的形態(tài)”，簡單來說，就是文字在詩歌中的表現(xiàn)形式與狀態(tài)。

下面，我們就用兩點(diǎn)來簡單說明一下，“字面”所反應(yīng)出的一些直觀問題。

一、“形容詞”與“的”字過度使用

“形容詞”是一種修飾性詞匯，通常用來“表示人或事物的性質(zhì)、狀態(tài)、特征及屬性”，在文學(xué)作品中，“形容詞”的過度使用（這里指夸張的手法），的確有助于推動事物（故事）層次感以及給讀者帶來生動、形象、鮮明化的身臨其境般閱讀感受，但是，如果詩歌中出現(xiàn)了，“形容詞”的過度使用（夸張的手法），明顯，就會與詩歌所倡導(dǎo)的“含蓄、委婉”背道而馳了，因而會導(dǎo)致“畫面的美感、意境以及張力、尺度”自然性弱化。

     另外就是“的”字的過度使用，我們知道“的”字是起到一種詞組（句式）間的關(guān)聯(lián)作用，同時，它也是一種語氣類助詞，如果，通篇擁有大量“的”字使用，就會造成“句式的斷裂、停頓與不完整窒息感”，顯然，這樣的處理也會給閱讀造成一定困難和障礙，因此，我們認(rèn)為，一首詩中，過度“的”字的使用，也是一種詩歌水平低下的間接表現(xiàn)。

（◎便于文章論證無指向性，以下例詩均為作者所作）
例詩:

他，張開的血盆的大口
露出的幾顆尖刀般的牙齒
凄厲的笑聲 像劃破的天際
如雷貫耳的
讓我頓時有了幾分的膽顫的心驚

二、“比喻”句的過度使用

修辭手法共有63種之多，而，“比喻”是我們最為熟知的一種，它又細(xì)分為12種不同的形式（也說11種，此處暫且不論），其實(shí)，在寫作中，我們使用得最多（常見）的，也只有“明喻（直喻）、暗喻（隱喻）、借喻”三種而已。

如何從“直觀性”角度出發(fā)來“瞬間”判定詩歌呢？顯然，在這樣的命題之下，也只有“明喻”具備了這種“瞬間”的直觀性，事實(shí)上也是如此，一首詩中，若連續(xù)性，或者過多的出現(xiàn)“明喻”（比如:像、好像、好似、如同、恰似、仿佛......），不但，會拉低詩歌的意象深度，而且，還會給人感覺如同生活化的轉(zhuǎn)折造句一般，索然無味，亦無半點(diǎn)詩感可言。

例詩:

好像 是他悄悄從我面前走過
恰似一陣風(fēng) 走過
仿佛 撫摸了
我臉龐
又仿佛 一場雨
悄無聲息  如同被打濕的
又好像是我心房


以上所列舉的兩個問題，只是對詩歌“直觀”的一種判斷（我把這里也順便解釋一下:所謂的“直觀”判斷，也就是以文本投射出的第一感覺，來作為基礎(chǔ)判定;可能，有的詩歌即使存在這兩個問題，也依然能讀出一些味道，但是，這些所謂的味道，只是被讀者情感優(yōu)化后，建立起的一種自我安慰式狹隘感知而已，所以，當(dāng)我們?nèi)ピu判一首詩歌時，我們更需要的是從批評的角度去看問題，那么，你有一雙發(fā)現(xiàn)問題不被盲從左右的眼睛，就顯得尤為重要了）。

    當(dāng)然，它們（兩個問題）在不同的詩體中，出現(xiàn)的形態(tài)可能也會與“例詩”形式有所差別，但是，不管形態(tài)如何變化，只要一首詩中多次出現(xiàn)了以上問題（這里“多次”是指一種過于突出、雜亂、無美感、純白描、空洞、無韻味狀態(tài)），無論他是著名詩人有意為之（個性創(chuàng)新），還是普通詩者無知無畏，我們都可以毫不留情的說，他（她）對詩歌的認(rèn)知度，絕對還不夠高。

說到這里，可能會有人說，就這兩點(diǎn)怎么可能就判斷別人詩歌不好，是不是有點(diǎn)太武斷了？

    對于這個大多數(shù)人想問的問題，我們覺得也有必要解釋一下，首先，從“人性”來說，我們對一個物體的喜好厭惡，往往第一眼“直觀感覺”就已經(jīng)決定了三分之二的可能性。

比如，你遇到一個陌生人，你首先注意的是他（她）什么？

顯然，我們與陌生人的接觸，往往就是取決于他（她）給我們留下的第一印象，而后，才會決定是否值得去繼續(xù)和交往。

    同理，一首詩，給我們的第一眼就產(chǎn)生了不好的“直觀感覺”，就算它真的“意境高遠(yuǎn)”，我想，能真正讀下去的，一定也是少之又少！

作者簡介：無槍的將軍，本名：何天軍，籍貫:重慶萬州，當(dāng)代詩歌評論社【評詩論道】主筆，獨(dú)立詩評人、批評人、詩歌理論研習(xí)者；推崇:“以詩養(yǎng)性，以評修身”。